讓藝術(shù)的歸藝術(shù)
面對藝術(shù)批評而訴諸法律對簿公堂的事情,在中外藝術(shù)史上都是極少見到的。因此,去年十月畫家范曾因收藏家郭慶祥在報端撰文不點名批評其“才能平平”、“炫才露己”、“流水線作畫”等,起訴郭慶祥,要求賠償精神損失500萬元,郭慶祥一審被判向范曾書面道歉,并賠償人民幣7萬元一案,便顯得格外突兀而令人矚目。
這牽扯到如今的時代,法律和我們藝術(shù)家自身如何面對藝術(shù)批評的問題。我們無權(quán)要求畫家范曾對于批評的雅量,出于維護自身的名譽,他完全可以以相應(yīng)的批評方式來對郭慶祥進行反批評。當然,范曾也完全有權(quán)利去訴諸法律,只是法律對于這樣本屬于藝術(shù)批評的問題,開堂會審,非要替藝術(shù)家和批評家擇出小蔥拌豆腐一樣的一清二白來,多少顯得有些“越界”而難以服眾。藝術(shù)的問題,只能通過批評和反批評,經(jīng)過時間的篩選和淘洗,才會越辯越明而水落石出,而不會僅僅依靠法律的判決就一錘定音。實在地說,把皮球踢回去,可能是最好的選擇,讓屬于藝術(shù)的歸屬于藝術(shù),讓屬于法律的歸屬于法律,就像一位詩人曾經(jīng)寫過的詩句:“把石頭還給石頭。”
在中外藝術(shù)史中,比郭慶祥批評范曾更為嚴重和出格的例子多得很,隨手舉一個音樂史中最為人熟知的例子,即德彪西毫不留情地批評貝多芬的音樂“只是黑加白的配方”;勃拉姆斯“太陳舊,毫無新意”;柴可夫斯基的“傷感、太幼稚、淺薄”……德彪西口出狂言雨打芭蕉般幾乎橫掃一大片,那些幾近刻薄的話,哪一句也要比郭慶祥批評范曾的厲害而難以容忍,卻未見得那些同時代的音樂家憤怒而起,對德彪西進行起訴。
在中國繪畫史中,以近代為例,1929年在上海舉辦的第一屆全國畫展,就曾有胡根天對畫展的批評;當時舉辦的很有影響的藝風(fēng)社畫展,也曾有李寶泉和陳朝義的批評。而當時頗有影響的徐志摩和徐悲鴻的
“二徐之爭”,徐悲鴻批評當時畫壇“庸、俗、浮、劣”,徐志摩則反批評徐悲鴻堅持寫實主義是唯一出路而否定其他藝術(shù)形式的藝術(shù)主張。這樣針鋒相對的批評,也沒有影響二徐之間正常的交往,更不會由此貶損各自的藝術(shù)成就和地位。
法律無須輕而易舉地進入藝術(shù)批評園地,藝術(shù)的法官從來是良知和時間。因此,對于類似案件的二審判決,希望能夠謹慎而行。
(肖復(fù)興 北京作家)
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