????????? 《天使報喜》、《手持康乃馨的圣母》和《基督受洗》只是韋羅基奧工作室眾多精心繪制的作品中的三幅而已，但每一幅都是經(jīng)過年輕的列奧納多·達·芬奇之手。早期的傳記作家也提到列奧納多在第一佛羅倫薩時期創(chuàng)作過其他作品，但它們現(xiàn)在業(yè)已失傳。最令人感到痛心的一件作品是安諾尼莫·加迪阿諾提及的“一幅亞當與夏娃的水彩畫”。據(jù)瓦薩里記載，列奧納多是在完成《基督受洗》中的天使之后接下這份訂單的。瓦薩里說那是“為一張掛毯繪制的草圖，此掛毯是繡金絲織，產(chǎn)自佛蘭德，描繪的是亞當和夏娃在塵世中過著罪惡的生活”。這兩位傳記作家都認為列奧納多這幅草圖“現(xiàn)在”（指16世紀40年代）應該是藏在奧托維亞諾·德·美第奇的府邸中。瓦薩里對這幅作品的描述應該是第一手材料，其中最吸引他之處是列奧納多對伊甸園的描繪：

?????????列奧納多使用的是明暗對照法，亮部用鉛白，草原上草色青青，牛羊成群，繪影繪聲，筆法工整，真乃神工鬼斧。畫中的無花果樹及其按透視法縮短的葉子和紛披的枝杈，可愛至極。人們不禁自問：一個人怎能有如此的耐心。還有一棵棕櫚樹，枝葉如冠，惟列奧納多的耐性和智慧才能畫得如此妙不可言。

?????????瓦薩里后面又補充說這幅畫后來由列奧納多的叔父送給了奧托維亞諾·德·美第奇。送畫之人決不可能是弗朗切斯科叔叔，因為他早在1507年就已經(jīng)去世，而且他根本不可能會跟美第奇家族的人打過交道。送畫的應該是菲耶索萊鎮(zhèn)的一個名叫亞歷山大·阿馬多里的教士，他是列奧納多第一位繼母阿爾比拉的哥哥。列奧納多一直都跟他保持著聯(lián)系，甚至到阿爾比拉1464年去世之后很長一段時間里兩人還互有往來。列奧納多晚年的時候心里還惦念著他，想知道“亞歷山大·阿馬多里教士是否還健在？”列奧納多大概是1482年在阿馬多里離開佛羅倫薩之前將《亞當與夏娃》的草圖交給他的，就像他將尚未完成的《博士來拜》拿給朋友喬瓦尼·德·本奇一樣。這幅草圖的技法——采用明暗對照法，亮部用鉛白——與《博士來拜》中采用的技法頗為相似，《博士來拜》中也畫有一株挺拔的棕櫚樹。

?????????還是這個時期，列奧納多創(chuàng)作了“一幅頭上飾有一條毒蛇的美杜莎頭像畫”，這顯然是他第一幅關(guān)于古典文學主題的作品。安諾尼莫和瓦薩里都曾提到過此畫（不過瓦薩里只是在《著名畫家、雕塑家和建筑家傳》第二版中提及此畫）。也許它就是美第奇家族約于1553年的收藏作品目錄中介紹的那幅“木板畫，畫著地獄復仇女神，作者是列奧納多·達·芬奇，無任何裝飾”。如今該畫已不知蹤影，人們曾在很長一段時間里誤將卡拉瓦喬的美杜莎原型畫當作這幅畫。

?????????列奧納多另一件久已失傳的早期作品出現(xiàn)在瓦薩里講述的一段冗長的故事里。故事感覺就像是一部意大利中篇小說的一個片斷，故事中提到的圖畫很有可能根本就不存在。但整個故事卻十分詳盡，充斥著大量細節(jié)描寫，讀后不禁讓人覺得可能確有此事。故事的開頭就頗有說服力：“話說塞爾·皮耶羅·達·芬奇正呆在農(nóng)村的家里，這時他雇傭的一個農(nóng)民上門拜訪……”這個農(nóng)民用砍倒的一棵無花果樹制成了一個“小圓盾”，請求塞爾·皮耶羅將盾帶到佛羅倫薩飾以圖案。塞爾·皮耶羅欣然答應幫他這個忙，“因為這個農(nóng)夫是個捉鳥和捕魚的能手，在這方面幫了塞爾·皮耶羅很大的忙”。他隨后就將盾帶到了佛羅倫薩，讓列奧納多在上面涂一些畫。列奧納多頗為不屑地將圓盾審視了一番，那盾“彎曲不正，做工粗糙”，但幾天之后他開始給盾作畫了：

?????????他用火將盾烤直，將其交給一個木料車工，把盾弄得平整光滑。他隨后給盾上了一層石膏粉，用他自己的方法做好準備工作，然后開始盤算在上面畫些什么，希望能像前面畫過的美杜莎頭一樣把人嚇個半死。為了獲得這種效果，列奧納多把大大小小的蜥蜴、壁虎、蟋蟀、蝴蝶、蝗蟲、蝙蝠和其他奇形怪狀的動物收集起來，帶進他自己的房間，關(guān)緊房門禁止他人進入。他將這些動物的不同部位組合在一起，拼成了一個面目猙獰、奇丑無比的怪物……他將怪物畫到盾上，畫成的怪物從陰暗的巖石縫中跳將出來，血盆大口濺出陣陣毒液，眼中噴出股股火焰，鼻孔冒出滾滾濃煙。

?????????他花了很長的時間制作這幅畫，屋中動物的尸體散發(fā)出令人難以忍受的惡臭，“可是列奧納多卻對此無動于衷，全然沉浸在對藝術(shù)的酷愛之中。”圓盾畫好的時候，父親和那個農(nóng)民早已把這件事忘到九霄云外了。列奧納多派人通知父親盾已畫好：

?????????于是一天早晨，塞爾·皮耶羅來到兒子的住處取盾。敲門后，列奧納多打開房門，讓他稍等片刻。他返身回到房間，將盾置于畫架之上，畫架就放在窗前，他將窗簾拉上，使屋里光線變得暗淡，然后請父親進來看。塞爾·皮耶羅進屋后一眼望去，嚇得跳了起來，還以為那不是一面盾，看到畫在盾上的東西，不由自主地向后退去，列奧納多趕忙將他扶住，說“這畫就是用來搭配圓盾的，你現(xiàn)在可以取走了，這就是我想得到的效果。”在塞爾·皮耶羅看來，這簡直就是奇跡，對列奧納多的巧妙構(gòu)思他贊不絕口。

?????????這則故事妙趣橫生，其真實性已無從考證，但整個故事的可信度還是很高。故事發(fā)生在佛羅倫薩，瓦薩里將這事與《基督受洗》、已失傳的《亞當與夏娃》和《手持康乃馨的圣母》放在一起講述，這就證明那個作品應該是15世紀70年代早期跟韋羅基奧學徒的時候畫的。故事的發(fā)生地點很有意思。列奧納多“用火”將那面粗制濫造的小圓盾烤直，然后“用他自己的方法”給盾上了一層石膏粉，這些工序應該是在作坊里完成的，但是列奧納多竟然還擁有私人工作間——“他自己的房間，關(guān)緊房門禁止他人進入”。這里也許如實反映了作坊內(nèi)部的布局設(shè)計。畢竟70年代中期的時候，列奧納多應該已經(jīng)升到“首席助手”的職位了。故事同樣告訴我們列奧納多還是一個幻想主義者，喜歡在他隱秘的住處制造這種哥特式的怪物。他在《論繪畫》中說過，“如果畫家想畫好地獄中的怪獸或魔鬼的話，一定要將你的想像力發(fā)揮到極致。”