被稱為蒙帕納斯的姬姬在歷史的轉(zhuǎn)折關(guān)頭寫下了重要的一頁(yè)，以她為模特兒所拍的一幅照片也成了具有劃時(shí)代意義的名作。蒙帕納斯位于巴黎市區(qū)塞納河左岸，是巴黎藝術(shù)家們的根據(jù)地。姬姬1901年出生于艾利斯·歐內(nèi)斯廷·普林，在塞納河邊的沙蒂利永長(zhǎng)大。她那未婚的母親受當(dāng)?shù)匦夼热チ税屠瑁鸭ЪЫ唤o了以洗衣為生的外祖母撫養(yǎng)。12歲時(shí)，母親把她接到巴黎，但不許她上學(xué)，一年后便讓她為一個(gè)面包師干活。由于不堪忍受面包師夫婦的虐待，她終于出走，16歲時(shí)就自謀生路。姬姬遇見一位比她年長(zhǎng)的雕塑家街坊，并為他當(dāng)模特兒。姬姬對(duì)自己在1918年首次當(dāng)模特兒的感受所作的描述表明，中產(chǎn)階級(jí)對(duì)模特兒的偏見一直持續(xù)到20世紀(jì)：“這樣脫得一絲不掛，對(duì)我來(lái)說(shuō)是從未有過(guò)的，但有什么法子呢？我已讓他畫了三次，但因?yàn)楫嬍译x我母親的住處不遠(yuǎn)，結(jié)果鄰居告訴她說(shuō)，我在男人的屋子里赤身露體。我母親沖進(jìn)那位雕塑家的住處，她不無(wú)悲傷地對(duì)我說(shuō)，我不再是她的女兒，說(shuō)我是個(gè)下賤的妓女。”但姬姬還是加入了蒙帕納斯的藝術(shù)家圈子。戰(zhàn)后，姬姬斷續(xù)給吉斯林、莫迪里阿尼等許多畫家當(dāng)過(guò)模特兒。但她與其說(shuō)是個(gè)職業(yè)模特兒，倒不如說(shuō)是這些畫家們的朋友。姬姬前發(fā)下垂，有雙清澈明亮的大眼睛，愛說(shuō)話，性情活潑，體態(tài)豐腴，她非常惹人喜歡。尤其在吉斯林在其畫室定期舉辦的聚會(huì)上，她是最有人緣的一位客人。　　

　　話再說(shuō)回來(lái)。這幅照片是在姬姬到巴黎不久，即被20年代巴黎具有代表性的美術(shù)明信片攝影家曼德爾看中，并為她拍攝的，這也許是她真實(shí)地顯露自己富有情感的裸體的第一張照片。以這張照片制作的明信片，據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)就賣了50萬(wàn)份，它明確地宣告了新穎的20世紀(jì)的模特兒的誕生。她那嬌嫩清麗肉感的裸體已經(jīng)不是19世紀(jì)初模特兒的那種裸體，它宣告了模特兒已不再僅僅是作為構(gòu)思的素材，而是作為具有生動(dòng)的情感的肉體而存在。模特兒就是自然本身，而不是其他什么東西。除了模特兒自身的存在以外，什么比例、對(duì)稱、均衡等等都是次要的。而且，女人體開始占據(jù)了畫面的大部分，女人的肉體不是作為音樂(lè)和美的隱喻，而是作為女人的肉體本身而受到人們的贊賞。 　　

　　與此同時(shí)，照片自身也逐漸脫離初期模仿繪畫樣式和充當(dāng)繪畫的技術(shù)手段的被動(dòng)地位而找到了獨(dú)立存在的真正可能性，并且讓攝影家一步步超越色情照片的境界，而在鏡頭與模特兒之間尋找新的感受與完成新的創(chuàng)造。這個(gè)時(shí)代的女性也好，或者照片這種傳播媒介也好，都真正獲得了解放。作為表現(xiàn)對(duì)象的模特兒也迅速地成長(zhǎng)為具有真正肉體、顯示出變化多端的感情的模特兒。而姬姬，這個(gè)當(dāng)年天真幼稚的農(nóng)村姑娘，后來(lái)逐漸由吉斯林、莫迪里阿尼、畢加索等畫家畫在畫布上，而成了君臨一切模特兒之上的“20世紀(jì)高級(jí)模特兒”。而吉斯林的《蒙帕納斯的姬姬》則是一幅很有代表性的油畫作品，畫面上的姬姬與她本人一樣美麗動(dòng)人。畫家以一種似乎透明的色調(diào)使人體的肌膚晶瑩得有如瓷器的質(zhì)感。在藍(lán)色背景的反襯下，這豐潤(rùn)的軀體更增添了幾分誘人的官能美。她的一只手繞到對(duì)側(cè)的耳邊，另一只手?jǐn)[在相對(duì)方向的腿部，使整個(gè)人體呈現(xiàn)出幾道富有韻律感的優(yōu)雅曲線。為了突出人體的嬌美，畫家采用了正面投光，并避免了筆觸的顯露。更引人注目的還有，吉斯林一面給予她盡可能誘人的豐腴光潤(rùn)，又一面通過(guò)她的眼神，傳達(dá)出令人焦慮的不可思議的冷漠與寂寥。這大概是這位猶太人畫家本人那與生俱來(lái)的情感表達(dá)，又是第一次世界大戰(zhàn)后整個(gè)社會(huì)特有的氣氛再現(xiàn)。 　　

　　值得提到的是，當(dāng)時(shí)與姬姬齊名的富有傳奇性的世紀(jì)末模特兒還有兩位，一位是蘇珊娜·瓦拉東，在普維斯·德·夏凡的《神圣的森林》中，被畫成一位莊重的理想化的女人，在雷諾阿的《編發(fā)辮的姑娘》中，被畫成一位可愛的少女，在勞特累克的鉛筆畫中被畫成一個(gè)孤獨(dú)地喝苦酒的女人。瓦拉東后來(lái)也成了畫家，而她的兒子郁特里羅還是一位著名的畫家。另一位叫蘇拉·拉努什，她是挪威畫家蒙克的情人，是版畫《罪》的模特兒。她對(duì)這個(gè)不停地忙碌著，并用愛與死為主題作畫的畫家滿懷一種甚至病態(tài)的熱情。這個(gè)在畫中裸露出一對(duì)乳房，目光充滿仇恨凝視一處、頭發(fā)長(zhǎng)長(zhǎng)的女人，表現(xiàn)出了世紀(jì)末流行的所謂“宿命女人”的情調(diào)。不過(guò)，這類“具有英雄氣概”的模特兒不久也就消失了。而且，隨著人們對(duì)“真實(shí)”追求的胃口越來(lái)越大，再寫實(shí)的繪畫與再真實(shí)的照片也難以令人滿足，于是，這個(gè)任務(wù)就逐漸讓位給電影去完成了。官能美所引起的魅惑與不安，轉(zhuǎn)移到大眾文化的形象中，就由諸如葛麗泰·嘉寶這類20世紀(jì)電影中的妖婦角色去繼承了。