文/郝科

蔣志-事情一旦發(fā)生就會(huì)變得虛幻-2-C-Print--150X200-cm--2007

很多對(duì)當(dāng)代藝術(shù)并不熟悉的普通觀眾對(duì)蔣志的認(rèn)識(shí)，多是源于那件名為《0.7%的鹽》的作品。以曾經(jīng)處在輿論風(fēng)暴中心的娛樂(lè)明星——阿嬌（鐘欣桐）——作為核心形象，一個(gè)在外延意義上無(wú)可避免地牽連著從“天使”急轉(zhuǎn)直下向“惡魔”低谷的公共性談資，同時(shí)又能滿(mǎn)足著眾口鑠金的“道德”快感背后，那些彼此心照不宣的網(wǎng)絡(luò)窺淫癖與性幻想的典型對(duì)象。她在鏡頭前由微笑轉(zhuǎn)向哭泣的表情，被定格成一小段或一系列可以被反復(fù)閱讀的清晰形象。在這里蔣志并沒(méi)有用“道貌岸然”的尖刻指責(zé)去刺痛群體圍觀中猥褻的盲點(diǎn)，而是盡量將作為明星的女性形象從復(fù)雜的輿論背景中分離出來(lái)，并用眼淚真實(shí)的物理屬性（微量的鹽分）來(lái)對(duì)“事件”中的不穩(wěn)定性進(jìn)行一種確鑿的回應(yīng)──此刻沸騰的“事件”在資訊泛濫的時(shí)代背景下，終會(huì)被日后媒體視野中另一輪全新的喧囂所擊碎。但作為一個(gè)確切存在的女人，在“事件”的外殼逐漸褪卻后的真情流露或職業(yè)性表演中，由其表情變化所構(gòu)成的“完整”片段，在循環(huán)播放的影像中卻表現(xiàn)出了一種用以確認(rèn)自我身份時(shí)的“真實(shí)”功用；同時(shí)，那些被放大的細(xì)節(jié)也在具有連貫性的靜態(tài)照片中，強(qiáng)化出了在符號(hào)般的“公眾形象”之外個(gè)體情緒的詩(shī)意化狀態(tài)──盡管在其背后不乏來(lái)在現(xiàn)實(shí)的冷漠與中傷。

而在蔣志近期的創(chuàng)作中，個(gè)人詩(shī)意與公共性冷漠間的復(fù)雜關(guān)系，依然會(huì)在看似平靜的表象之下相互角力著。如創(chuàng)作于2012年的作品《不適之時(shí)》中，一段只有2分鐘時(shí)長(zhǎng)的影像──《天鵝挽歌》，影片從靜態(tài)的場(chǎng)景開(kāi)始，并以枕頭爆炸時(shí)的巨響和飄落的羽毛形象作為結(jié)束──卻被其后持續(xù)了58分鐘的黑色空?qǐng)隼L(zhǎng)成一段闃寂無(wú)聲的時(shí)間真空。在兩只默默相對(duì)的畫(huà)架之間——一只畫(huà)架上擺放的電視在播放著之前那部只有2分鐘“有效時(shí)長(zhǎng)”的漫長(zhǎng)電影，另一只畫(huà)架上則擺放著一張被單色顏料所覆蓋掉的繪畫(huà)——不論是繪畫(huà)還是影像，其中可以包含“意義”的信息似乎都被過(guò)分冗長(zhǎng)或平淡的“無(wú)意義”所吞沒(méi)了，而放在畫(huà)架兩邊的黑色垃圾袋和掛在墻壁上的簡(jiǎn)陋時(shí)鐘，則用一種極其日常的形態(tài)和不動(dòng)聲色的時(shí)間行走，來(lái)回饋著“無(wú)意義”本身所具有的虛無(wú)“意義”。在這件作品中蔣志用一種了無(wú)生氣的詩(shī)意方式，來(lái)探討著被“損耗”的時(shí)間在我們的日常生活中所形成的巨大黑洞。它用自身無(wú)差別的延續(xù)來(lái)吸納著看似繽紛多彩的日常時(shí)間，卻在讓人昏昏欲睡的當(dāng)口又迫發(fā)出一聲駭人的轟響。而在“挽歌”的余音消散之后，飄零的羽毛就像是墜落的天使在空中留下的殘破印記，在閃動(dòng)的光束之外懸浮著孤獨(dú)的詩(shī)意哀鳴，卻最終將對(duì)于輕盈的純潔想象再次帶入到了漫長(zhǎng)且無(wú)趣的時(shí)間消耗之中。