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    谷文達(dá):在實(shí)驗(yàn)的路上高歌

    藝術(shù)中國(guó) | 時(shí)間: 2011-01-11 18:47:22 | 文章來源: 《畫廊》

    文\肖瀟

    1987年我離開中國(guó)的時(shí)候,很多人都說“谷文達(dá)離開水墨界了”,實(shí)際上我一直沒有離開,一直在探索,每個(gè)階段都有自己的探索作品。在20多年水墨歷程的積淀下,“回顧”更重要的是一種象征意義——中國(guó)現(xiàn)在的政治、經(jīng)濟(jì)、人文已經(jīng)發(fā)展并形成一個(gè)初具規(guī)模的平臺(tái),中國(guó)的文化可以通過這個(gè)平臺(tái)向國(guó)際推廣了。

    ——谷文達(dá)

    20世紀(jì)80年代初,谷文達(dá)開始探索前衛(wèi)的當(dāng)代水墨畫,到現(xiàn)在有將近25年了。今年對(duì)谷文達(dá)來說,是個(gè)重要的年份。從5月在上海浦江華僑城的“中園:谷文達(dá)的藝術(shù)”開始,國(guó)內(nèi)一連進(jìn)行了3場(chǎng)個(gè)展,囊括了谷文達(dá)早期的傳統(tǒng)水墨山水畫到如今的觀念水墨新作品,全面回顧他的水墨歷程。作為中國(guó)當(dāng)代實(shí)驗(yàn)水墨的奠基者,谷文達(dá)的水墨實(shí)驗(yàn)主要圍繞“文字圖像”、“文化語言”和“生物材料”三項(xiàng)觀念課題展開。9月19日,黃專策劃的“水墨煉金術(shù):谷文達(dá)的實(shí)驗(yàn)水墨”在深圳何香凝美術(shù)館和OCAT當(dāng)代藝術(shù)中心開幕,為當(dāng)代水墨從圖像理論和視覺文化研究的視野進(jìn)行課題研究提供了個(gè)案。

    作為一個(gè)國(guó)際級(jí)的藝術(shù)家,谷文達(dá)有著高遠(yuǎn)的視野,卻更關(guān)注本土文化的繼承和弘揚(yáng),他的言談處處體現(xiàn)了對(duì)民族、社會(huì)的思考。他的作品宏大而優(yōu)美,是藝術(shù)對(duì)社會(huì)的理想化期許。相比于憤青們對(duì)社會(huì)的火氣,谷文達(dá)的世界似乎更樂觀和從容,“大眾文化”、“正面引導(dǎo)”、“市場(chǎng)作用”是他所強(qiáng)調(diào)的。或許,將烏托邦的理念以大眾接受的形式表達(dá)出來,才是達(dá)到身心和諧的自然之道。

    記者:這次展覽的主題“水墨煉金術(shù)”是對(duì)中國(guó)實(shí)驗(yàn)水墨的一種喻指。您認(rèn)為進(jìn)行水墨實(shí)驗(yàn),需要哪些元素?

    谷文達(dá)(以下簡(jiǎn)稱“谷”):不管是在哪個(gè)國(guó)家,水墨畫和其他藝術(shù)種類一樣,都有著基本要素:文化歷史的背景、生存的烙印、對(duì)將來的展望和把握。其中“生存的烙印”包括我們現(xiàn)在生活的各個(gè)方面,例如從西方引進(jìn)的當(dāng)代文化、中西結(jié)合的生存環(huán)境等等。藝術(shù)家從哪個(gè)角度去理解、攝取和總結(jié),那是由個(gè)性、文化修養(yǎng)和教育背景所決定的。

    記者:從80年代開始,您的作品都有著一定的時(shí)代背景。例如“錯(cuò)字書法”受到“文革”大字報(bào)的啟發(fā)、《聯(lián)合國(guó)》系列在一定程度上反映了科學(xué)的發(fā)展,您如何看待藝術(shù)作品與時(shí)代的關(guān)系?

    谷:我的水墨畫和裝置作品有一個(gè)共性:都有著社會(huì)文化學(xué)的含義,不只是唯美地“為藝術(shù)而藝術(shù)”。從觀念和氣質(zhì)上,它們對(duì)我們當(dāng)代生存和社會(huì)文化有一種觀照,或者批判或者弘揚(yáng),它們都帶有社會(huì)屬性。這與我過去到現(xiàn)在的生存有關(guān)系。我認(rèn)為在當(dāng)代藝術(shù)中,純粹唯美的風(fēng)格已經(jīng)成為過去了。

    記者:作品的項(xiàng)目大了,但好像不如以前尖銳了,您自己是怎么看的?您是否愿意繼續(xù)做一名前衛(wèi)的藝術(shù)家?

    谷:一樣的尖銳,但是尖銳的角度不同。我們現(xiàn)在還停留在“前衛(wèi)藝術(shù)必須是憤怒的、謾罵的、扭曲的”。其實(shí),“前衛(wèi)”這個(gè)字眼在西方已經(jīng)不存在了,它出現(xiàn)于20世紀(jì)60年代的西方,而我們卻仍在沿用它。我認(rèn)為將來發(fā)展趨勢(shì)是,藝術(shù)作為“市場(chǎng)化”的藝術(shù)。它的第一步是進(jìn)入市場(chǎng)。以前注重的憤怒的、扭曲的形態(tài)會(huì)慢慢轉(zhuǎn)型成為娛樂市場(chǎng)內(nèi)的正面引導(dǎo)。批判性在于正面的引導(dǎo),提出一個(gè)理想的概念,也是對(duì)當(dāng)下的批判。例如《中園》提出的理想化的園林,實(shí)際上是對(duì)照搬西方園林的批判。這種批判是個(gè)引導(dǎo),通過引導(dǎo)來正面影響開發(fā)商。

    記者:您曾說過,現(xiàn)在做作品是從精英文化向大眾文化轉(zhuǎn)變。對(duì)大眾熟悉的符號(hào)進(jìn)行運(yùn)用,作品的直白與否或多或少會(huì)影響作品的張力;對(duì)大眾審美的貼近,也容易被產(chǎn)生審美疲勞的大眾厭惡。您認(rèn)為當(dāng)代藝術(shù)該怎樣進(jìn)行對(duì)當(dāng)代文化的推廣?當(dāng)代藝術(shù)該不該始終保持它的精英性?

    谷:我所提倡的大眾文化有一個(gè)積極的意義:它不是那種具體的、大眾司空見慣的、政府需要的符號(hào)。例如美國(guó)的迪士尼、好萊塢電影、英國(guó)的搖滾樂也是大眾文化。針對(duì)中國(guó)的情況,政府的支持度有待提高,老百姓對(duì)當(dāng)代文化的理解也還沒有完全建立體系,觀眾缺乏從不同角度、層面來理解當(dāng)代文化的能力。該如何推廣當(dāng)代文化?大眾文化在此起到了中間作用——它能帶大家進(jìn)來。《中園》把書法從文人把玩的手卷做成一個(gè)森林,讓大家進(jìn)入游覽,無形之中,中國(guó)文化就在他們的生活里了。這個(gè)才是大眾文化,而不是拿來被大家狂歡的東西。任何一種文化,假如不與當(dāng)下的形式語言或生存方式結(jié)合的話,就會(huì)慢慢地被拋棄而消失。

    當(dāng)代藝術(shù)是一種統(tǒng)稱,現(xiàn)在活著的人,創(chuàng)作的都是當(dāng)代藝術(shù),包括現(xiàn)在創(chuàng)作的傳統(tǒng)水墨畫都應(yīng)該成為當(dāng)代藝術(shù)的一部分。我的老師陸儼少先生的畫,也和古代不一樣。所謂當(dāng)代藝術(shù)的精英性,是它和當(dāng)下大部分的藝術(shù)相比走得更前,具有批判和引領(lǐng)當(dāng)下的特性。例如,西方當(dāng)下的藝術(shù)和20世紀(jì)60年代的前衛(wèi)藝術(shù)比較,從表面上看更乖巧、順從,實(shí)際上是因?yàn)樗姆绞讲煌恕且I(lǐng)和影響,而不是直接的挑釁和批判。但兩者的目的一樣。精英文化走得前,接受的人群也比大眾文化小得多。這在西方和中國(guó)都是一樣的。

    記者:您最近的作品《中園》,對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化進(jìn)行了整合,以中國(guó)方式關(guān)注人類當(dāng)下的普遍問題和困境,是一項(xiàng)生態(tài)烏托邦工程,也比較符合政府那種自上而下對(duì)傳統(tǒng)文化的保存與推廣思路。請(qǐng)問在方案之初,有沒有把與政府合作實(shí)施的部分考慮在內(nèi)?

    谷:這個(gè)項(xiàng)目非常宏偉,而且?guī)в袑?shí)施的可能性,是大地藝術(shù)、大眾藝術(shù)、園林藝術(shù)、建筑藝術(shù)、城市規(guī)劃結(jié)合起來的一種總體藝術(shù)。它幾乎包括所有的方面,不光是水墨。我的初衷是對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的引導(dǎo)和批判——現(xiàn)在這么多的中小型城市在開發(fā),有多少帶有獨(dú)創(chuàng)性或者有中國(guó)元素?我希望將來中國(guó)文化有自己的品牌,反映文化背景和歷史傳承,并對(duì)文化基因進(jìn)行再開發(fā)。這是我做這個(gè)作品的目的。

    像《天堂紅燈》這么大規(guī)模的活動(dòng),無論在中國(guó)、美國(guó)還是歐洲,它必須融入藝術(shù)節(jié),在任何地方一實(shí)施,它就變成一個(gè)國(guó)家、城市的地標(biāo)了——它必須有很多公共特性。除了要從政治、社會(huì)、文化角度考慮之外,還要從工程的角度,例如安全、消防、交通等等,保留建筑也需要申請(qǐng)批條。這些都全部通過才有可能實(shí)施。就《中園》來說,在上海的展覽只是一個(gè)概念,只是草圖、動(dòng)畫模擬等等,是第一階段。第二個(gè)階段我會(huì)慢慢在“中園”里面加入建筑,包括文化設(shè)施、居住設(shè)施……用經(jīng)典的書法元素來打造一座座建筑。實(shí)施方面,有兩種方向:一種是商業(yè)開發(fā),這個(gè)可以作為概念往里面填充;另一種是政府公益,就是造國(guó)家公園、開發(fā)成中小型城市,或者作為一個(gè)具有觀念性的游樂場(chǎng)。將來能否實(shí)現(xiàn),就需要看各方面的情況了。這是我作為一個(gè)藝術(shù)家,所不能完全把握的。

    從市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的角度來說,將來的藝術(shù)是在經(jīng)濟(jì)統(tǒng)攝下的藝術(shù),與“文革”時(shí)在政治統(tǒng)攝下的藝術(shù)不一樣。任何一種藝術(shù)形態(tài),無論中西,它一定是某一個(gè)權(quán)力階層下的產(chǎn)物。就像文藝復(fù)興時(shí)的米開朗基羅是為教會(huì)服務(wù),莫扎特是皇家雇傭的音樂家,他們也同樣創(chuàng)造出偉大的作品。我們不應(yīng)該說,在政府的權(quán)力下就做不出偉大的作品。我猜測(cè),將來的藝術(shù),一定是金融界、銀行界等等的企業(yè)集團(tuán)參與的,這就超越了單純的國(guó)家出資。

    我的“水落石出”和“水墨煉金術(shù)”這兩個(gè)展覽有著象征意義。分別是在民生銀行和華僑城集團(tuán)的支持下做成的。在中國(guó),支持當(dāng)代藝術(shù)的機(jī)構(gòu)是鳳毛麟角。我愿意讓他們支持我做作品,借此向大家展示:藝術(shù)家希望有更多的企業(yè)加入到藝術(shù)贊助中來。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下,有企業(yè)的贊助,藝術(shù)會(huì)發(fā)展得更快。

    記者:您鐘情于恢弘的、大規(guī)模的藝術(shù)創(chuàng)作,當(dāng)這種規(guī)模不斷擴(kuò)大時(shí),實(shí)施的難度也加大,最終這種大型的項(xiàng)目有可能只存在于方案里、只存在于效果圖和模型中。您怎么看待這種落差?您覺得作品做到這種程度有達(dá)到目的嗎?

    谷:這里沒有落差。《中園》就是一個(gè)“作品”,不屬于“方案”。因?yàn)槲沂且粋€(gè)藝術(shù)家,而不是城市規(guī)劃師。我的草圖就是我的作品,動(dòng)畫就是我的影像作品。假如我的作品在將來可以影響一批人——開發(fā)商、建筑師、園林設(shè)計(jì)師的話,那是我的運(yùn)氣。假如這個(gè)作品能夠成為現(xiàn)實(shí),那就皆大歡喜。現(xiàn)在這個(gè)作品已經(jīng)達(dá)到我的目的。它不是對(duì)傳統(tǒng)文化的模仿和照搬,它完全是當(dāng)代的、也是我們自己的——這是我所提倡的。現(xiàn)在要被老百姓和開發(fā)商理解,是有難度的。哪一天能實(shí)現(xiàn)還要看我們國(guó)家的實(shí)力。

    記者:大型項(xiàng)目的收藏有著它的特殊性,是否存在問題?

    谷:對(duì)于我自己來說,最重要的責(zé)任是做出能夠說服自己、說服大家的新作品。當(dāng)作品具有重要意義、具有代表性,它最終一定會(huì)被收藏的。它不需要特地的炒作。藝術(shù)家有兩種:一種是能夠創(chuàng)造帶有社會(huì)意義的、有引領(lǐng)性質(zhì)的作品;另一種是為市場(chǎng)而創(chuàng)作。我考慮社會(huì)意義比較多,希望自己的作品有影響力、有社會(huì)意義、文化意義和象征意義。

     

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