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    60年童年印記:今天,中國動畫拿什么吸引孩子

    藝術(shù)中國 | 時間: 2009-06-01 15:14:10 | 文章來源: 千龍網(wǎng)

    動畫集錦

    《大鬧天宮》

    編劇:李克弱 萬籟鳴

    導(dǎo)演:萬籟鳴

    上映年份:1964年

    《大鬧天宮》是中國人的驕傲,也是所有中國觀眾的最愛。與原著不同,經(jīng)過改編的影片《大鬧天宮》略去了原書中孫悟空逃不出如來佛祖手心的這一段,而是把孫悟空寫成一個不敗的神話,刻畫成一個反抗到底的英雄,最后孫悟空笑著回到花果山,繼續(xù)當(dāng)他的“齊天大圣”,而這一改動也更加忠于孫悟空性格的完整性和更賦予浪漫色彩,使影片在思想性和藝術(shù)性達到了一種完美的境界。

    影片基調(diào)的明朗、昂揚、積極向上,以及主題“堅決反抗到底”的立意顯然有著時代烙印和特別的寓意,無論從內(nèi)容還是整個形式都洋溢著濃郁的民族特色。

    《三個和尚》

    編劇:包蕾

    導(dǎo)演:阿達

    發(fā)行年份:1980年

    《三個和尚》是中國動畫電影短片的一部巔峰之作。影片由我國的民間諺語“一個和尚挑水吃,兩個和尚抬水吃,三個和尚沒水吃”改編發(fā)展而成,以一個和尚、兩個和尚及三個和尚在一起時相互不同的態(tài)度,進行對比,細(xì)節(jié)生動,動作極富表現(xiàn)力,具有鮮明的民族風(fēng)格。

    這部善意的諷刺喜劇基調(diào)風(fēng)趣含蓄,比較講究漫畫的形象比喻,漫畫家韓羽運用中國繪畫藝術(shù)中的寫意手法,設(shè)計的造型簡練但有性格,人物線條簡單,用色單調(diào),背景也極其簡陋,這也是從中國戲曲表演中學(xué)來的“虛擬”手法。

    《雪孩子》

    導(dǎo)演:林文肖

    編劇:稽鴻

    上映年份:1980年

    《雪孩子》是一個優(yōu)美的童話故事,它通過一個有自我犧牲精神的雪孩子的形象,歌頌了純真、善良、熱情、美麗的心靈。影片把科學(xué)知識和豐富的想象結(jié)合在一起,把助人為樂、見義勇為的主題形象地、自然地反映出來,起到了陶冶人們高尚情操的教育作用。

    同時,虛構(gòu)的故事情節(jié)通過夸張、可愛、富有幻想的形象化的藝術(shù)形式,表達了一種真實動人的思想感情和道德情操,富有兒童情趣,生動活潑、抒情感人。這個作品藝術(shù)性和科學(xué)性結(jié)合得非常自然,幻想和現(xiàn)實結(jié)合得也非常巧妙。當(dāng)時《雪孩子》曾讓很多的兒童觀眾感動得落淚。

    《小兵張嘎》

    編劇:馬華 孫立軍

    導(dǎo)演:孫立軍

    上映年份:2005年

    影院動畫《小兵張嘎》是一部選擇紅色經(jīng)典題材、采用寫實主義動畫手法,在尊重原著的基礎(chǔ)上結(jié)合時代全新演繹的電影作品。《小兵張嘎》這一國產(chǎn)原創(chuàng)動畫電影獨特的風(fēng)格給了那些習(xí)慣于美國、日本動畫的小觀眾一次全新的視聽享受,充滿了新鮮感與親切感。影片充分提煉和挖掘了原著,充滿了現(xiàn)實主義和浪漫的革命英雄主義色彩。

    該片是一次中國現(xiàn)實主義動畫的創(chuàng)新。它既體現(xiàn)出紅色經(jīng)典的悠久生命力,同時也開拓了一條“紅色經(jīng)典”在當(dāng)代電影創(chuàng)作中試圖成為一種“新類型片”的藝術(shù)探索之路。

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