這就是世紀(jì)之交時(shí)畢加索汲收的精神營養(yǎng)。畢加索文化水平不高，卻擅長(zhǎng)學(xué)習(xí)，他通過身邊讀書識(shí)字的朋友學(xué)到了各種思想和哲理。彭博·若內(nèi) （Pompeu Gener）是第一個(gè)把尼采學(xué)說 （Nietzschean Theory）引進(jìn)巴塞羅那的人。他和另一個(gè)傳播尼采思想的無政府主義者約姆·布洛薩 （Jaume Brossa）都成了畢加索的好朋友。他們之間討論不休，最終讓畢加索懂得了尼采哲學(xué)的核心：上帝之死和超人誕生，也就是說，遺世獨(dú)立的超人能比上帝還要長(zhǎng)久。“本我”、“自我”成了“四只貓”酒館的年輕藝術(shù)家和知識(shí)分子用來概括尼采對(duì)超人崇拜的一個(gè)字眼。尼采宣稱：“我自己就是命運(yùn)之神，我自己就能判定永恒的存在。”畢加索很快響應(yīng)了這個(gè)“絕對(duì)自由”的號(hào)召。尼采的《權(quán)力意志》（The Will to Power）同樣也激蕩著他的心靈。權(quán)力取代了愛情和超驗(yàn)價(jià)值，成為尼采設(shè)定的絕對(duì)價(jià)值。在現(xiàn)代社會(huì)里，超驗(yàn)價(jià)值已經(jīng)失去了其本來意義。對(duì)畢加索而言，超驗(yàn)價(jià)值更是意味著西班牙壓抑人性的教會(huì)。畢加索也曾追求過愛情，卻遭遇到情場(chǎng)失意。這時(shí)他發(fā)現(xiàn)尼采的“權(quán)力”哲學(xué)很迎合他的需要，也很適合他的權(quán)力夢(mèng)。

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　　畢加索第一次挑戰(zhàn)權(quán)力，是“四只貓”中以他為核心的一伙，挑戰(zhàn)以魯斯諾爾、卡薩斯、諾尼爾為首的另一伙。這次挑戰(zhàn)乍看起來力量懸殊。就連只比畢加索年長(zhǎng)8歲的諾尼爾也都在巴黎參加過畫展，他在巴塞羅那以擅長(zhǎng)畫流落失所的士兵、傻子、乞丐和###等底層人物而著稱。魯斯諾爾在自己的地盤“西格”藝術(shù)節(jié)上號(hào)稱是“新藝術(shù)之王”，同時(shí)也差不多算是“四只貓”公認(rèn)的思想領(lǐng)袖。卡薩斯呢，他曾經(jīng)在巴黎學(xué)習(xí)，吸收了斯泰倫 （Théophile-Alexandre Steinlen）和勞特累克 （Henri Toulouse-Lautrec）的技法，他的藝術(shù)影響力在“四只貓”舉足輕重，在咖啡館的門口，畫著他和酒館老板帕爾·羅默騎著雙人自行車的巨幅宣傳畫，題的標(biāo)語是“直起腰來就沒法騎車了”。還有一群年輕人，包括帕拉爾、卡薩吉馬斯、薩巴特、索托兄弟，雷文托和榮耶·維達(dá)爾 （Sebastián Junyer-Vidal）等人，他們另坐一桌，與“四只貓”的成名前輩保持著一定距離。他們推崇當(dāng)時(shí)尚未滿19歲的畢加索為藝術(shù)的方向。

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　　1900年2月1日，畢加索首次在“四只貓”舉辦個(gè)人畫展。這次畫展由他的藝術(shù)圈子共同策劃。誠如薩巴特所言：“我們想讓大家知道，強(qiáng)中更有強(qiáng)中手。并不是只有一個(gè)薩斯能畫好人物畫，也并不是他就是巴塞羅那的惟一天才… …總而言之，我們推舉畢加索來顛覆巴塞羅那的偶像，我們要刺激一下公眾。”畢加索故意選了卡薩斯最擅長(zhǎng)的作品風(fēng)格，大部分是人物肖像畫——卡薩斯就是因肖像畫而久負(fù)盛名的。然而巴塞羅那對(duì)這次畫展反映寥寥。《先驅(qū)報(bào)》（La Vanguardia）上發(fā)表了一篇未署名的評(píng)論，說畢加索的作品“素描和上色非常老練”卻“不均勻”，畢加索本人“缺乏經(jīng)驗(yàn)，漫不經(jīng)心”。這篇評(píng)論是巴塞羅那美術(shù)學(xué)院的一名助理講師曼紐爾·科多拉（Manuel Rodríguez Codolà）寫的。顯而易見，這個(gè)講師難以接受一個(gè)從巴塞羅那美院中途輟學(xué)的人能夠在藝術(shù)道路上別開蹊徑。

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　　畢加索此刻更加向往巴黎了。他連月來孜孜不倦地閱讀“四只貓”里的法國藝術(shù)期刊，琢磨著斯泰倫和勞特累克的作品和繪畫技法。畢加索給“四只貓”畫的招貼廣告中，他展開想像力杜撰了一個(gè)閑情逸致的世界，在那里有高高的禮帽，紐扣孔里佩戴著鮮花，這個(gè)世界正是畢加索向往的樂土。“四只貓”的老板帕爾·羅默非常喜歡這招貼畫里的無盡悠閑，于是拿它來作菜單。

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　　父親荷西答應(yīng)不惜代價(jià)給畢加索贊助去巴黎的往返火車票，畢加索離巴黎夢(mèng)更近了一步。對(duì)旅途的憧憬已經(jīng)驅(qū)走了畢加索對(duì)死亡和疾病的困擾，他在那年春天里畫了很多色彩明快的斗牛場(chǎng)景，明麗的陽光好似畢加索自己復(fù)蘇的感覺。7月份的時(shí)候，這些作品在“四只貓”展出，卻只得到一家無名小報(bào)的寥寥幾語評(píng)論。