文/劉龍

吳大羽-《彩中國(guó)嘉德2012年春拍--韻-59》估價(jià)3,800,000-4,800,000-成交價(jià)-4,370,000

近些年隨著“老油畫(huà)”板塊在拍賣(mài)場(chǎng)上的火熱表現(xiàn)，其穩(wěn)定的學(xué)術(shù)地位和卓越的升值潛力吸引了越來(lái)越多人的關(guān)注。去年羅芙奧香港拍賣(mài)中，常玉的一張《五裸女》拍出1.2832億港幣，將早期油畫(huà)的價(jià)格拉進(jìn)了“億元時(shí)代”。油畫(huà)，這個(gè)20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)史上最為重要的畫(huà)種，如同近代中國(guó)歷史的命運(yùn)一樣幾經(jīng)沉浮，終于在100多年后在市場(chǎng)的催生之下，體現(xiàn)出應(yīng)有的價(jià)值。

“老油畫(huà)”從時(shí)間概念上說(shuō)，是從1887年“中國(guó)油畫(huà)第一人”李鐵夫留洋學(xué)習(xí)繪畫(huà)開(kāi)始，直至新中國(guó)成立前的第一代和第二代油畫(huà)藝術(shù)家的作品。這其中包括了李鐵夫、李毅士、方君璧、關(guān)良、常玉、徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠、潘玉良等諸多名家。此時(shí)期的作品與新中國(guó)成立后的作品在美學(xué)主張、藝術(shù)理念和藝術(shù)風(fēng)格上有顯明的不同，但又對(duì)此后的美術(shù)教育產(chǎn)生了巨大的影響，所以劃為單獨(dú)的類(lèi)型。

嘉德拍賣(mài)油雕部主管李艷鋒表示：“中國(guó)嘉德自成立初期就一直致力于中國(guó)早期油畫(huà)即‘老油畫(huà)’的推動(dòng)，但老油畫(huà)市場(chǎng)的發(fā)掘一直進(jìn)度緩慢且收益甚微，原因主要有兩點(diǎn)，一是存世和流通的量太少，難以形成規(guī)模；二是缺乏學(xué)術(shù)梳理，假畫(huà)橫行致使老油畫(huà)難以獲得應(yīng)有的價(jià)位。”據(jù)了解，第一代留洋的藝術(shù)家們?cè)诨貒?guó)后大多經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)的洗禮，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)期間，大部分油畫(huà)家生活在動(dòng)蕩之中，創(chuàng)作量有限，且油畫(huà)不像國(guó)畫(huà)易保存、攜帶，保存下來(lái)的極少。而新中國(guó)成立后至1966年間的歷次政治運(yùn)動(dòng)中，老油畫(huà)損失比國(guó)畫(huà)大，特別是人物、人體畫(huà)作，都在劫難逃。即便躲過(guò)了劫難，后來(lái)多數(shù)也都收錄進(jìn)了美術(shù)館收藏，所以能留存下來(lái)并在市場(chǎng)流通的作品較少。加之公開(kāi)展覽、出版物的缺乏，讓老油畫(huà)的學(xué)術(shù)梳理一度舉步維艱。

學(xué)術(shù)研究的缺失，加之流通數(shù)量的稀有，造成了國(guó)內(nèi)收藏家對(duì)早期油畫(huà)的整體面貌缺乏了解，沒(méi)有相應(yīng)的知識(shí)儲(chǔ)備，自然影響到對(duì)老油畫(huà)歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值以及收藏價(jià)值的正確判斷和評(píng)估，諸多原因使得老油畫(huà)一直處于被嚴(yán)重低估的地位。李艷鋒認(rèn)為：“雖然老油畫(huà)板塊梳理難度大，但嘉德一直在努力地把歷史更公正地呈現(xiàn)給藏家。相對(duì)于個(gè)人藏家和畫(huà)廊，拍賣(mài)行能夠運(yùn)用更廣泛的資源，發(fā)掘更多更好作品，以便于更完整地呈現(xiàn)老油畫(huà)的整體面貌，為學(xué)術(shù)研究提供了便利。”近年，通過(guò)拍賣(mài)市場(chǎng)的帶動(dòng)，提升了藏家和藝術(shù)機(jī)構(gòu)對(duì)于老油畫(huà)的關(guān)注度，加之藏家個(gè)人性和美術(shù)館機(jī)構(gòu)權(quán)威的學(xué)術(shù)研究配合，藝術(shù)市場(chǎng)與學(xué)術(shù)研究相互促進(jìn)的方式對(duì)于目前資源匱乏的老油畫(huà)領(lǐng)域顯然更為有效。