文_韓朝 
《藝樹》這一期要作“青年藝術(shù)家”專題，青年藝術(shù)，自是一個熱門話題，要說的問題挺多，這次我想說的，看似關(guān)系不大，其實與之很是有關(guān)。這個話題，就是出名。從事藝術(shù)，有了名，幾乎就有了一切，所以青年藝術(shù)家都削尖了腦袋擠進“著名”的行列。 國畫家與油畫家兩個畫種不同，畫家群體也不同。一般情況是，油畫家出名會早些，國畫家出名早當然好，但會出問題。齊白石衰年變法成就一代大師，是在60歲以后；黃賓虹說自己的畫50 年以后才能被認知，其中深意，自是這位20 世紀最偉大山水畫家能看透的，他生前不能說沒有名，但不是太大。齊、黃大概屬于大器晚成的典范了。李可染40歲時的畫，還沒有個人面目。油畫就不同，說個最有名的，畢加索，十三歲時畫得就非常棒，成名很早，旺盛的創(chuàng)造力一直保持到死，世界少有。中國的油畫家很多在三十幾歲就有了名，國畫家中不是沒有，卻很少，天津有個陳少梅，青年俊彥，畫得好，出名早，可惜英年早逝，未臻化境。 青年人想出名無可厚非。現(xiàn)在的社會，商業(yè)與市場的推波助瀾加速實現(xiàn)著藝術(shù)家的成名夢。資本的全球化、信息的網(wǎng)絡(luò)化，展覽、出版、拍賣、畫廊、藝博會和各種推廣青年藝術(shù)家的新模式應(yīng)有盡有，青年畫家的出名機會是多了，但同時，畫家隊伍龐大，魚龍混雜，出版界、批評界、收藏界開始變的混亂，信息量大，目不暇接，人心浮躁，學風日下。現(xiàn)在有些畫家， 四十幾歲就著名了，和齊、黃的時代不同，和李可染的時代也不同，和上世紀八九十年代都不同。毫無疑問，今天的青年藝術(shù)，定是明天藝術(shù)市場的中堅。不少投資者正在或?qū)⒁颉扒嗄晁囆g(shù)”這張牌。這是好事，為什么這么說？因為我想起了一個人，就是英年早逝的周思聰。假設(shè)改革開放早幾年，藝術(shù)市場繁榮一點，周思聰畫賣得好，有個大房子住，不是在斗室里憋屈著畫，心情舒暢，一定能再多活些年，一定會有更棒的作品。當然這是假設(shè)，未必盡然，因為有的人在困境中更能激發(fā)創(chuàng)作潛能。記得有句話，貧困出詩人。太舒適了反倒畫不出畫的事例也很多，所以房子大小和成績大小不成正比。市場，一方面加速了青年藝術(shù)家的出名速度，也有令人擔憂的地方。因為市場自有它逐利的訴求和自身的篩選機制，非營利性公益藝術(shù)機構(gòu)的藝術(shù)策劃整體缺位，都在影響著畫家的取向和道路，有些深層問題也隨之產(chǎn)生。圈里人知道，學術(shù)價值的高低，并不一定和市場有所關(guān)聯(lián)，被爆炒的藝術(shù)未必有相應(yīng)的學術(shù)價值。 市場是把雙刃劍。面對市場，很少有藝術(shù)家能抗拒誘惑，其結(jié)果，推動創(chuàng)作的有，使作品趨同、重復、僵化的更是大量存在；利用商業(yè)提供的資金支持，不斷探索、尋求突破的有，被商業(yè)透支，很快江郎才盡的也有。正所謂機會與挑戰(zhàn)同在。“入市”有利有弊，因為目前的市場還沒成熟，還缺乏足夠的學術(shù)意識。中國的美盲比文盲多，吳冠中先生說的一點沒錯，很多人，即使是文化人、大學教授，一看畫就傻眼了，常常把“逼真”和“像”掛在嘴邊。市場上的美盲也比文盲多，這樣的生態(tài)環(huán)境，容易誤導青年人，造成價值扭曲，創(chuàng)作跟風市場，所以以市場為導向會出問題。市場不是不好，市場能提供某種動力，沒有市場，有些畫家可能維持基本生活開銷都困難。青年藝術(shù)，是個足夠光鮮閃亮的噱頭，也是一塊試金石，正在考驗著青年藝術(shù)家的智慧和定力。出名早，受到的關(guān)注和追逐多，忙于應(yīng)酬、人浮于事，沒有足夠的精力、時間和心思去做藝術(shù)，反倒誤了更大前程；適當邊緣、適當孤寂，未必是壞事，出大名，需要市場，更需要足夠的學術(shù)支撐。 |
