相對(duì)于近現(xiàn)代繪畫的火爆，晚清與民國(guó)書法作品還處于一個(gè)發(fā)展過程中的初級(jí)階段，價(jià)位提升的空間依然值得期待，這就給了藏家們施展眼力與魄力的機(jī)會(huì)。山西民國(guó)書法作品收藏家楊淳淵先生向記者介紹說，根據(jù)拍賣市場(chǎng)的走勢(shì)與市場(chǎng)認(rèn)可度來考量，一般來講，對(duì)聯(lián)（楹聯(lián)）的受追捧度最高，中堂次之，手札（信札）再次之。

但與此相反的是，信札通常具有一定的史料價(jià)值和研究作者的學(xué)術(shù)價(jià)值，特別是眾名家集合的手札或致重要人物的信札在市場(chǎng)上往往又會(huì)贏得一個(gè)極高的價(jià)位。同時(shí)書家的典型書體價(jià)位又會(huì)更高，如郭沫若的行書、吳昌碩的篆書、孫中山的行楷、譚延闿的楷書、王蘧常的章草、林散之的草書、于右任的草書、沈尹默的行書、林則徐的行書、胡漢民的隸書、吳稚輝的篆書等等，典型的書風(fēng)便于作橫向?qū)Ρ龋蓞⒄招詮?qiáng)。楊先生的另一個(gè)觀點(diǎn)筆者也十分贊賞：“大名頭的看準(zhǔn)了要不惜重金，小名頭的要力爭(zhēng)成組、成系統(tǒng)的收藏。” 藝術(shù)市場(chǎng)評(píng)論專家馬學(xué)東曾有“不會(huì)畫畫可以當(dāng)官，不會(huì)寫字就當(dāng)不了官”的說法，這一通俗的觀點(diǎn)折射出書法具有除觀賞功能以外的多種附屬價(jià)值，在古代字比畫貴，而當(dāng)毛筆逐步退出歷史舞臺(tái)以后便產(chǎn)生了畫貴于字的現(xiàn)象，筆者一貫主張的觀點(diǎn)是：讓藝術(shù)品收藏能夠成為百姓都愿意參與并且有能力參與的全民性活動(dòng)，這樣才能讓“弘揚(yáng)民族文化、提高全民素質(zhì)”成為可能，使藝術(shù)品的價(jià)值最大化。歷代流傳有緒的銘心佳品始終是頂級(jí)藏家追逐的對(duì)象，那么，我們普通藏家該如何從這一“誘人”的行業(yè)中分一杯羹并樂在其中呢？本文嘗試在博采眾家之言并結(jié)合藝術(shù)市場(chǎng)拍賣數(shù)據(jù)將眾多的晚清與民國(guó)書法家按價(jià)位的異同與藏家的購(gòu)買力分成兩個(gè)價(jià)位群體：專業(yè)書法家：弘一法師的書法作品在去年的藝市呈現(xiàn)井噴式的爆發(fā)，一幅楷書“安本分，學(xué)吃虧”長(zhǎng)卷拍出6000多萬元，足見其作品價(jià)值之高，此處無需筆者多言，本文重點(diǎn)推介有可能再創(chuàng)新高的書家們。

于右任被稱為“近代草圣”，他身為國(guó)民黨元老，致力推進(jìn)草書標(biāo)準(zhǔn)化，又具有很高的民族氣節(jié)，這些條件使得他作品的身價(jià)劇增，更是拍場(chǎng)上的常客，僅2010年最后兩個(gè)月上拍就達(dá)千件之多。但因作品存世量大、書法形式多樣，致使其作品的價(jià)位有很大的跳躍性。專家提醒，雖然數(shù)量龐大，但于右任的書法精品升值潛力依然看好。市場(chǎng)上，五言、七言的草書對(duì)聯(lián)最常見，價(jià)位跳躍最大，而成組條屏、行書大對(duì)聯(lián)及冊(cè)頁、手卷往往能拍出過百萬元的高價(jià)。

康有為在書法藝術(shù)方面的影響，絕不比他在政治舞臺(tái)上的作為遜色。他不僅是一位杰出的思想家、政治家，也是繼阮元、包世臣后又一重要的書法家和書法理論家。所著的《廣藝舟雙楫》是從理論上全面、系統(tǒng)地總結(jié)碑學(xué)的一部專著，對(duì)碑派書法的興盛和清末民初的書壇以及后來的書法藝術(shù)有著極為深遠(yuǎn)的影響。他作品的價(jià)值早已得到業(yè)界首肯，因此價(jià)位不低，但相信很快會(huì)再創(chuàng)新高。

沈尹默的書法作品社會(huì)認(rèn)可度也頗高，他標(biāo)榜延續(xù)“二王”帖學(xué)正脈，線條勁健、氣格醇厚，沈氏對(duì)“帖學(xué)”的研究成果也曾風(fēng)靡一時(shí)。但因其書風(fēng)雅俗共賞，市場(chǎng)上贗品很多，影響了作品的市場(chǎng)價(jià)位，特別是小型拍賣會(huì)上流拍的作品更不在少數(shù)，最近3年上佳作品可達(dá)50萬元以上，精品可達(dá)百萬元以上，但過百萬的多為與眾名流合作的作品，普通作品基本上維持在30萬元左右。

學(xué)者書法家：學(xué)者書法家作品的價(jià)位相對(duì)于名人書法和專業(yè)書法還普遍偏低，這與書法家本身的社會(huì)認(rèn)可度與作品題材、內(nèi)容也不無關(guān)系，雖然他們的作品具有很高的藝術(shù)價(jià)值與學(xué)術(shù)價(jià)值，但由于藏家群體對(duì)“名人字畫”這一觀念的思維慣性使得學(xué)者型書法家的作品在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)價(jià)位偏低，但隨著收藏家整體素質(zhì)的逐步提高，學(xué)者書法家作品會(huì)出現(xiàn)一個(gè)新的收藏高峰，像張鐵林先生就是專門針對(duì)學(xué)者信札進(jìn)行系統(tǒng)收藏的典范。另外，“狀元帖”與翰林學(xué)士的手札已經(jīng)逐步為藏家所追捧，成套信札的價(jià)值未可估量。

名人書法家：最后不得不提的就是名人書法，時(shí)值辛亥革命100周年，孫中山的書法順理成章地成為翹楚，往往是幾個(gè)字的中堂就能拍出天價(jià)，內(nèi)容多是宣揚(yáng)“民主共和”這一主張的詞語，如“天下為公”、“博愛”、 “大道之行也天下為公”、“公天下”、“世界大同”、“共進(jìn)大同”等內(nèi)容，其中，題贈(zèng)“天下為公”、“博愛”最多，2003年以前價(jià)位多在幾萬至十幾萬元左右，至2007年三、四十萬元左右比較常見，步入2011年基本可以維持在100萬元以上，一件題贈(zèng)成濟(jì)安的行書“天下為公”在上海崇源2011年金秋大型藝術(shù)品拍賣會(huì)更是拍出632萬元。

此外，民國(guó)早期的胡漢民、戴季陶、廖仲愷、汪精衛(wèi)、徐謙、馬君武、陳融等知名人士墨跡近來在拍賣會(huì)上亦是表現(xiàn)不俗，他們的作品都受到市場(chǎng)的追捧。特別是一些功勛卓著的文臣武將，戎馬一生又兼具文心劍膽，實(shí)屬難得。除孫中山、黃興外，很多民國(guó)將領(lǐng)也都擅長(zhǎng)書法，比如馮玉祥以能詩著稱，其隸書字勢(shì)謹(jǐn)嚴(yán)、筆法沉穆醇厚，蔡鍔的行草書迅筆疾書、未計(jì)功拙、清雅瘦勁。吳佩孚作為清末秀才很有舊學(xué)功底，受清末民初書壇尊碑風(fēng)氣影響，尤其深得《石門銘》筆意，行草吸取篆書技法，雄健醇厚，但氣局略顯狹迫。而閻錫山獨(dú)以對(duì)聯(lián)擅長(zhǎng)，喜學(xué)何紹基書法，但其行伍出身，故書法中體現(xiàn)出一種剛勁之氣。

還有民國(guó)時(shí)期的諸多文化界名人，無書家之名，書法卻獨(dú)標(biāo)一格、面貌萬千，如聞一多、蔡元培、朱自清、胡適、錢鐘書、王國(guó)維、梁?jiǎn)⒊㈥愐　②w元任等人，因?yàn)檫@些名人文學(xué)修養(yǎng)深厚，作品背后故事性強(qiáng)，他們書畫作品等也往往具有較高的藝術(shù)和史料價(jià)值，在市場(chǎng)的表現(xiàn)也往往出人意料。還有些負(fù)面人物如袁世凱、汪精衛(wèi)（汪兆銘）之作品，這樣的歷史人物雖名聲并不為人所稱道，然而卻也能從其修為中見其才情，也很值得收藏。

晚清特別是民國(guó)的書法作品還是具有極高的可投資性，值得特別推介的是，于右任與譚延闿、吳稚暉、胡漢民被譽(yù)為民國(guó)“真草篆隸”四大書法家。而職業(yè)書家，如李瑞清、羅振玉、鄧散木等人，更是藏界標(biāo)桿。縱觀民國(guó)的書法作品大多聚焦于名人名家，目前有些尚不太被關(guān)注但造詣很深的中晚期民國(guó)要員的書法作品，由于市場(chǎng)認(rèn)識(shí)度還不夠，尚處于價(jià)值洼地，非常有收藏潛力。（文／楊艷麗）