收藏家藺道平在收藏當(dāng)代工藝品時(shí)，首先要摒棄收藏界“厚古薄今”的思想，改變新不如舊的觀念，認(rèn)識(shí)當(dāng)代工藝品的藝術(shù)價(jià)值。今天的工藝品就是將來的古董，收藏有藝術(shù)性的當(dāng)代工藝美術(shù)品。只要這些工藝美術(shù)品是工藝水平高、作者知名度高、技藝精湛、有歷史文化內(nèi)涵的，都值得收藏。

北京保利紫砂及現(xiàn)代工藝品部總經(jīng)理安蓓收藏投資，一定是收藏在第一位，帶著個(gè)人審美和愛好，選擇自己心儀的作品前提下，再衡量其是否具有投資價(jià)值，不要當(dāng)作“紙黃金”來做。收藏當(dāng)代工藝品一定要有精品意識(shí)，與其花高價(jià)去買已經(jīng)炒熱了的板塊中的低端藏品，還不如在價(jià)位尚處合理，具有升值潛力的板塊中尋找精品，不一定要高位進(jìn)入，但一定要有精品意識(shí)，購買那些在歷史上站得住腳，真正能夠培養(yǎng)審美方向的東西。初涉當(dāng)代工藝品投資的話，新進(jìn)資金不要放太多，需要一個(gè)了解過程，資金投資量不宜過大。

北京工美集團(tuán)技術(shù)中心副總經(jīng)理葉曉溪在收藏當(dāng)代工藝品時(shí)，不要盲目追求大師品牌，大師在評(píng)選前后，其作品的價(jià)格具有天壤之別。千萬不要迷信“大師”頭銜，名家效應(yīng)引發(fā)的“大師”迷信在工藝品收藏圈頗為流行，過度追捧對(duì)收藏的幫助不大，反倒助長了市場炒作名氣之風(fēng)。大師不是概念上的“大師”，而是作品藝術(shù)、技術(shù)含量夠得上大師級(jí)別，真正的玩家還是看作品，首先是材質(zhì)美，第二是工藝性，第三是其藝術(shù)性。

中國當(dāng)代十大名窯藝術(shù)館總經(jīng)理郭廣新在已經(jīng)成熟了的板塊中，不要再去追逐高價(jià)，而應(yīng)該尋找與這些標(biāo)桿性藝術(shù)家價(jià)值相當(dāng)，價(jià)格還為成長的藝術(shù)家作品。比如在紫砂板塊，雖然顧景舟作品的價(jià)位已高達(dá)千萬元，但同屬“紫砂七老”的另外六位大師的價(jià)格還處于幾十萬至百萬元之間，在以后將成為市場追捧的熱點(diǎn)，值得藏家關(guān)注。

“璟翎資本”創(chuàng)辦人徐嫻在決定購買當(dāng)代陶瓷之前，一定要搞清自己究竟是投資還是收藏。在收藏當(dāng)代工藝品時(shí)，首先還是以作品的藝術(shù)性作為出發(fā)點(diǎn)，關(guān)注作品本身的工藝技巧、藝術(shù)價(jià)值和材質(zhì)。從收藏的角度來說，關(guān)注當(dāng)代陶瓷一定要關(guān)注藝術(shù)性，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)含量，注重作者本人的思想原創(chuàng)，特別是要與自己審美偏好所符合，而不是市場價(jià)格高低。從投資的角度來說，在品種選擇上就不能以個(gè)人愛好取向來選擇標(biāo)的物，更多會(huì)以流通性、受眾面、增值性、稀缺性來考量。

北京工美集團(tuán)高級(jí)工藝美術(shù)師韓文華收藏當(dāng)代工藝品，不同的人定位也不同，在玉器收藏上，料好，做工很精到，“天人合一”，將玉石隨形隨色，玉石的料和做工有機(jī)地結(jié)合起來。第一要真；第二要好，有品質(zhì)；第三，不要一味追大師作品，還是選擇好東西和真東西，考慮作品的性價(jià)比。玉石的判斷應(yīng)該工料合一，強(qiáng)調(diào)工的時(shí)候，料要過得去；強(qiáng)調(diào)料的時(shí)候，工不是敗筆；最好找到兩個(gè)恰如其分，單獨(dú)追求一方面的價(jià)值都不可取。