（1980年9月—1992年4月）

1980年，陳逸飛在國內(nèi)有多幅作品被送往北京參加全國美展，他的藝術(shù)觀念和藝術(shù)作品正在發(fā)生深刻的變化。

初闖美國

就在這個(gè)時(shí)候，陳逸飛的一個(gè)醞釀已久的大計(jì)劃落實(shí)為一個(gè)實(shí)實(shí)在在的大行動，他打點(diǎn)行裝，動身去美國紐約自費(fèi)留學(xué)。后來的情況證明，這是一個(gè)決定終身的計(jì)劃，而當(dāng)時(shí)的陳逸飛對未來的構(gòu)想并不十分明朗，只能一步一步往前走，一邊走一邊看一邊想。不過，他的步子是堅(jiān)定而執(zhí)著的。

陳逸飛途徑香港，在香港停留期間得到了電影制片人朱牧夫婦的幫助。這時(shí)的陳逸飛太需要幫助，所以他對朱牧夫婦一直懷著感激之情。那時(shí)的陳逸飛動機(jī)很單純，想法很樸素，學(xué)油畫的一定要設(shè)法到歐美去看看名畫的原作，不然就是二道販子、三道販子。盡管身上只有38美元，但他聽別人說，有保人你就先去，保人會負(fù)責(zé)你的生活，他就大著膽子先到了香港。在香港做電子表的保人把陳逸飛接到家，他發(fā)現(xiàn)保人的家里有很多高檔設(shè)備自己連見都沒有見過。陳逸飛開始擔(dān)心起來，自己到美國后拿什么買這些東西，生活費(fèi)和學(xué)費(fèi)從哪里來。在幾乎喪失信心的時(shí)刻，陳逸飛想起一件事，哈佛大學(xué)法學(xué)院副院長柯恩夫人在中國大陸旅游的時(shí)候，偶然的機(jī)會見到自己的繪畫作品，特別喜歡，大加贊賞，回到美國后在報(bào)紙上撰文整版加以介紹，這事鼓勵(lì)了陳逸飛繼續(xù)往前走。說起來陳逸飛也是個(gè)幸運(yùn)的人，香港的電影人朱牧、韓培珠夫婦都喜歡欣賞繪畫作品，又熱心幫助人。大熱的八月天，朱牧夫婦開著車子，帶上陳逸飛，去宣傳和銷售陳逸飛從內(nèi)地帶出來的幾幅畫作。賣完帶來的作品，朱牧夫婦又用自己的人緣和面子，向電影圈的朋友力薦陳逸飛，讓陳逸飛為朋友們畫肖像畫，一個(gè)月下來，上路的資金很快就籌夠了。

抵達(dá)紐約的時(shí)間是9月1日，這一天正好是美國的“勞工節(jié)”。陳逸飛想，我馬上就是美國紐約的一個(gè)“勞工”了，具體是干什么的“勞工”還不清楚，不過一踏上美國的土地，就遇上人家一個(gè)全國性的節(jié)日，也應(yīng)該是一個(gè)好兆頭吧。

抵達(dá)紐約的時(shí)刻是夜晚，夜朦朧，心也朦朧，他有些惆悵，有些茫然，但他并沒有那種從小地方來到大地方的感覺，陳逸飛畢竟來自大上海。當(dāng)時(shí)的上海雖沒有紐約那么繁華，但在整體格局上它還是大都市。

先在紐約大學(xué)落腳，開始尋找重回課堂當(dāng)學(xué)生的感覺，開始坐在冷板凳上苦讀。那個(gè)在中國已經(jīng)是小有名氣的畫家陳逸飛，現(xiàn)在變成了學(xué)生陳逸飛。這一點(diǎn)，陳逸飛與他的老師顏文梁十分相近，1946年出生的陳逸飛到美國34歲，而他的老師顏文梁先生則是36歲時(shí)，在徐悲鴻先生的支持下到法國巴黎留學(xué)，顏文梁那時(shí)在國內(nèi)已經(jīng)是著名畫家和教育家。《藝術(shù)新聞》稱陳逸飛是“第一位從中華人民共和國到美國學(xué)習(xí)的藝術(shù)家”。可見美國的媒體已經(jīng)知道，陳逸飛不是一個(gè)普通的學(xué)生，而是已經(jīng)在中國成名的藝術(shù)家。

現(xiàn)在已經(jīng)很難想象，只身一人闖紐約的陳逸飛，手頭拮據(jù)，生活清貧，是他在異國他鄉(xiāng)面對的第一道人生課題。紐約那些畫廊都很堂皇都很氣派，陳逸飛看看自己的樸素衣著，再深吸一口氣，輕手輕腳走進(jìn)畫廊。一進(jìn)畫廊，身后的一切都被忘記得干干凈凈，那些名畫佳作把他深深地吸引住了。印象最深的，是紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的畢加索回顧展，此時(shí)他才算真正認(rèn)識了畢加索的藝術(shù)。

1981年陳逸飛進(jìn)入紐約亨特學(xué)院，并且獲得美術(shù)專業(yè)獎(jiǎng)學(xué)金，攻讀藝術(shù)碩士學(xué)位。雖然獲得了美術(shù)專業(yè)的獎(jiǎng)學(xué)金，但要維持他在紐約的日常開支，陳逸飛還得找一份工做，得做一個(gè)實(shí)實(shí)在在的“勞工”。他在羅耶藝術(shù)修復(fù)與裝裱公司打工修畫，每天默默無聞地工作，仔仔細(xì)細(xì)地修補(bǔ)那些畫作。這份“勞工”的活，讓陳逸飛獲得的并不僅僅是經(jīng)濟(jì)上的收入，更重要的是，在修補(bǔ)畫作的過程中，他有機(jī)會欣賞到沙俊、畢加索、瑪達(dá)威路等西方名家大師的繪畫作品，使他進(jìn)一步加深了對西方藝術(shù)的認(rèn)識，提升了自己的藝術(shù)水準(zhǔn)。

1982年，陳逸飛在美國的生活有了起色，他的藝術(shù)成就在美國開始引起人們的重視，他的多幅作品在麻省史密斯學(xué)院藝術(shù)博物館及波士頓市政大廳畫廊展出。

在大洋的這一邊，陳逸飛與魏景山合作創(chuàng)作的油畫《占領(lǐng)總統(tǒng)府》，獲得了“1977～1982年全國重大革命歷史題材美術(shù)作品評選”一等獎(jiǎng)。這意味著大洋兩岸都在加快對他的肯定和認(rèn)可。

歐洲之旅

在美國呆了一段時(shí)間，陳逸飛想到歐洲去看看，擴(kuò)大文化的見識，加快文化的認(rèn)同。干油畫這一行的，如果不到過歐洲，可能永遠(yuǎn)是二道甚至三道販子，認(rèn)識不了個(gè)中的真諦。再說，陳逸飛也不是為了當(dāng)修畫專家到美國紐約來的，他是為了當(dāng)一個(gè)好畫家而來的。在稍稍積了一點(diǎn)錢之后，他咬咬牙把在羅耶藝術(shù)修復(fù)與裝裱公司的工作辭掉了。1982年夏天，陳逸飛傾其所有，購買了一張400美元的火車通票，踏上了他的歐洲之旅。為了節(jié)約夜間的住宿費(fèi)，陳逸飛把晚上都盡可能安排在火車上。憑著這張通票，陳逸飛在兩個(gè)月內(nèi)走訪了法國、意大利、西班牙、荷蘭等十多個(gè)國家的博物館，觀摩了大量的名畫原作，進(jìn)一步加深了他對歐洲油畫的理解和把握，他似乎一下子明白了許多。

歐洲夜間的火車，睡在座位上已經(jīng)夠涼的了。陳逸飛很想買一個(gè)睡袋，但一盤算，還是沒買，就是為了省點(diǎn)錢。偶爾沒有合適的火車在晚上開往下一站，陳逸飛就在火車站度過一夜，甚至睡在火車站的廣場上，又冷又不安全，干凈就不說了。在維也納火車站睡的那一夜，陳逸飛看見對面就是希爾頓酒店，他就想，如果有一天我成功了，我有錢了，我一定要到這家酒店住上一晚。可是，后來成功了，有錢了，卻因?yàn)槊Γ瑳]那個(gè)時(shí)間。陳逸飛回憶當(dāng)時(shí)的情景說：“在我一貧如洗時(shí)，經(jīng)朋友介紹，進(jìn)入一家專門為博物館修畫的公司打工。我的運(yùn)氣算是不錯(cuò)的，修補(bǔ)的畫都是一些世界名畫，接觸到大量古典作品，在修補(bǔ)的過程中學(xué)到了不少可貴的經(jīng)驗(yàn)。打工打了一年，我也存了些錢，就把這份工作辭掉了。老板當(dāng)時(shí)很驚訝，因?yàn)樾扪a(bǔ)名畫的工資不算低，他問我為什么不做了，我告訴他，我的心愿是成為一名畫家，而不是一個(gè)修畫、補(bǔ)畫的人。辭工之后，我花了400美元買了一張去歐洲的聯(lián)票。因?yàn)闆]有錢住旅館，天天睡在火車上，一個(gè)多月的旅行中，我參觀了歐洲所有重要的博物館，得到了不少的啟示。”（姜蘇鵬：《陳逸飛：答案在風(fēng)中飄》，《中華英才》1997年第13期）這段清貧的經(jīng)歷，后來沉淀為陳逸飛巨大的藝術(shù)財(cái)富。

歐洲旅行觀摩的另一個(gè)結(jié)果，是他越來越強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)情緒。歷來的游子大多都是這樣，滿世界地跑，跑得越多，跑得越遠(yuǎn)，鄉(xiāng)愁就越加重。結(jié)束這兩個(gè)月的歐洲之行，陳逸飛從歐洲回到祖國，一頭扎進(jìn)生他養(yǎng)他的江南水鄉(xiāng)，鉆進(jìn)老街老巷、小橋流水，重溫兒時(shí)舊夢。在家鄉(xiāng)小住一段時(shí)間，既解了鄉(xiāng)愁，又積累了創(chuàng)作素材，補(bǔ)充了生活，為新一輪的創(chuàng)作做了題材上的準(zhǔn)備。沒想到江南之行，既成就了周莊，又成就了自己。“周莊的橋幾乎座座都有故事和軼事，永安橋、全功橋、太平橋、福洪橋、普慶橋……橋的名字融入了人們美好的愿望。而這些形狀各異的橋更是令古鎮(zhèn)生輝，為水巷添色。倒映在水中的如虹拱橋化成了圓月亮，在水中抖動著清輝。周莊雙橋是凡到水鄉(xiāng)的人必到的古橋。雙橋是建于明萬歷年的世德橋和永安橋的統(tǒng)稱，兩橋聯(lián)袂而筑，交叉相連，樣子如古代的鑰匙，俗名又稱鑰匙橋。80年代，旅美畫家陳逸飛回國來周莊寫生。他創(chuàng)作的《故鄉(xiāng)的回憶》等三十余幅作品在紐約的哈默畫廊展出，立即引起了轟動。從此《故鄉(xiāng)的回憶》使默默無聞的周莊成為世人向往的天地，鑰匙橋（即雙橋）就像開啟國際交往之門的鑰匙，給古老的周莊吹進(jìn)了現(xiàn)代文明之風(fēng)。”（金磊：《中國第一水鄉(xiāng)——周莊》，《東方》2000年10月）后人記下了陳逸飛的江南水鄉(xiāng)之行。

秋后返回紐約，陳逸飛就安靜地躲進(jìn)畫室，整理歐洲之旅，整合江南舊夢。

結(jié)緣畫廊

這一年的年底，陳逸飛與紐約的哈默畫廊簽約。哈默畫廊是美國最有實(shí)力的畫廊之一，這個(gè)簽約，意味著陳逸飛在美國的被認(rèn)可，意味著他的畫在美國有了市場。人生把握好重大機(jī)緣以后，與此相關(guān)的小機(jī)緣就會到來。孤身一人闖美國，這是個(gè)大機(jī)緣，后來還有一系列的相關(guān)機(jī)緣。一個(gè)偶然的機(jī)會，陳逸飛在哈默畫廊與陳立家先生相識，陳立家先生對陳逸飛的作品倍加贊賞，認(rèn)為這樣優(yōu)秀的作品一定能在美國找到市場。陳立家先生熱情而得體地把陳逸飛引薦給哈默博士，哈默博士看了陳逸飛的畫作，立刻發(fā)生興趣，看到了陳逸飛巨大的藝術(shù)潛力。經(jīng)哈默博士得當(dāng)?shù)耐扑]和精心安排，陳逸飛得以與哈默畫廊總裁利博維茲結(jié)識，使他有機(jī)會與畫廊簽約，有機(jī)會在畫廊安排下多次舉辦個(gè)人畫展。作為一個(gè)畫家，這是走向社會走向市場的客觀條件。每每提起哈默博士對自己的欣賞和提攜，以及與哈默畫廊的成功合作，陳逸飛都說，這個(gè)機(jī)遇讓他終生難以忘懷。

經(jīng)過與哈默畫廊將近一年的共同努力，1983年10月3日-22日，哈默畫廊為陳逸飛舉辦了首次個(gè)人畫展。哈默對陳逸飛的作品很滿意，在為畫展寫的前言中稱贊說：“陳逸飛全然投入，這是任何一個(gè)青年畫家在發(fā)展自己的格調(diào)時(shí)不可或缺的，也是任何一個(gè)能變成大師的畫家所應(yīng)具備的條件。在陳的繪畫里，他喜愛柔和的線條和低沉的色調(diào)。他畫得頗為概括，覺得細(xì)節(jié)會擠掉觀賞者對繪畫的感覺。他的畫是接近詩的，因?yàn)樗皇窃谔崾径强隙āＫ矚g簡單平易的主題，認(rèn)為這些才是重要的，才能促成新的趣味。他在身邊各處看到美，他相信所有的人都可以感受美，也相信美更能豐富自己。”（哈默:《繪出中國夢畫展圖錄》前言）由于這種滿意，畫廊購買了陳逸飛展出作品中的其中12幅。1983年，陳逸飛的作品還在紐約布魯克林博物館舉辦的“繪出中國夢”活動及康州新英倫現(xiàn)代藝術(shù)中心展出。

1984年，陳逸飛結(jié)束了在紐約亨特學(xué)院的學(xué)習(xí)，獲得藝術(shù)碩士學(xué)位。哈默畫廊為陳逸飛舉辦了第二次個(gè)人畫展。畫展很成功，受到高度評價(jià)。露茜·里姆說：“雖然陳逸飛從中國大陸來到美國只有短短三年時(shí)間，但他已經(jīng)成為哈默畫廊最成功的藝術(shù)家之一。他是一位浪漫寫實(shí)主義畫家，作品中傳遞出強(qiáng)烈的懷舊感。陳逸飛繪畫最明顯的特點(diǎn)是寧靜、靜謐，他的思想似乎凝固在歷史的某個(gè)時(shí)間和空間上。陳逸飛的鄉(xiāng)村風(fēng)景和人物肖像充滿誘人的魅力，他以如此敏銳的感受作畫，以致使我們與他的作品產(chǎn)生精神上的共鳴。他的風(fēng)景畫系列集中表現(xiàn)中國蘇州水鄉(xiāng)——東方的威尼斯，也有他曾經(jīng)生活和觀察過的其他水鄉(xiāng)，它們給他以難以抑制的創(chuàng)作沖動。”又說：“線條、色彩、構(gòu)圖……所有的一切都呈現(xiàn)出陳逸飛風(fēng)景畫的個(gè)性。他的作品的內(nèi)容是深思熟慮后精心安排的。在藝術(shù)語言和油畫色彩上，反映出中國藝術(shù)特有的抽象技法。雖然他的畫常常給人色調(diào)低沉的感覺，但依然放射出美的光芒。湖水波光瀲滟，夕陽西下，余暉映照在古老的屋檐，人物的輪廓依稀可辨。黃昏里孤零零的過橋人，晨霧中準(zhǔn)備趕集的漁夫，使人聯(lián)想起11世紀(jì)《清明上河圖》所描繪的場景。”（美國《紐約時(shí)報(bào)》1984年12月14日，鄭開春譯）這一年，除了繪畫上的成就，陳逸飛還有另一個(gè)重要收獲，就是進(jìn)入曼哈頓的中國藝術(shù)圈子，與作曲家譚盾、電影導(dǎo)演張藝謀等文化名人結(jié)識交往，擴(kuò)大了自己的社交圈和藝術(shù)視野。

陳逸飛的1985年，概括地說，就是一幅重要作品和一個(gè)重要畫展。

一幅重要的作品，是陳逸飛為聯(lián)合國創(chuàng)作水鄉(xiāng)題材油畫，其中的一幅《橋》被選用作5月10日首日封，產(chǎn)生廣泛影響，為陳逸飛帶來巨大的榮譽(yù)。

這一年正好哈默博士訪華，將陳逸飛的另一油畫作品《家鄉(xiāng)的回憶——雙橋》作為禮物贈送給中國領(lǐng)導(dǎo)人*，從而提高了陳逸飛在中國的文化地位，也提高了他在國際上的藝術(shù)地位。

一個(gè)重要畫展，是在華盛頓科克倫美術(shù)博物館舉辦的個(gè)人畫展，這是陳逸飛在紐約以外的城市第一次舉辦個(gè)人畫展。這是陳逸飛在紐約立住足以后，首次向別的城市拓展藝術(shù)市場。

正當(dāng)事業(yè)節(jié)節(jié)高的時(shí)候，婚姻家庭卻解體了。陳逸飛是1972年底與張芷結(jié)婚的，兩個(gè)人過得很藝術(shù)很浪漫，常常是雙雙躲在自家的小閣樓里欣賞貝多芬、柴可夫斯基和巴赫的名曲。第二年兒子陳凜來到這個(gè)世界上，為家庭增添了樂趣。現(xiàn)在陳逸飛和張芷友好分手，時(shí)間是1986年。

光耀國際

不能不提的是陳逸飛的藏北游歷。這是1988年，陳逸飛第一次到西藏北部和甘肅南部游歷，體驗(yàn)藏區(qū)神秘獨(dú)特的民俗風(fēng)情。江南水鄉(xiāng)曾使陳逸飛深深依戀，那么柔情細(xì)致，那么純靜甜美，沉淀在陳逸飛的文化性格和藝術(shù)作品之中。而藏區(qū)生活，那么粗獷雄厚，那么驚人魂魄。正是自己缺少的，正是自己需要補(bǔ)充的，陳逸飛產(chǎn)生一種異樣的共鳴。這次游歷之后的一段時(shí)間，直至1990年，激情和共鳴一直沒有消退，陳逸飛創(chuàng)作了一系列以西藏為主題的油畫。與那些以江南水鄉(xiāng)為背景的畫作相比，這一系列以西藏為背景的畫作，風(fēng)格粗獷豪邁，增添了陳逸飛繪畫藝術(shù)的豐富性及風(fēng)格的求變性。

陳逸飛與哈默畫廊之間成功地合作多年，自1983年首次個(gè)人畫展始，至1990年，他在哈默畫廊先后舉辦了6次個(gè)人畫展。這在陳逸飛的藝術(shù)道路上應(yīng)該是值得記憶的。

陳逸飛在美洲取得市場份額之后，著手開拓亞洲市場尤其是東南亞市場。1989年陳逸飛在日本東京西武藝術(shù)館舉行他在日本的第一次個(gè)人畫展，多幅繪畫作品被東京富士藝術(shù)館及其他知名人士收藏。1990年在東京西武藝術(shù)館舉辦在日的第二次個(gè)人畫展。作為進(jìn)入東南亞市場的重要的一步，1991年9月，陳逸飛以《潯陽遺韻》首次參加香港佳士得秋季拍賣會，并以137萬港幣成交，打破華人油畫拍賣的最高紀(jì)錄。1992年，陳逸飛應(yīng)邀作香港藝術(shù)博覽會的嘉賓，并在香港舉行首次個(gè)人回顧展。而在這一年的佳士得春季拍賣會上，陳逸飛又以198萬港幣再創(chuàng)新紀(jì)錄，買主是邵逸夫爵士。這以后，陳逸飛成為世界兩大拍賣行即佳士得和蘇富比的常勝將軍，并在其他國際拍賣中屢創(chuàng)佳績，挺進(jìn)潛力巨大的東南亞市場。

陳逸飛在國際上走紅的時(shí)候，國內(nèi)的讀者也在熱購他的畫冊，1991年10月9日上午，隆重而熱烈的’91國際書展開幕式剛結(jié)束，讀者便絡(luò)繹進(jìn)入了展廳。不知是誰第一個(gè)認(rèn)出了參觀者中有剛從國外歸來的陳逸飛先生，驚喜地走上前去，把剛從書展中買到的陳逸飛的單頁張畫片送到陳逸飛面前，請他簽名留念。陳逸飛謙遜地點(diǎn)了一下頭，邊說謝謝，邊拿起筆來簽上了自己的名字。霎那間，在陳逸飛四周圍起了一大圈人，要求簽名的讀者排起了長隊(duì)，陳逸飛耐心地為這些讀者一個(gè)個(gè)簽名。陳逸飛久久沒法離開。看到讀者如此喜愛陳逸飛的作品，書展主辦者在12日下午又組織了一次陳逸飛先生簽名售書活動，沒想到陳逸飛手不離筆，整整簽了3個(gè)多小時(shí)，為九百多位購買他單頁畫片的讀者簽了名。他的那本在國外印刷的價(jià)格頗貴的大型畫冊一下子也賣出了一百多本。這么多讀者要求畫家簽名，這在國內(nèi)外還是罕見的。為什么這么多的讀者爭購陳逸飛的作品？一位青年手捧畫冊興奮地說：“陳逸飛的畫太美了！”陳逸飛剛創(chuàng)下中國油畫在國際上的拍賣新紀(jì)錄，被稱為當(dāng)代中國油畫走向世界第一人，讀者為能得到一本他的畫冊或畫片而感到喜悅。讀者為中國有陳逸飛這樣杰出的畫家而感到自豪。

陳逸飛把1980年至1991年的創(chuàng)作稱為第二個(gè)創(chuàng)作階段，這一階段的創(chuàng)作，可以稱之為陳逸飛的第二個(gè)創(chuàng)作階段。他認(rèn)為在美國的這10年是他藝術(shù)技巧的鞏固期，在藝術(shù)上更加精耕細(xì)作，個(gè)人風(fēng)格更明晰更豐富。如果說陳逸飛在第一個(gè)階段的繪畫創(chuàng)作更多地受到前蘇聯(lián)藝術(shù)的影響的話，那么第二階段在美國為主的創(chuàng)作則更多地受到歐美繪畫藝術(shù)的影響。值得注意的是，陳逸飛在海外生活和創(chuàng)作的這些年，在對比中更深刻地體味了中華文明，這也體現(xiàn)和沉淀在他的繪畫作品中。

蔣祖烜在敘述陳逸飛人生歷程和藝術(shù)歷程的時(shí)候，對畫家第二個(gè)創(chuàng)作階段的創(chuàng)作是這樣評價(jià)的：“陳逸飛最早萌發(fā)在作品中的崇高、悲壯的美感是易于從他的成名作《紅旗》、《黃河頌》、《占領(lǐng)總統(tǒng)府》中領(lǐng)略的。后來，陳逸飛的筆觸集中在女性身上，從西方當(dāng)代女性的典雅到近代東方女性的華貴直至藏族女性的執(zhí)著，盡管面貌各有不同，時(shí)代、氣質(zhì)、服飾，乃至形體與面容差異甚遠(yuǎn)，但無一不是滲透著優(yōu)美的古典風(fēng)韻的理想人物。有的批評家批評陳逸飛濃厚的‘懷舊’意識，認(rèn)為陳逸飛帶給人們的是一幅虛幻的圖景，是被剝離了歷史語境的圖像。以優(yōu)美的姿態(tài)向人們招手微笑，并告訴你舊的就是美好的。但是，在我看來，陳逸飛油畫即便是對舊時(shí)人物、場景、故事的描摹，也暗示著某種以今天作為參照的對比。‘海上舊夢’系列就是一個(gè)可供剖析的個(gè)案。作者在表現(xiàn)舊上海的富戶豪門醉生夢死時(shí)，無疑是持明顯的批評性傾向。而‘水鄉(xiāng)系列’盡管也是追憶過去的歲月，則完全可以從中觀照對美好未來的憧憬。”（《理想的歌者——讀陳逸飛》，《理論與創(chuàng)作》1999年3月）蔣祖烜曾廣泛搜集和閱讀過有關(guān)陳逸飛的文章和資料，并編成《神話陳逸飛》一書交由湖南美術(shù)出版社出版。蔣祖烜仔細(xì)研讀過陳逸飛的作品，還多次前往上海與陳逸飛進(jìn)行訪談交流，因此他的評價(jià)值得重視。

陳逸飛第二個(gè)創(chuàng)作階段的繪畫成就，具有風(fēng)格的深層次一致性與風(fēng)格的延伸性求變性。其實(shí)，在藝術(shù)家那里，這風(fēng)格的兩面總是會趨于一致的。