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    藝術(shù)中國(guó)

    第三部分:“論光和影”

    藝術(shù)中國(guó) | 時(shí)間: 2009-10-15 16:47:16 | 出版社: 長(zhǎng)江文藝出版社

    ????????? “1490年4月23日,這是我第一次使用這個(gè)筆記本”,這個(gè)“本子”就是現(xiàn)在的“巴黎手稿C”。這本手稿共有14張紙,折疊起來(lái)形成28頁(yè),紙張為大開(kāi)本,非常輕薄,紙上壓有一個(gè)奇特的水印,由一個(gè)小圓圈和兩條波浪線組成,樣子就像一只長(zhǎng)了兩條尾巴的蝌蚪,但這個(gè)水印無(wú)疑指的就是“維斯孔蒂蛇”,它是米蘭的一個(gè)傳統(tǒng)象征。這是列奧納多的第一本與他人合寫的手稿。該手稿的主題是“光的特點(diǎn)”。弗朗切斯科·梅爾茲稱其為“一本關(guān)于光和影的書”。盡管手稿中列有大量關(guān)于這個(gè)主題的材料,但列奧納多卻還是不能堅(jiān)持寫完,手稿中還包括許多關(guān)于其他領(lǐng)域的筆記和圖畫,如物理學(xué)、聲學(xué)、游戲、笑話和水。一些紙張上還畫有關(guān)于具體物體的微小的素描(例如鐵錘、鐘、小刀、酒桶和正在劈柴的斧子)。手稿中大部分都是中規(guī)中矩的圖表,而繪制這些小巧的素描則成為他工作之外的放松。這是一項(xiàng)科學(xué)性很強(qiáng)的工作,是將光學(xué)和幾何學(xué)完美地結(jié)合在一起。手稿上的文字簡(jiǎn)潔明了,但描繪圖示卻花費(fèi)了列奧納多不少心血。他用鋼筆勾勒出細(xì)密的平行線來(lái)表示光和影的細(xì)微而又富有層次的變化。這本筆記本是1490年至1491年間列奧納多在韋奇奧宮的作品,與那幅音樂(lè)家的肖像大致出自同一時(shí)期,他在其中大膽采用“明暗對(duì)照法”。

    ?????????就像1489年計(jì)劃撰寫的那本解剖學(xué)方面的著作一樣,列奧納多的“關(guān)于光和影的書”是他為成為具有全面科學(xué)知識(shí)的大畫家所作的努力的一個(gè)表現(xiàn),也是當(dāng)時(shí)作坊的一種精神特質(zhì):大師在傳授他的智慧。就像列奧納多早先對(duì)解剖學(xué)所作的研究一樣,在“光與影”這個(gè)領(lǐng)域上他也花去大把時(shí)間,手頭的工作就像九頭蛇一樣不停地出現(xiàn)。很快我們就會(huì)發(fā)現(xiàn),這個(gè)筆記本不過(guò)是一個(gè)開(kāi)始。在《大西洋抄本》中一張寫得密密麻麻的紙上記錄了列奧納多一項(xiàng)雄心勃勃的計(jì)劃,即他關(guān)于這個(gè)主題要寫好幾本“書”:

    ?????????我將我的第一條有關(guān)陰影的命題表述如下:一切不透明物體及其表面都被陰影和光包圍。我將在第一本書中專門闡明這一點(diǎn)。此外,因?yàn)檫@些陰影缺少的光線有程度的不同,因此陰影呈現(xiàn)出多少不同的暗度。又因?yàn)檫@些陰影是撒在物體表面的最初的陰影,故我稱它們?yōu)椤霸幱啊薄N視?huì)在第二本書中專門對(duì)其進(jìn)行探討。

    ?????????第三本書專門探討派生影,以此類推,他總共要寫七本書。

    在列奧納多這個(gè)時(shí)期寫的另一份手稿中,他詳細(xì)地說(shuō)明了不同類型的光源(“二級(jí)光”、“光反射”等)和不同品質(zhì)的光,比如穿過(guò)玻璃的“約束光”和農(nóng)村地區(qū)戶外的“自由光”。他用“撞擊”(perchussione)這個(gè)詞形容光線落到或者撞擊物體的感覺(jué)。這個(gè)詞使人感到光是一種動(dòng)態(tài)的東西。在其他地方,他還把光定義成一種“精神的力量”。這里的“精神的”具有“非物質(zhì)的”或者“不能察覺(jué)的”亞里士多德式的哲學(xué)意義,即“沒(méi)有質(zhì)量的能量”。

    ?????????列奧納多就這樣不動(dòng)聲色而又近乎固執(zhí)地為描畫陰影和光線定下了規(guī)矩,這些規(guī)矩是“讓人們了解物體形狀的最明確的方法”,因而是“卓爾不群的繪畫科學(xué)”所必需的要素。從中我們能發(fā)現(xiàn)列奧納多的“漸隱法”或“煙狀”風(fēng)格這種最微妙最難以捉摸的效果的科學(xué)基礎(chǔ)。用他的話說(shuō),“不依賴陰線或筆劃,陰影和亮部的融合,如同煙霧一般”。這種色彩上具有細(xì)微差別的“漸隱法”風(fēng)格在《蒙娜麗莎》中得到了很好的詮釋。在這幅畫中,這種畫法不僅僅成為光線和陰影的描繪,更是在作品中化成一種情緒或氣氛,充滿了對(duì)秋天稍縱即逝的惋惜。“漸隱法”的層次變化也是描繪距離的方式,對(duì)描繪遠(yuǎn)景起到了輔助作用。在《論繪畫》中,列奧納多認(rèn)為描繪物體的時(shí)候,“遠(yuǎn)方的物體應(yīng)該迷失其中”。近物被“明顯的分界線所界定”,而那些較遠(yuǎn)的物體則擁有“煙霧般模糊的界線”。他將之稱為“迷失透視法”(與“體積透視法”相區(qū)別)。這一短語(yǔ)再次表現(xiàn)了一種跟視覺(jué)現(xiàn)象類似的精神層面的氣氛:蒙娜麗莎身后延伸的距離是這種“迷失透視法”的一種充滿詩(shī)意的凈化。

    ?????????也就是在這個(gè)時(shí)候,他的辦公桌上放著一本更小更厚的筆記本。那是標(biāo)準(zhǔn)的八開(kāi)本,就是現(xiàn)在眾所周知的“巴黎手稿A”。這份手稿最初有114頁(yè),頁(yè)碼是列奧納多按順序標(biāo)出,但是這份手稿后來(lái)卻被利布里伯爵撕下50頁(yè),其中的10頁(yè)筆記此后銷聲匿跡,再也沒(méi)能出現(xiàn)。“巴黎手稿A”基本上算是本畫家的手冊(cè),但與傳統(tǒng)的佛羅倫薩藝術(shù)家的手冊(cè)卻大不相同,比如切尼諾·切尼尼那本《藝術(shù)家的手冊(cè)》。這本手冊(cè)從畫家的角度直接探討繪畫的技巧,還論述了其他不同的主題:光學(xué)、透視法、比例、運(yùn)動(dòng)和力學(xué)等。除此之外,手冊(cè)還探討了關(guān)于光和影,使人再次想起《蒙娜麗莎》:

    ?????????繪制肖像畫要選在陰天或者夜幕降臨時(shí)分……在傍晚時(shí)刻或者天色陰沉之時(shí),站在街上仔細(xì)觀察,你會(huì)發(fā)現(xiàn)來(lái)往行人的臉上滿是優(yōu)雅和甜蜜。所以,畫家啊,作畫之處所在的庭院四周墻壁要涂成黑色,屋頂?shù)耐咂沧詈弥丿B在一起……如果陽(yáng)光燦爛,就應(yīng)該用遮陽(yáng)篷蓋起來(lái)。作畫要選擇傍晚時(shí)分,陰天或有薄霧的日子,那才是最完美的氛圍。

    ?????????列奧納多所倡導(dǎo)的更精細(xì)、更陰沉的色調(diào)具有很強(qiáng)的實(shí)用性,與他在佛羅倫薩學(xué)到的那種耀眼而燦爛的審美迥然不同。


    ?????????在筆記專門論述繪畫技巧細(xì)節(jié)的時(shí)候,我們竟然發(fā)現(xiàn)了列奧納多幾處富有想像力的創(chuàng)舉,用他的話說(shuō),“喚醒大腦的創(chuàng)造性思維”:

    ?????????觀察任何一堵帶有各種各樣污跡的墻壁,或者一塊帶有斑駁的圖案的石頭,你會(huì)發(fā)現(xiàn)上面浮現(xiàn)出各種不同的風(fēng)景……或者是人們格斗的場(chǎng)面,或者是樣子怪異的臉部和服裝。總而言之,你可以將上面的各種圖案想像成各種美好的圖形。除了從墻壁和石頭上獲得靈感之外,你還可以從鐘聲里有所感悟。在隆隆的鐘聲中,你會(huì)聽(tīng)到任何你想要聽(tīng)到的名字或者詞語(yǔ)。

    ?????????與之相同的觀點(diǎn)也出現(xiàn)在《論繪畫》中,只是措辭不同而已。這個(gè)觀點(diǎn)出現(xiàn)在他與波堤切利的一次爭(zhēng)論中:“只需把一塊浸過(guò)各種不同顏色的海綿往墻上一擲,墻上就會(huì)留下污跡,從中我們可以發(fā)現(xiàn)許多美麗的風(fēng)景……我的意思是,人們可以從中看到人的頭部、動(dòng)物、打斗、巖石、海洋、云彩、森林和其他相類似的東西。”這類視覺(jué)上的幻想或者自由聯(lián)想能激發(fā)人的創(chuàng)造力,列奧納多在這方面是一個(gè)夢(mèng)想家,一個(gè)流浪者。如他所言:“混亂的事物能激發(fā)思維從而創(chuàng)造出偉大的事物。”

    ?????????在“巴黎手稿A”中,我們發(fā)現(xiàn)了《論繪畫》的最初藍(lán)本。在編纂《論繪畫》的時(shí)候,梅爾茲用的最多的原始資料就是來(lái)自這本筆記。列奧納多本人也許曾將這本筆記擴(kuò)充,寫成了一本正式的書。1498年,在《神圣的比例》中,數(shù)學(xué)家盧卡·帕喬利用書信體寫了一篇題獻(xiàn),他在其中聲稱列奧納多“已經(jīng)完成了”一本“關(guān)于繪畫和人類運(yùn)動(dòng)的好書”。這本書與洛馬佐后來(lái)提到的那本“書”可能是同一本。洛馬佐提到列奧納多在這本書里討論了繪畫和雕塑相對(duì)的優(yōu)點(diǎn),“我?guī)啄昵翱吹竭^(guò)他這本書,是列奧納多用左手寫成,是應(yīng)米蘭公爵盧###科·斯福爾扎的要求而作”。繪畫和雕塑的比較出現(xiàn)在《論繪畫》的開(kāi)篇處,同樣也出現(xiàn)在“巴黎手稿A”的草稿中。這些評(píng)論表明,1498年之前的某個(gè)時(shí)候,為了取悅“摩爾人”,列奧納多“巴黎手稿A”中一些材料編進(jìn)一本“書”中,即一本裝訂好的抄本。

    ?????????在“巴黎手稿A”的第一頁(yè)上有一小幅素描畫,表現(xiàn)了“一個(gè)人畫的陰影”,解釋了陰影中半影的原理。素描下面還有一段說(shuō)明文字:“如果窗戶a-b讓陽(yáng)光進(jìn)入一個(gè)房間,太陽(yáng)光會(huì)使窗戶顯得大一些,也會(huì)使人的陰影變小。這個(gè)結(jié)論是比較之后得出的,即把他較少的陰影與……”后面的部分越發(fā)復(fù)雜起來(lái),我省略了后文,因?yàn)楹竺娴募?xì)枝末節(jié)可能會(huì)有喧賓奪主之嫌。從某種意義上說(shuō),這個(gè)潦草的小圖也是一幅自畫像。那個(gè)影子也必定是繪制素描的這個(gè)人,此人當(dāng)然就是列奧納多·達(dá)·芬奇。這幅畫并沒(méi)有表現(xiàn)他的面容,他被陰影所“包裹”,只能看到他的輪廓而已。也許是15世紀(jì)90年代初的一個(gè)陽(yáng)光燦爛的日子里,他正站在韋奇奧宮的一扇弓形的窗戶前留下的。

    ?????????“巴黎手稿C”和“巴黎手稿A”的頁(yè)面設(shè)計(jì)巧妙,并配有大量的文字和插圖,這些都表明列奧納多設(shè)想的內(nèi)容跟錫耶納建筑家和工程師弗朗切斯科·迪·喬治·馬爾蒂尼的技術(shù)手稿很相似。列奧納多當(dāng)然知道這些手稿——他手頭就有一本,他還在上面的空白處留下了筆記和畫,這本筆記現(xiàn)藏于佛羅倫薩的勞倫齊阿納圖書館內(nèi)。馬爾蒂尼當(dāng)時(shí)就在米蘭,這也使我相信他確實(shí)對(duì)列奧納多產(chǎn)生過(guò)一定影響。1489年之前,馬爾蒂尼肯定是在米蘭,因?yàn)楫?dāng)時(shí)他正忙于為大教堂的穹頂制作模型。1490年的夏天,他還和列奧納多一同前往帕維亞旅行。馬爾蒂尼當(dāng)時(shí)五十出頭,生活閱歷十分豐富。關(guān)于這次旅行,我們能找到一些有趣的細(xì)節(jié),并能感到列奧納多確實(shí)玩得很開(kāi)心,這使他能夠暫時(shí)離開(kāi)畫架和辦公桌得以休息。

    ?????????1490年6月初,馬爾蒂尼受帕維亞大教堂工程部之邀到那里對(duì)大教堂的重建工程提供咨詢,列奧納多在盧###科的建議下也一同前往。大約是在6月18日,兩人騎馬從米蘭出發(fā),身后是隨行的“工程師、助手和仆人”,其中可能還包括索羅阿斯特羅,他與列奧納多如影隨形,是他手下的工程師兼特效師。米蘭到帕維亞的路途并不遙遠(yuǎn),大約只有20英里。到了帕維亞之后,他們?cè)谝患颐小叭隼d人”的客棧里安頓下來(lái)。他們?cè)诳蜅5幕ㄤN共計(jì)20里拉,教堂財(cái)產(chǎn)管理委員會(huì)于6月21日替他們支付了這筆費(fèi)用。據(jù)記載,他們到帕維亞是“被邀提供咨詢”,因此他們是以“顧問(wèn)”的身份到那里的。

    ?????????帕維亞是一座小型城市,自稱“百塔之城”,在政治上附屬于米蘭。帕維亞有一所著名的大學(xué),創(chuàng)辦于14世紀(jì),彼特拉克和克里斯托弗·哥倫布都畢業(yè)于這所學(xué)校。這個(gè)城市似乎讓列奧納多充滿活力。我前面提到過(guò)列奧納多看到騎馬雕像《雷吉索利》之后興奮的反應(yīng),為他鑄造斯福爾扎銅馬像提供了新的思路。此外,列奧納多的筆記本里還記錄了這次旅行許多其他細(xì)節(jié),這些細(xì)節(jié)為我們展現(xiàn)了另一個(gè)列奧納多:在這次愜意的夏日遠(yuǎn)足中,他邊走邊看,還不時(shí)有問(wèn)題提出,對(duì)一切事物都表現(xiàn)出濃厚的興趣。下面是他站在河邊,觀看挖掘工程時(shí)所寫的:

    ?????????我看到他們正在加固帕維亞一段舊墻的墻基,這面墻壁就建在提契諾河的岸上。岸上有一大堆過(guò)去的東西,那些用橡樹(shù)建成的結(jié)構(gòu)黑得像木炭一般,而用榿木建成的結(jié)構(gòu)則像巴西樹(shù)一般紅,而且重量仍然不輕,硬如鋼鐵,上面竟然沒(méi)出現(xiàn)一點(diǎn)兒污跡。

    ?????????他在維斯孔蒂古堡的外面,發(fā)現(xiàn)“這些煙囪有六排出口,每個(gè)出口之間的間距為一臂長(zhǎng)”。我們跟著他走進(jìn)城堡內(nèi)著名的圖書館,里面的書都是加萊亞佐·維斯孔蒂二世收集的。他在那里找到了波蘭數(shù)學(xué)家維泰洛的一份手稿,并隨手在筆記本上寫道:“維泰洛這本手稿中有805條關(guān)于透視法的推論。”列奧納多回到米蘭之后又寫道:“要搞到帕維亞圖書館里那本維泰洛的手稿。這份手稿與數(shù)學(xué)有關(guān)。”讓列奧納多垂涎三尺的這本手稿如今已不知去向,因?yàn)樵?500年法國(guó)占領(lǐng)帕維亞期間,這家圖書館里的藏書散落各地。

    ?????????在這些有關(guān)帕維亞的筆記中,有一幅小草圖令人備感意外:那是一幅快速繪就的平面圖,旁邊標(biāo)明是“妓院”。這個(gè)圖是否也是在帕維亞所畫?他去過(guò)那里嗎?也許是吧。如果不是因?yàn)閭鹘y(tǒng)的原因,那就是因?yàn)橥蠼烫谩⒑舆吔ㄖさ亍⒉W(xué)的維泰洛的手稿一樣,妓院也能激起他的興趣,令他神往。或許因?yàn)榧嗽嚎赡苁菫樗囆g(shù)家提供模特的來(lái)源(傳統(tǒng)上就是如此)。在后文中,我會(huì)探討這樣一個(gè)可能性:即列奧納多丟失的《麗達(dá)》中的模特就是一個(gè)妓女。

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    《放飛的心靈:達(dá)·芬奇?zhèn)鳌?
    · 第一部分:來(lái)到世上
    · 第一部分:達(dá)·芬奇家族
    · 第一部分:卡泰麗娜
    · 第一部分:“最初的記憶”
    · 第一部分:與動(dòng)物交流
    · 第一部分:第一批畫作
    · 第二部分:龍
    · 第二部分:“薩爾塔雷利事件”
    · 第二部分:索羅阿斯特羅
    · 第二部分:《圣哲羅姆》與獅子
    · 第二部分:《博士來(lái)拜》
    · 第二部分:《巖間圣母》
    · 第三部分:逃跑的方式
    · 第三部分:“摩爾人”的情婦
    · 第三部分:維特魯威人
    · 第三部分:“論光和影”
    · 第三部分:小魔鬼
    · 第三部分:繪制《最后的晚餐》
    · 第四部分:麗莎女士
    · 第四部分:米開(kāi)朗基羅
    · 第四部分:兄弟交惡
    · 第四部分:解剖
    · 第四部分:藝術(shù)家六十歲時(shí)的肖像
    · 第四部分:紅衣主教的召喚
    · 第四部分:偉大的海洋

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