一位剛從英國(guó)歸來(lái)的留學(xué)生談起當(dāng)年選專(zhuān)業(yè)的取向:“很簡(jiǎn)單,就因?yàn)榭匆?jiàn)當(dāng)?shù)貓?bào)紙說(shuō),25年后中國(guó)陶藝要領(lǐng)先世界。”于是原本打算學(xué)設(shè)計(jì)的他,立馬填報(bào)了陶藝專(zhuān)業(yè)。 4年很快過(guò)去,中國(guó)當(dāng)代陶藝市場(chǎng)究竟進(jìn)展如何?縱然鬼谷子下山圖案的元青花罐在倫敦佳士得創(chuàng)造了2.3億元人民幣的拍賣(mài)奇跡;縱然去年中國(guó)嘉德秋拍上中國(guó)當(dāng)代陶藝家白明的作品已經(jīng)飆升到126.5萬(wàn)元;北京保利秋拍中周?chē)?guó)楨的青花釉里紅“雛雞”天球瓶成交價(jià)也高達(dá)115萬(wàn)元…… 盡管大家似乎看見(jiàn)了陶藝市場(chǎng)如火如荼的表現(xiàn),但大多中國(guó)當(dāng)代陶藝家作品的價(jià)格,一般仍停留在幾千到幾萬(wàn)元之間。從樂(lè)觀的角度看,在當(dāng)代藝術(shù)門(mén)類(lèi)里,陶藝作品還存在不小的升值空間。從悲觀的角度看——無(wú)論在各樣瓷博會(huì)還是陶藝年展上,真正出類(lèi)拔萃的陶藝作品并不多。 陶藝是個(gè)特殊的藝術(shù)門(mén)類(lèi),其特殊性在于它的工藝性是作品價(jià)值的一部分,要達(dá)至成熟的陶藝藝術(shù)水準(zhǔn),需要付出不少時(shí)間和代價(jià)。創(chuàng)辦香港、上海及景德鎮(zhèn)樂(lè)天陶社的陶藝家鄭祎有一個(gè)觀點(diǎn):陶藝家最重要的是兩個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)——28歲和36歲。從20歲到28歲,需要完成對(duì)技術(shù)的了解、熟練和靈活運(yùn)用的表達(dá)方式。后一個(gè)8年,需要在尋找自己獨(dú)特藝術(shù)語(yǔ)言和綜合修養(yǎng)上下功夫,然后再談作品的價(jià)值。如果是真正的行業(yè)領(lǐng)軍人物,更應(yīng)為陶藝史中提供有建設(shè)性的獨(dú)到美學(xué)觀點(diǎn)。為何光技術(shù)就需8年時(shí)間?這應(yīng)該回到陶藝本身的特點(diǎn)。它有著相當(dāng)豐富的藝術(shù)材料,無(wú)論是釉料、泥料還是造型、燒成的選擇與可塑性,在無(wú)比豐富的排列組合中,陶藝能呈現(xiàn)繽紛不凡的藝術(shù)效果,創(chuàng)造出其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)難以比擬的審美體驗(yàn)。 正因如此,要找到最適合自己的技術(shù)手法,需要反復(fù)嘗試,才能準(zhǔn)確并穩(wěn)定地運(yùn)用合適的技術(shù)手段,以達(dá)成作品的完美技藝。在瞬息萬(wàn)變的時(shí)代變革期,很多人對(duì)此失去耐心,于是真正既有創(chuàng)新并相對(duì)成熟的獨(dú)到技藝表達(dá)方式尚是稀少。后一個(gè)8年,是練內(nèi)功的8年。相信對(duì)此沒(méi)耐心的人也不少。近日看到策展人顧振清微博上的一段話,覺(jué)得說(shuō)的很好。 “不好的藝術(shù)家靠抄,好的藝術(shù)家靠偷。達(dá)芬奇就是‘神偷’,他在學(xué)習(xí)、借鑒之后的自主創(chuàng)新和增量貢獻(xiàn)顯而易見(jiàn),最終自我成就了一種經(jīng)典。” 技術(shù)、修養(yǎng)、個(gè)性化語(yǔ)言的探索與突破更新,創(chuàng)造獨(dú)特的審美語(yǔ)言,是陶藝價(jià)值立足的根本。技術(shù)偷懶,作品必現(xiàn)。在創(chuàng)新和挖掘個(gè)性化藝術(shù)語(yǔ)言方面,也容易偷懶,偷懶方式就是抄襲和模仿性修改。沒(méi)有真實(shí)原創(chuàng),再談價(jià)格和市場(chǎng),陶藝在藝術(shù)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值上的立足點(diǎn)就難以穩(wěn)妥。而歷史不長(zhǎng)的中國(guó)當(dāng)代陶藝發(fā)展,與陶藝市場(chǎng)相關(guān)的陶藝批評(píng)家、經(jīng)紀(jì)人,以及相關(guān)一二級(jí)市場(chǎng)的畫(huà)廊、拍賣(mài)行,也稀少并不成熟,由此產(chǎn)生市場(chǎng)上魚(yú)龍混雜的現(xiàn)象不一而足。于是才看到因?yàn)橄氡M早贏得市場(chǎng)收益而迎合市場(chǎng)胃口,葬送自己獨(dú)特藝術(shù)語(yǔ)言,未能達(dá)成其創(chuàng)作高峰的“高手”。 也有因封閉和自大,拘泥于傳統(tǒng)而錯(cuò)失創(chuàng)新意識(shí),使作品逐步走向僵化刻板和固步自封。原先具備的差異化的特殊天分,因此錯(cuò)失創(chuàng)造最精彩陶藝作品的良機(jī),也因此錯(cuò)失傳說(shuō)中將要來(lái)臨的陶藝黃金時(shí)代。 文陳政 |