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    藝術(shù)中國(guó)

    依莎貝拉與海倫娜

    藝術(shù)中國(guó) | 時(shí)間: 2009-10-23 10:19:21 | 出版社: 廣西師范大學(xué)出版社

      以自己的妻子為模特兒,也是歷史上的許多藝術(shù)家常有的做法。17世紀(jì)的兩位巨匠魯本斯和倫勃朗就是最好的例子。  每每我們翻閱一些藝術(shù)家傳記之類的文字,大多有這樣的記載:某某藝術(shù)家幼年時(shí)如何家境貧寒,青年時(shí)如何立志學(xué)藝,但因種種原因依舊默默無(wú)聞衣食無(wú)著,晚年才一舉成名。更有甚者,是潦倒一生,死后人們才把榮譽(yù)的花環(huán)套在他的墓碑上……而魯本斯則例外,他是藝術(shù)史上少有的幾個(gè)富貴一生的畫家中的一個(gè)。筆者曾有幸訪問(wèn)過(guò)比利時(shí)安特衛(wèi)普市的魯本斯故居,那是一座豪華的宅邸,現(xiàn)在作為他的藝術(shù)博物館。庭院小樓,九曲回廊,藝術(shù)史上并不多見(jiàn)。  

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      魯本斯的父親是一位名律師,因受宗教迫害曾攜家眷流亡德國(guó),在科隆任奧倫治·威廉的法律顧問(wèn),因?yàn)榕c這位親王的妻子私通而幾乎送了命。后來(lái)賴其巧舌如簧終于保住了性命,被驅(qū)逐出境后又來(lái)到濟(jì)根,畫家魯本斯1577年就在這里誕生。不幸的是,他10歲時(shí)老魯本斯病故,于是母親又?jǐn)y孩子們回到祖國(guó),在安特衛(wèi)普定居。  

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      青年魯本斯生性聰明,能說(shuō)會(huì)道,并通曉佛蘭芒文、德文、拉丁文和法文,因而進(jìn)入了宮廷并很快就得到了王室的賞識(shí),為他日后成為宮廷畫家和外交家提供了條件。他曾先后跟隨三位畫家學(xué)藝,在他21歲的時(shí)候,就已進(jìn)入安特衛(wèi)普圣盧克藝術(shù)家行會(huì)。他自設(shè)畫室,并通過(guò)行會(huì)接受訂件。后來(lái),他又游學(xué)意大利,悉心鉆研文藝復(fù)興時(shí)期大師們的作品。由于一個(gè)偶然的機(jī)遇,魯本斯受聘于曼圖亞大公任宮廷畫師,為其繪制肖像、臨摹名作。對(duì)于畫家來(lái)說(shuō),這是一個(gè)極為難得的機(jī)會(huì)。更為難得的機(jī)會(huì),是魯本斯受大公之命運(yùn)送一批畫作贈(zèng)西班牙國(guó)王,于是又得以研究學(xué)習(xí)西班牙王室所收藏的意大利大師的杰作。魯本斯在意大利逗留8年,所學(xué)所見(jiàn),為其日后藝術(shù)的發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。  

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      回到安特衛(wèi)普后,1609年秋魯本斯與18歲的伊莎貝拉·布蘭特結(jié)婚。岳父是一位著名的律師和人文主義者,因此,畫家也常與當(dāng)?shù)氐娜宋闹髁x者有所來(lái)往。不過(guò),對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)說(shuō),更直接的得益也許就是這位身材高大、體格健壯的典型佛蘭德斯女子,她賦予畫家豐富的創(chuàng)作靈感,并且同時(shí)又為畫家提供了一個(gè)優(yōu)秀的模特兒。這段時(shí)間,魯本斯的許多作品如《劫奪利西波斯的女兒》、《薩賓人的女人受辱》、《風(fēng)神波瑞阿斯綁架俄里蒂亞》等都是以依莎貝拉為模特兒繪制成功的。應(yīng)該提到的是,依莎貝拉可沒(méi)有西莫奈塔那般清高,也沒(méi)有佐貢達(dá)夫人那樣受寵,而是得扎扎實(shí)實(shí)地吃苦受累的。充當(dāng)魯本斯的模特兒,只有豐腴的身軀是不夠的。如上述那些作品中的女人,一定都是忍受了種種屈辱的神經(jīng)質(zhì)的人物,要演好這些角色并非易事,更何況作為模特兒,依莎貝拉不得不在助手、弟子以及木匠等等眾人面前裝扮成這種被搶劫的女人、被拐騙的女人、受侮辱的女人,甚至不像女人的女人的樣子,就更是難能可貴了。  

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      模特兒的辛勤勞動(dòng)與畫家的天才、技藝的結(jié)合,的確產(chǎn)生了非凡的作品。那巨幅的畫面、明朗鮮麗的色調(diào)、壯碩的人物以及他們大幅度的運(yùn)動(dòng)和強(qiáng)烈扭曲的動(dòng)作,的確動(dòng)人心魄,從而使其形成了有別于前輩古典主義特色而開(kāi)巴洛克藝術(shù)一代新風(fēng)。  事業(yè)的成功,使魯本斯一躍成為安特衛(wèi)普的藝壇泰斗,求學(xué)者、訂件人蜂擁而至,讓他無(wú)法應(yīng)付。于是,他開(kāi)設(shè)了一家繪畫工場(chǎng),招收了數(shù)十名學(xué)生當(dāng)助手。這是17世紀(jì)歐洲最興旺的繪畫制作場(chǎng)所,在他的指揮下,數(shù)千件真假難辨的“魯本斯作品”流向全世界,并為后世留下了一個(gè)個(gè)考證的難題。與此同時(shí),魯本斯還作為大使奉命出使法、英、西等國(guó)家,青云直上,官運(yùn)亨通。  

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      不過(guò),不幸的是,也就是在他春風(fēng)得意之時(shí),他的愛(ài)妻病故。1630年,53歲的魯本斯第二次結(jié)婚。新娘海倫娜·芙爾曼是一位年方二八的少女。有人認(rèn)為,魯本斯不但是一位杰出的藝術(shù)家、卓越的外交家,還是一位精明的管理人,甚至連兩次婚姻大事都同時(shí)兼顧了籌辦模特兒事項(xiàng)。先前被稱為“身材高大、體格健壯的典型佛蘭德斯女子”的依莎貝拉賦予了魯本斯無(wú)盡的創(chuàng)作靈感,如今這位16歲的新娘風(fēng)韻并不亞于她的前任。她不但同樣是一位壯碩的女子,據(jù)說(shuō)具有一個(gè)雙下巴和豐肥的臀部,而且在心理素質(zhì)上還遠(yuǎn)比前任容易適應(yīng)模特兒的工作。  

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      這位海倫娜究竟是一個(gè)什么樣的女性呢?雅各布·布克哈特在他的巨著《回憶魯本斯》一書中,雖然采用了8幅她的肖像畫,但對(duì)她的為人卻避而不談。也許,這位嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜鹗繉W(xué)者對(duì)有關(guān)內(nèi)容有所顧忌。然而,現(xiàn)代的一些美術(shù)史家或美術(shù)記者就不大在乎這些了,甚至有時(shí)用詞還未免顯得刻薄。如米里埃爾·西加爾就曾有過(guò)如下的一段記述:據(jù)記載,在海倫娜身上看不出有什么心理壓抑。魯本斯本人也寫過(guò):“在我手握畫筆為她作畫的時(shí)候,她沒(méi)有羞得滿面通紅過(guò)。”如實(shí)地表現(xiàn)她,在以她為模特兒的19幅肖像畫和大量的油畫中,不論是被搶劫者、受凌辱者或被拖拉著走的受難者,等等,她都應(yīng)付自如。一位美術(shù)史家甚至這樣評(píng)述:“不知羞恥的裸體女人的本性分毫不差地暴露出來(lái)了。”  

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      據(jù)說(shuō),有一次一位來(lái)到安特衛(wèi)普的英國(guó)貴族訪問(wèn)了魯本斯的工作室,他評(píng)論魯本斯的畫,當(dāng)他說(shuō)到在這里豐滿的、有點(diǎn)過(guò)于豐滿的女人過(guò)多時(shí),魯本斯回答說(shuō):“佛蘭德斯的馬和英國(guó)的瘦馬是不一樣的,尤其是飼料不一樣。”無(wú)怪乎丹納在論及佛蘭德斯藝術(shù)時(shí),就曾提到那里的人們飲酒吃肉太多的風(fēng)俗。不過(guò),也有不少批評(píng)家還是喜歡指摘魯本斯有意炫耀他美貌的妻子。的確,魯本斯筆下的裸女都是那樣高大壯碩、豐肥肉感,這當(dāng)然不能簡(jiǎn)單地“歸功”或“歸咎”于那兩位又當(dāng)妻子又當(dāng)模特兒的女人,而最根本的,還是時(shí)代和社會(huì)的好尚。就魯本斯個(gè)人而言,人文主義的追求,更多地體現(xiàn)在對(duì)情感的放縱與生命力的旺盛的贊頌,而并不在于人物內(nèi)心的刻畫或悲天憫人的傾訴。但無(wú)論如何,他的技巧確乎達(dá)到了一個(gè)歷史的高度。至于作品的數(shù)量就更是驚人了。19世紀(jì)末期,在安特衛(wèi)普舉行了一次收集他全部作品的展覽,竟有2 235件之多,但這遠(yuǎn)未收集完全。后世出版的一本魯本斯畫冊(cè)中寫下了這樣一段話:“不論多么古老的美術(shù)館全都收藏有魯本斯的作品,而且新建的大部分美術(shù)館也收藏有魯本斯的作品。然而,人們無(wú)法問(wèn)到,哪兒才有真正出自魯本斯之手的作品!”的確,全世界的美術(shù)館幾乎都在收藏魯本斯的作品,這不僅因?yàn)樗且淮藿常瑫r(shí)也許是因?yàn)樗淖髌穼?shí)在太多了。  

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      在以海倫娜為模特兒的肖像作品中,著名的就有《拔示巴》和《披上毛皮的海倫娜·芙爾曼》。兩幅作品雖一坐一立,但人物的形象以及裸體披掛上都有相似之處。不過(guò),前者把她畫成了《圣經(jīng)》故事中的拔示巴,而后者大概是有意畫一幅帶有寓意性的肖像。《披上毛皮的海倫娜?芙爾曼》在畫家的遺書中是指定贈(zèng)給叫“皮毛”的妻子的,因此可以確定是她的一幅肖像。黑魯特指出,這幅作品不能解釋為一般出浴風(fēng)姿,否定了這類隨興之作的傳統(tǒng)看法。他認(rèn)為,畫面左下方似乎有噴水池的一部分的獅子頭,左端中央可以看到天空,可見(jiàn)場(chǎng)面是在戶外,所以這幅作品大概也是嘗試重現(xiàn)古代藝術(shù)杰作——沐浴的維納斯一類的繪畫。魯本斯另外一些作品畫上了小愛(ài)神,一見(jiàn)便是類似維納斯的女性像。但這幅含意深遠(yuǎn)、超越了趣味性本身,對(duì)他來(lái)說(shuō),愛(ài)與美的女神借著他的妻子的肉體得以再現(xiàn)。盡管,將世俗人物予以神化是藝術(shù)史上常用的手法,也是某種精神寄托的形式,但是,這幅有血有肉、生機(jī)非凡的生命寫照之作,還是其世俗的生活情趣打動(dòng)了人們,因?yàn)轸敱舅箤?duì)精神升華一類的高尚情操原本就有一種戲謔態(tài)度,至于將其美神般的處理也許是特殊情愛(ài)的因素造成的例外而已。  

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      畫面上,以幽暗的背景襯托出響亮的人物造型,海倫娜側(cè)身站在浴池邊,膚色的紅潤(rùn)、飽滿而極富彈性的肌肉都被魯本斯所夸張。他不厭其煩地精心刻畫了愛(ài)妻天真爛漫的面部表情——?jiǎng)尤说拇笱劬ε月冻鑫⒚畹睦渖蹠灒S潤(rùn)的臉頰如同熟透的蘋果呈現(xiàn)出可愛(ài)的紅光,畫家還精心點(diǎn)綴了美麗的鬈發(fā)和首飾。在人體處理上,他強(qiáng)調(diào)刻畫了邊緣線和富于表現(xiàn)力的陰影,以此塑造出人體的體積感。手部的刻畫非常生動(dòng),與其說(shuō)是愛(ài)神纖巧的秀手,不如說(shuō)是現(xiàn)實(shí)人物富于個(gè)性的活生生的壯健、勤勞之手。其腿部膝蓋處的描繪被夸張了,肌肉與骨骼無(wú)法分開(kāi),一塊擠著一塊。腳下的紅色增添了畫的溫暖感,在大面積深色的畫面里,顯得格外華麗和高貴。與此相適應(yīng),邊緣線大量的暖色運(yùn)用使人物充滿生氣。黑色的毛皮遮蓋著臀部,不僅與體表的高明度形成對(duì)比,也使作品更具神秘性。魯本斯將其全部的情感和激情傾注在對(duì)乳房的表現(xiàn)上,故此超越了一般的趣味性,使這幅畫像令人感到了一股生命的暖流,格外健康、生機(jī)勃勃。  

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      1633年,魯本斯退出官場(chǎng)。晚年的畫家過(guò)著半退隱的生活,所以更能將精力貫注于他的創(chuàng)作。這時(shí)的作品大多親手完成,從而達(dá)到爐火純青的地步。畫家后因風(fēng)濕病臥床不起,終于1640年與世長(zhǎng)辭,直至死前還在不停地作畫。據(jù)傳魯本斯與海倫娜的婚姻生活還是和諧美滿的,尤其在事業(yè)上,她是他晚年藝術(shù)創(chuàng)作靈感的無(wú)盡泉源。不過(guò),作為后妻,難免懷有對(duì)前妻的妒意。有一幅《美惠三女神》的油畫,左邊的裸體女神是以海倫娜為模特兒畫的,但由于右邊的裸體女神是根據(jù)記憶畫上了依莎貝拉,所以在魯本斯死后,海倫娜要燒掉這幅作品以發(fā)泄她的醋意。最后,多虧法國(guó)紅衣主教黎塞留的保護(hù)——他以高價(jià)購(gòu)下了這幅作品——才使此杰作免遭橫禍。讓兩位妻子置于同一畫面,后因嫉妒而幾乎毀了一幅名畫,這大概也算得上是模特兒史上的一件大事了。魯本斯去世時(shí),海倫娜才26歲,后來(lái)又與一位叫布魯克?波恩的貴族再婚,成為伯爵夫人,度過(guò)了幸福的后半生。

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