在歷史上就模特兒的來源而言，19世紀(jì)中葉開始出現(xiàn)變化。這個(gè)時(shí)期巴黎的藝術(shù)家們?nèi)绻胛锷晃缓线m的模特兒往往要花去很多時(shí)間和精力。同時(shí)代的作家休斯?勒魯說：“這種傷透腦筋的尋覓經(jīng)常會(huì)持續(xù)幾個(gè)星期甚至數(shù)月。”這些職業(yè)模特兒來自本世紀(jì)上半葉形成的工人階層。然而，法國(guó)的工業(yè)革命給男人們帶來了新的就業(yè)機(jī)會(huì)，而婦女們則加入那些華貴鞋帽服裝的制作行業(yè)，或者到新開業(yè)的百貨商店工作，更好的甚至就成了那些在交易所獲利的發(fā)跡者的太太，正如有位觀察家所說的那樣：“工業(yè)革命的大好時(shí)光與藝術(shù)相競(jìng)爭(zhēng)，畫家們?cè)僖矡o法保證雇到像當(dāng)初那樣能坐在自己面前的‘維納斯’了。” 正在這個(gè)時(shí)期，一些意大利人來到了巴黎，期待著能靠當(dāng)模特兒掙錢。據(jù)休斯·勒魯說，他們中的捷足先登者是聽了法國(guó)學(xué)生的建議而來的，當(dāng)時(shí)那些學(xué)生正在羅馬美第奇宮學(xué)習(xí)。第一批冒險(xiǎn)者成功的消息很快傳到了家鄉(xiāng)，從而造成了大批意大利人擁入法國(guó)。那些意大利山區(qū)的村民們飽受了貧窮、外來入侵和戰(zhàn)亂之苦，他們?yōu)槟芘e家離開意大利而感到欣慰，想在巴黎掙到足夠的錢然后回國(guó)買一塊自己的耕地。這些人許多都住在意大利區(qū)，他們發(fā)現(xiàn)，只要家里有一兩個(gè)人當(dāng)模特兒就能維持全家的生活了。 ? 到19世紀(jì)60年代，在巴黎皮加勒廣場(chǎng)的噴泉周圍興起了一個(gè)模特兒市場(chǎng)。據(jù)社會(huì)觀察家查爾斯·維爾邁特爾說：“婦女們有時(shí)還帶著嬰兒，身穿華麗的家鄉(xiāng)服裝，男人們懶洋洋地坐在路邊，他們都興奮地交談著，等待著從繪畫學(xué)校來的藝術(shù)家和公積金司庫(kù)雇用他們。他們通常被雇用一個(gè)星期，去充當(dāng)畫家筆下的圣母馬利亞，古羅馬軍團(tuán)士兵，圣·哲羅姆或古羅馬斗士的形象。”大約在1885年或1886年，有位叫索西的意大利模特兒還自己開辦了一家模特兒代理行。這座房子的底層是模特兒集中的地方，二樓則擺著模特兒的照片和石膏像，可以供藝術(shù)家預(yù)選。短短幾年內(nèi)，他為二百余名模特兒介紹了工作。 ? 維爾邁特爾還談到了那些“尋領(lǐng)者”，他們每年都到羅馬和那不勒斯去挑選女子，“他們常常注重類型，而不是外表的漂亮”，選中的女子可以簽訂3年的合同。回到巴黎后，“尋領(lǐng)者”首先自己去畫室了解畫家們的需要，然后帶五六個(gè)模特兒去供他們挑選。雇用時(shí)間和工資都當(dāng)場(chǎng)確定。每天早上，這位“尋領(lǐng)者”把她們送到各個(gè)畫室，結(jié)束后再把她們一個(gè)個(gè)送回住處。到19世紀(jì)80年代，又在蒙帕納斯出現(xiàn)了一個(gè)模特兒市場(chǎng)。據(jù)美國(guó)藝術(shù)家埃布爾·沃索斯基記述：“各種年齡的男女模特兒大多是意大利人，他們?nèi)叶紡氖逻@種職業(yè)。小孩經(jīng)過訓(xùn)練可以當(dāng)丘比特和小天使形象，而年紀(jì)較大的人則可以被畫家用來當(dāng)乞丐和圣徒，不管是畫頭像還是畫全身，這些模特兒都不會(huì)覺得尷尬或羞澀，你會(huì)驚奇地看到那些男男女女，不分老少，一絲不掛地在繪畫學(xué)校的教室里列隊(duì)等待挑選。” ? 曾經(jīng)住在惠更斯街3號(hào)的挪威藝術(shù)家佩爾·克羅格回憶說，在他們隔壁的兩層小樓里住著一幫意大利的模特兒，當(dāng)你從家里出來經(jīng)過那座房子時(shí)，經(jīng)常會(huì)聽到里邊有人在唱歌叫喊，或是聽到狂笑打鬧聲。那些暗棕色皮膚的小孩們身穿色彩濃艷的衣服在破舊的臟樓梯上摔打著，他們生活在與周圍世界完全隔絕的環(huán)境中。但每到星期一早晨，他們會(huì)傾巢而出，帶著笑聲也帶著希望——有滿臉胡子的老人，有那些曾是風(fēng)姿綽約而如今仍有著一雙充滿感傷的大眼睛的婦女，也有懷孕的少婦，或許手里還抱著嬰孩——他們穿過林陰大道來到那個(gè)自發(fā)形成的市場(chǎng)，人數(shù)之多，甚至把街道擠得水泄不通。他們?cè)谀抢锬托牡却囆g(shù)學(xué)校公積金司庫(kù)來挑選，每個(gè)班約需3至4名意大利人。這些人一個(gè)個(gè)在遮簾后面脫去衣服，學(xué)生先是對(duì)模特兒進(jìn)行投票，然后對(duì)姿態(tài)動(dòng)作提出看法。當(dāng)這個(gè)過程進(jìn)行完畢后，被挑剩下的人便又回到家中，又開始他們那種熱鬧的生活。經(jīng)紀(jì)人莫里斯·勒菲弗爾·富瓦內(nèi)在他的回憶錄中寫道：那些藝術(shù)家們會(huì)在市場(chǎng)上碰頭，安排如何在上午和下午合用一個(gè)模特兒。他們直接和模特兒協(xié)商，沒有任何第三者，也沒有什么市場(chǎng)的負(fù)責(zé)人需要與之商量。 ? 除了模特兒市場(chǎng)外，還有其他提供模特兒的非正式網(wǎng)絡(luò)。有些頗有名氣的模特兒幾乎是幾個(gè)月前就要預(yù)定。有一位名模瑪格麗特·吉拉爾黛在休息時(shí)對(duì)一位美國(guó)畫家說：“我這輩子一直都在畫室里當(dāng)模特兒，現(xiàn)在已經(jīng)30多歲了。雖然我的工作十分辛苦，但我卻能使自己保持優(yōu)美的線條，因?yàn)槲颐刻焖煤茉纾缘靡埠苌佟Ｎ以诎屠杳刻焓杖?0個(gè)法郎 ，這是個(gè)不小的數(shù)目。還經(jīng)常有人提前一年就同我預(yù)約。”有時(shí)，模特兒會(huì)在畫家中互相傳遞，或者模特兒自己輪流去各畫室。19世紀(jì)批評(píng)家路易斯·勒魯瓦把這種登門求職說成是東方式的奴隸市場(chǎng)上的交易。藝術(shù)家讓姑娘脫去衣服，并對(duì)她的體形評(píng)頭品足，而對(duì)方會(huì)保證不中途離開，一旦成交后畫家便讓她次日上午來畫室。 ? 據(jù)休斯·勒魯所作的記載，在19世紀(jì)80年代末，有將近500名意大利人在巴黎以當(dāng)模特兒為生。但實(shí)際需要量更大，因?yàn)楫?dāng)時(shí)至少有6000名藝術(shù)家在巴黎工作。每年舉行的沙龍要展出4000多幅繪畫作品，這些畫大多是以歷史或文學(xué)為主題的，而且需要使用多類模特兒。許多畫家把自己的妻子、孩子、仆人當(dāng)作模特兒，還有人為了省錢只能按模特兒照片作畫。這些照片可以收集在一個(gè)小冊(cè)子中，也很容易得到。有些畫家甚至親###攝模特兒照片。當(dāng)然，藝術(shù)家們也會(huì)碰上法國(guó)的男女模特兒，有的經(jīng)過商量會(huì)愿意干一陣，也有的被那種藝術(shù)環(huán)境所吸引而成為專職模特兒。 ? 印象派興起，情況略有變化。印象派的畫家對(duì)有些意大利模特兒并不感興趣，他們需要能體現(xiàn)典型的巴黎生活的模特兒，而且經(jīng)常使用新手。不過，盡管由官方支持的學(xué)院式藝術(shù)結(jié)構(gòu)呈衰退趨勢(shì)，但仍然一直堅(jiān)持到20世紀(jì)。這種結(jié)構(gòu)所需的各種模特兒依然主要來源于意大利。然而，意大利模特兒的歷史于1914年8月2日突然結(jié)束。在第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)一天以后，法國(guó)政府宣布一項(xiàng)法令，要求所有外國(guó)人都向警方登記。由于做模特兒在巴黎始終未被視作一門職業(yè)，所以沒有一個(gè)意大利模特兒有正式的雇用證書。這一限制，加之許多藝術(shù)家參加了戰(zhàn)爭(zhēng)，沙龍取消，藝術(shù)活動(dòng)蕭條，致使意大利模特兒陷入困境。最后，法意兩國(guó)政府達(dá)成協(xié)議，要求這些模特兒回到意大利去，也有一小部分留在法國(guó)，到火藥廠當(dāng)苦力或干些其他低人一等的工作。 |
