由于戲曲的廣泛流傳,民間最熟知的 明代人氏莫過于風流才子唐伯虎了,其詩書 畫都非常了得;但一般人并不太了解他所在 的“吳門畫派”。吳門畫派,是明代中后期 活動于江蘇、浙江太湖沿岸地區(qū)蘇州、松江 一帶最大一支中國畫流派。吳中地區(qū)山明水 秀,物產豐富,經濟文化發(fā)達,歷來是人文 薈萃之地。此畫派魁首為沈周和文徵明,他 們所確立的吳門文人畫風在當時完全統(tǒng)治了 畫壇,所向披靡,精品杰作不斷涌現。

吳門畫派的正式提出,最早見于明末董 其昌題杜瓊《南村別墅圖冊》的跋語:“沈 恒吉學畫于杜東原(杜瓊),石田先生(沈 周)之畫傳于恒吉,東原已接陶南村(陶宗 儀),此吳門畫派之岷源也。”董其昌明確 提出了“吳門畫派”的名稱,將沈周、文徵 明為首的一批吳門畫家劃歸為淵源于杜瓊的 畫派。同時他認為,沈周、文徵明二人主要 繼承了文人畫的傳統(tǒng),主體風格屬于文人畫 派系,指出了“吳門畫派”的關鍵要素,并 為其上溯了師承淵源。

“文人之畫自王右丞始,其后董源、 僧巨然,李成、范寬為嫡子;李龍眠、王晉 卿、米南宮及虎兒皆從董巨得來。直至元四 大家黃子久、王叔明、倪元鎮(zhèn)、吳仲圭,皆 其正傳。吾朝文(徵明)、沈(周),則又 遙接衣缽。”

在吳門畫派逐漸形成的過程中,沈周 與文徵明無疑是兩位最為重要的人物。沈周 標志著吳門畫派的正式崛起,而文徵明將沈 周所建立的吳門畫派的基礎形象發(fā)揚光大, 進而流行天下。在繪畫上,沈周拜于杜瓊門 下,并聆聽其師暢談古今畫風,不斷摹習古 人作品,從五代、兩宋到元代;或浙派,或 水墨寫意,或金碧青綠;或文人畫家,或院 體畫師,皆汲取精養(yǎng)。正因為如此,沈周從 古人繪畫中找到了自己的藝術方向,引發(fā)了 中晚明繪畫主流的轉換和變革。當然,沈周 繪畫主要淵源于元四大家,早年熱衷王蒙, 中年偏好黃公望,晚年醉心吳鎮(zhèn),而對倪 瓚畫作的喜好則貫穿始終。沈周對元人的學 習并不是單純意義上的刻意照搬,而是在模 仿中選取或概括一種表達形式,并深化、豐 富為自己的基本語言,重構出一種新的視覺 經驗。沈周在解構古畫的過程中找到發(fā)展契 機,進而對形式的探求。沈周山水、人物、 花鳥皆擅長,他的山水畫淡雅素靜,堅實雄 秀,彰顯出獨特的“粗沈”風貌;他的花鳥 畫多以沒骨為主,枝葉穿插自如,帶有寫生 意味。可以說,沈周的出現,使明代畫壇告 別了粗獷豪放的浙派趣味和院體風格,從而 走入真正意義上的明代繪畫風格史進程。因 此,沈周理所當然地成為界內研究明代畫風 的主要對象。

沈周在吳門繪畫史上的業(yè)績功不可沒, 但最重要的功勞莫過于他提攜和培養(yǎng)了接班 人文徵明。文徵明把原本只在吳中地區(qū)流行 的文人畫風推廣至全國,使吳門畫派一躍成 為明代中后期畫壇的宗主。文徵明承家世之 學,其父文林(1445—1499)與吳寬、李應 禎、沈周等為莫逆之交,于是吳寬授其文法 詩詞,李應禎授其書法,沈周授其畫法。與 業(yè)師沈周相比,文徵明的繪畫創(chuàng)作呈現出一 種靜謐、疏朗、平和、曠達的氣象,給人以 冷靜、敏感、含蓄的藝術感受。

沈周通過大量的臨摹來收集整理古人畫 作,研究、學習其形式美感,而文徵明則以 一個儒者的冷靜與嚴謹整合出一種全新的畫 風。文徵明的畫風將淡雅清逸的文人畫與精 巧謹密的院體畫結合,開啟了后世文人畫精 縝細致的發(fā)展方向。從一定意義上說,正是《雪橋跨蹇圖》 文征明文徵明繼沈周之后,推動了吳門畫派向縱深 發(fā)展。

在南京博物院,至今珍藏著明代吳門畫家 數百件書畫作品,除明初吳門先賢作品外, 基本涵蓋了吳門畫壇兩百余年的發(fā)展歷程, 其系統(tǒng)完整、脈絡清晰,精品杰作極為豐富。

江蘇美術出版社力邀南京博物院,合作 歷經5年時間,通過南京博物院館藏中的精品 整理、鑒別,遴選出沈周、文徵明、唐寅、 仇英、周臣、陳淳、謝時臣、陸治、王 祥、文嘉、文震亨等40位畫家的115件作品, 編輯出版了大型畫冊《明代吳門繪畫》。這 本畫冊以專業(yè)的文字敘述,比較完整地鋪陳 出了明代吳門繪畫的興衰史,為深入研究明 代吳門繪畫藝術提供了不可或缺的寶貴資料。畫冊《明代吳門繪畫》涵蓋橫卷、立 軸、冊頁、扇面,山水、人物、花鳥無所不《溪山秋色圖》 沈 周《李端端落籍圖》局部 唐 寅有,立體地介紹了明代吳門繪畫的源流,使 讀者對明代吳門繪畫的發(fā)展與演進形成較為 全面的了解,幫助讀者對藝術有更深的體 悟。按照構筑“著錄式書畫藏品檔案”的設 想,《明代吳門繪畫》的編排以作者時代為 先后順序,每件作品除簡要的賞析性文字 和必要的補充按語外,主要為繪畫作品的介 紹,包括畫卷的引首、隔水、詩塘、裱邊等 處所有的題跋文字與鑒藏印記,對畫家本人 款識、他人跋文、歷代鑒藏印記、箋題等均 做識讀,為書畫研究者提供便利;同時,也 是向社會提供了一部豐富的文化產品,便于 公眾欣賞、利用。為使公眾更好地了解、認 識這批文物珍藏,《明代吳門繪畫》還收錄 了專題性的文章,以便讀者延伸閱讀。這本《明代吳門繪畫》展現了大量精美 的繪畫作品,同時將藏在歷史縫隙處的故事 娓娓道來,其間兼述了知性的觀點和思考。畫冊出版后在學術界、繪畫界、讀書界 獲得廣泛贊譽和好評。2013年9月,在中國 編輯學會主辦的第22屆全國優(yōu)秀美術圖書評 選中,《明代吳門繪畫》一舉奪魁,榮獲金 牛杯金獎。這讓我們相信,打造這本大型畫 冊,直觀地向社會公眾展現文物資源,以適 應當今社會的審美需求,無疑是一項具有重 要意義的工作!

?(郭淵/江蘇美術出版社美術編輯部主任)