nco 、iberdo 、詹馬里亞 、貝內(nèi)代托 、詹彼得羅、薩萊 、巴爾托洛梅奧 、吉拉爾多

第一個(gè)名字大概是“佛朗哥”（Franco），可能是指弗朗切斯科·加利，人稱“小拿破侖”；第五個(gè)人指的可能是賈姆彼得利諾·里佐利；倒數(shù)第二個(gè)只付了較低的膳食費(fèi)三達(dá)克特，可能是巴爾托洛梅奧·蘇阿爾迪，人稱“小布拉曼特”，他是列奧納多的朋友布拉曼特的學(xué)生。

油畫大概是從已畫好的場(chǎng)景上三個(gè)刻有紋章的半圓壁開(kāi)始畫起，現(xiàn)在大部分已經(jīng)遭到損壞，但仍然能看到銘文的片斷和盾形紋章，以及一個(gè)用水果和青草編制的漂亮花環(huán)。壁畫的主要場(chǎng)景大概是從左側(cè)開(kāi)始畫起。用馬泰奧·班代洛的話說(shuō)，在這個(gè)時(shí)期，列奧納多不停地工作，有時(shí)還交叉雙臂長(zhǎng)時(shí)間地專注著墻壁。班代洛的描述是以準(zhǔn)確的資料為基礎(chǔ)的：“列奧納多偶爾會(huì)進(jìn)行反思，并且專注于改進(jìn)重要的細(xì)節(jié)，這使他本已不快的進(jìn)度更加緩慢……每個(gè)人物以及桌上的每個(gè)物體的輪廓都表現(xiàn)出或大或小的修改痕跡，修改之處也常涂有旁邊的顏色，證明列奧納多給自己很大的自由度，允許自己不停地進(jìn)行修改。”修補(bǔ)者發(fā)現(xiàn)了列奧納多反思之后作出的改動(dòng)之處，其中有對(duì)耶穌的手指位置進(jìn)行的修改，而在最初的版本中手指要更長(zhǎng)一些。

1496年的夏天，列奧納多在繪制《最后的晚餐》的同時(shí)，還在裝飾某些房間，很可能是貝婭特麗絲公爵夫人在斯福爾扎宮殿的房間。他在那封撕碎的信中也提到了這件事：“別忘了油漆房間的傭金……”

1496年6月8日發(fā)生了一件列奧納多有失風(fēng)度的事情，這種場(chǎng)面極少發(fā)生。這件事情被公爵的一個(gè)秘書(shū)記錄了下來(lái)，他寫道：“裝飾房間的那個(gè)畫家今天鬧出了一件不光彩的事情，他因此憤然離開(kāi)。”這種緊張狀態(tài)或許跟寫給公爵的另外一封不完整的信的草稿有關(guān)，列奧納多在信中抱怨他的經(jīng)濟(jì)困境：“我非常煩惱，你本應(yīng)該發(fā)現(xiàn)我很缺錢，而且……我不得不謀生，這使我只能中斷這項(xiàng)工作，參與到不太重要的事務(wù)中去，而不能繼續(xù)執(zhí)行閣下您委托我的工作。”[318]這項(xiàng)重要工作無(wú)疑就是《最后的晚餐》，而那份讓他分神的“不太重要”的工作可能就是裝飾公爵夫人的房間。

從這封信的語(yǔ)調(diào)中可以看出，列奧納多當(dāng)時(shí)脾氣十分暴躁，再讀一下那句幾乎未加任何遮掩的譏諷的話“我不得不謀生”——這是一種公爵并不熟悉的麻煩。他繼續(xù)寫道：“或許閣下沒(méi)有給瓜爾蒂埃洛先生更多指示，他還以為我的錢夠花……如果您以為我有足夠的錢，您一定是被騙了。”這里指的就是瓜爾蒂埃洛·巴斯卡皮，還有人將他稱為“公爵的禮物審理員”，即公爵的出納。列奧納多好像沒(méi)有收到某些預(yù)期的“禮物”：所謂“禮物”本質(zhì)上就是金錢，因?yàn)椴皇嵌ㄆ谥Ц端圆荒鼙徽J(rèn)為是薪水。關(guān)于列奧納多繪制《最后的晚餐》所得的報(bào)酬的記錄不少，但其中差別也很大。據(jù)班代洛所說(shuō)，列奧納多的年薪是2000達(dá)克特，但另一個(gè)消息靈通人士（季羅拉莫·布加蒂，16世紀(jì)中期圣瑪利亞感恩教堂的修道士）卻說(shuō)摩爾人每年只付給他500達(dá)克特。與《巖間圣母》相比，這已經(jīng)算不錯(cuò)了，列奧納多和安布羅焦·德·普雷迪斯為《巖間圣母》總共要求支付1200里拉，約300達(dá)克特。

在這封引人注目的信中，從他出乎意料的大發(fā)脾氣這件事上——城堡中發(fā)生的“不光彩的事情”——我們可以從一個(gè)側(cè)面感到列奧納多繪制《最后的晚餐》時(shí)正承受著巨大的創(chuàng)作壓力，這種壓力非但沒(méi)有被其他事情緩解，還一直不斷加重。這也是被班代洛捕捉到的同一個(gè)列奧納多，那個(gè)在熾熱而安靜的大街上大步流星走向圣瑪利亞感恩教堂的列奧納多。

班代洛還講了一個(gè)故事，在這個(gè)故事里列奧納多心情較為輕松：列奧納多正在跟圣瑪利亞感恩教堂的一位尊貴的客人聊天，此人就是雷蒙德·佩勞德紅衣主教。有文獻(xiàn)可以證明1497年1月底這位主教確實(shí)身在米蘭。列奧納多爬下腳手架歡迎他的光臨。班代洛回憶說(shuō)：“他們就很多事情進(jìn)行了探討，尤其是繪畫的精彩之處，一些當(dāng)時(shí)在場(chǎng)的人說(shuō)他們希望能看到那些被偉大的作家高度贊頌的古人的作品，這樣他們就可以判斷我們現(xiàn)在的畫家是否能與古人齊名。”為了讓這些人高興一下，列奧納多講了一個(gè)流浪漢題材的故事，故事說(shuō)的是年輕的菲利波·利比被撒拉遜人抓起來(lái)當(dāng)作奴隸，最終因?yàn)樗叱漠嫾稼A得了自由。這個(gè)故事與瓦薩里的《著名畫家、雕塑家和建筑家傳》中菲利波·利比的故事十分接近。這里出現(xiàn)兩個(gè)問(wèn)題：瓦薩里是從班代洛那里抄去這個(gè)故事的嗎？班代洛真的是從列奧納多·達(dá)·芬奇的口中第一次聽(tīng)到這個(gè)故事？對(duì)此我們的答案只能是：皆有可能。1554年班代洛的《中篇小說(shuō)》首次在盧卡出版，比《著名畫家、雕塑家和建筑家傳》的第一版整整晚了四年，但里面的故事當(dāng)然要寫的更早一些，可能在手稿中也有出現(xiàn)。至于列奧納多，他可能是從菲利波的兒子菲利皮諾那里聽(tīng)到這個(gè)故事，他在15世紀(jì)70年代認(rèn)識(shí)菲利皮諾，兩人關(guān)系親密。同樣可能的是，班代洛這個(gè)機(jī)會(huì)主義者編造了一個(gè)令人可信的故事，甚至都不用謊稱是列奧納多講的。