文/宋楠 “一杯生普洱”批評張頌仁丟失“1993年威尼斯雙年展”中國藝術(shù)家作品是因?yàn)槠浒谅Z氣還是有點(diǎn)溫和的。作為一個畫廊的老板、藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人,用“粗心”一詞來評價顯然是解釋不了張頌仁的失誤,而“傲慢”也掩蓋了其極有可能貪婪的內(nèi)心。 稍微有點(diǎn)常識的人都知道,運(yùn)作畫廊和包裝藝術(shù)家,讓作品走向市場,參加國際上的展覽,無疑能給作品鍍上一層金,恐怕這也是職業(yè)藝術(shù)經(jīng)理人必須知道的運(yùn)作方式。在1993年的威尼斯雙年展上,中國藝術(shù)家首次集體在國際上亮相,對于中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品市場的“繁榮”有重要的意義,參加那次雙年展的藝術(shù)家后來幾乎都成了藝術(shù)市場的寵兒,參加過威尼斯雙年展的作品無疑也是一大筆財富。 當(dāng)初是栗憲庭提議通過漢雅軒把參加展覽的作品運(yùn)回國內(nèi)的。老栗那時候和張頌仁的關(guān)系還不錯,而且老栗在藝術(shù)界也很有名聲,后來張頌仁還和老栗做了“后89大展”,相必張也要為這層關(guān)系而去檢查接受這批作品。后來找回作品的藝術(shù)家李山在接受媒體采訪時說:“每次見到他的時候他總會以一種埋怨的口氣說:‘李山我見到你的時候我想和你談些事情,但你總是朝我要作品,你就不能談點(diǎn)別的?’他總以這樣的態(tài)度來搪塞我。”面對一個十多年來不斷遭受疑問的事件,張頌仁也沒能上點(diǎn)心? 當(dāng)年中國藝術(shù)家參加“威尼斯雙年展”,時任意大利駐華使館工作人員的弗蘭是重要的引介人,她幾乎參與了此次展覽的所有事務(wù),后來“丟畫事件”成了她的心病,她也聯(lián)系過丟畫的藝術(shù)家,試圖和他們合力追查丟失的畫作,可惜沒有藝術(shù)家響應(yīng)。王廣義當(dāng)時丟了其中的兩幅,一個是《大批判-CANON》,一個是《大批判-SWATCH》。他在接受采訪時說:“我就以為完全丟了沒有辦法了,頭兩年還想來著,但隨著時間的推移完全忘掉了。后來張頌仁打電話我還挺吃驚,我還想怎么在庫房里找到了?這個對我而言非常簡單,我就以為完全丟了。”對于王廣義而言,畫作能不能找回來已經(jīng)無所謂了,張頌仁和他說畫找回來了,也沒有和丟畫的藝術(shù)家報個信,詢問一下,其淡定的程度似乎沒有他畫作里所關(guān)注的社會和關(guān)注的問題那樣積極了。因?yàn)樗囆g(shù)家的無所謂態(tài)度,弗蘭追查“丟畫”的努力無從繼續(xù)。 李山丟失的畫也找回來了,過程還是耐人尋味的。為什么張頌仁會突然上心去徹底清查庫房呢?據(jù)李山說,律師要把他們丟失的作品向英國的一個國際機(jī)構(gòu)掛失,以后丟失的作品就不能在任何地方交易了。同時他們還讓張頌仁寫一份作品丟失的陳述報告。這個陳述報告至關(guān)重要,也可以說是律師祭出的“殺手锏”,因?yàn)椤皝G畫案”涉及到張頌仁,那些畫作如果在張頌仁手上的話,那他便永遠(yuǎn)不可能出手了。假如張頌仁在十多年來的不斷追問和質(zhì)疑聲中徹底檢查過庫房,他大可坦然地寫出丟畫陳述報告。詭異的還有,張之前到底是拿什么底氣和理由去搪塞李山的?綜合看來,很有可能張頌仁有意把那些“丟失的畫作”藏了起來,卻宣稱畫并沒有在他那里。 張頌仁所說的找到丟失畫作的過程與李山的說法有很大出入。張頌仁說,第五個箱子的發(fā)現(xiàn)是源于漢雅軒將于2014年1月舉辦的三十年慶:“我和策展團(tuán)希望挑選100件漢雅軒歷年來最精選的藏品捐贈給香港政府。這是我一輩子第一次為自己辦展覽,所以漢雅軒同事從八月底開始整理倉庫。在這次全面、細(xì)致的清點(diǎn)中,同事才發(fā)現(xiàn)倉庫中有一個箱子,也就是當(dāng)時遺漏清點(diǎn)的第五箱,其內(nèi)存有孫良、李山等四位畫家的7幅作品(分別為:李山一組三件,丁乙兩張,王廣義一組兩件,孫良三張)。”這和李山說張頌仁打電話給他說回去找找的說法截然不同。到底是李山說錯了,還是張頌仁為了掩蓋什么? |