文/王靜 王宏州

即使面臨宏觀經(jīng)濟(jì)走低的大背景下，2012年秋拍中國嘉德的“大觀”夜場舉槌之前，設(shè)在北京國際會議中心三層的拍場內(nèi)已經(jīng)人潮涌動，藏家們應(yīng)聲而動，書畫行業(yè)大佬們紛紛前來觀摩。經(jīng)過從2011春拍開始的四場打造，中國嘉德“大觀——中國書畫珍品之夜”專場拍賣，取得了非凡的拍賣成績，一次次振奮了市場信心，帶動書畫市場買氣上揚，已經(jīng)成為中國書畫收藏拍賣行情的風(fēng)向標(biāo)和高端標(biāo)志。在過去四個拍賣季的“大觀”夜場中，誕生了中國書畫領(lǐng)域多個成交紀(jì)錄，并創(chuàng)造了古代和近現(xiàn)代板塊多位藝術(shù)家的市場成交價記錄，更重要的是，這個專場所帶動的低估藝術(shù)家的市場表現(xiàn)也引起了藏家的關(guān)注，幫助藏家重新認(rèn)定市場熱點之外的藝術(shù)珍品的價值。

拍賣公司作為高端書畫作品的主要銷售渠道，往往以最后的成交額、成交率、各種數(shù)字百分比而受到媒體和輿論的關(guān)注，大眾往往忽視了拍賣締造的市場明星之外，藝術(shù)珍品所隱藏的藝術(shù)價值和內(nèi)涵。事實上，在當(dāng)下這個藝術(shù)環(huán)境中，學(xué)術(shù)與商業(yè)非但不是涇渭分明，反而二者是相互帶動、相輔相成的，藝術(shù)市場上的成績與學(xué)術(shù)價值的關(guān)聯(lián)，經(jīng)過拍賣公司的強(qiáng)大號召力，最大限度的體現(xiàn)出來。

中國嘉德董事副總裁胡妍妍女士，親自參與并見證了“大觀”夜場品牌的成長。隨著經(jīng)濟(jì)環(huán)境的改變，買家的專業(yè)性提高，拍賣市場也在自我調(diào)整中日趨成熟。“大觀”夜場的拍品征集和定價亦隨著購買力的情況不斷進(jìn)行著調(diào)整和適應(yīng)。對于拍賣市場的學(xué)術(shù)價值與商業(yè)價值的平衡，胡總坦言：“市場和學(xué)術(shù)不應(yīng)該是對立的，應(yīng)該是并行不悖的，從拍賣公司的角度來說，拍賣過程中的構(gòu)想肯定是與市場相關(guān)的，但從學(xué)術(shù)研究的角度認(rèn)定作品價值，是非常重要的定價原則之一，學(xué)術(shù)研究的成果越深入、越明確，作品的爭議性會越小，這對市場來講越好賣。而從另外一個方面來講，市場同樣需要一個逐漸成熟和發(fā)展的過程，拍賣公司對買家的收藏趣味也應(yīng)該起到引領(lǐng)的作用，許多藝術(shù)價值被低估的藝術(shù)家，如果拍賣公司認(rèn)為非常值得推薦或者認(rèn)定它是一件藝術(shù)珍品，傳遞給買家的信號，也會令買家重新審視和思考這件作品的真正價值。”

市場從學(xué)術(shù)的成果里面吸取營養(yǎng)再經(jīng)過商業(yè)運作進(jìn)行推廣，拍賣市場也從學(xué)術(shù)體系里不斷汲取營養(yǎng)，把真正意義上的珍品價值發(fā)揮出來。這一點在大觀夜場中體現(xiàn)得十分明顯。2012年秋拍的“大觀”夜場中，上拍了一幅明朝畫家宋旭的作品，就藝術(shù)家的地位和知名度來說，宋旭遠(yuǎn)不及其他古代知名畫家，對于初入收藏界的新晉藏家，大多對宋旭的作品感到陌生，而秋拍“大觀”夜場中入選的宋旭作品，在藝術(shù)家的個人作品序列中屬上乘佳作，在美術(shù)史中亦占有重要的位置。與此前的保守估計不同，在拍賣過程中，這件作品并沒有受到冷落，反而成為全場爭奪最為激烈的作品之一，成為當(dāng)晚拍場的一匹黑馬。這既說明了拍賣公司對藝術(shù)珍品的市場信心，更提震了嚴(yán)肅藏家對市場的信心，真正具有藝術(shù)魅力、在美術(shù)史上具有價值的作品，勢必會在藝術(shù)市場上綻放光芒。

與之前藝術(shù)市場的火爆行情相比，今年藝術(shù)市場逐漸趨于冷靜，今年的“大觀夜場”嘉德為重新提振藏家的市場信心，同樣在拍品的選擇上作出調(diào)整，以往的天價拍品和尖端作品被價位適中的小尺幅作品代替。今年秋拍的大觀夜場和去年秋拍相比，拍品成交率雖沒有太大起伏，但從總成交額卻相去甚遠(yuǎn)，在看似下滑的成交額背后，實則有著中國嘉德為調(diào)整市場低迷狀態(tài)的良苦用心，在選件的過程中，業(yè)務(wù)人員有意回避一些高價位拍品，不僅在作品選擇上格外謹(jǐn)慎，同時盡量與賣家溝通市場預(yù)期，調(diào)低拍品底價，最高底價的兩件作品在6000萬和3000萬之間，這個價位相當(dāng)于去年拍品的最低價位。

“拍賣行為買賣雙方搭建一個橋梁，同時也需要與學(xué)術(shù)系統(tǒng)建起溝通的渠道，為市場和學(xué)術(shù)的連通搭建橋梁，拍賣行吸收學(xué)術(shù)成果，繼而對藏家的收藏方向進(jìn)行有力的引導(dǎo)；而收藏市場的一些合理現(xiàn)象也可以把它理論化或者是學(xué)術(shù)化，傳導(dǎo)給學(xué)術(shù)界。這樣一來，學(xué)術(shù)界也可以以更多元、更開放的心態(tài)來接納市場。”在談?wù)搶W(xué)術(shù)與市場的關(guān)系時，胡妍妍女士這樣說。然而市場終歸是市場，有它的偶然性，也包含了藏家的主觀喜好，有時甚至是無情的，它雖然有自己的調(diào)節(jié)規(guī)律，但不可能完全按照人們預(yù)期的軌跡發(fā)展，市場的起落是必然現(xiàn)象，另一方面它的偶然性也充分體現(xiàn)了自由市場的公平和合理，大家公平競爭，價高者得。今年大觀夜場中齊白石、張大千的作品人氣明顯下降，與以往的天價行情大相徑庭，甚至出現(xiàn)流拍的尷尬局面，而該專場僅有的一件傅抱石的作品《秋山策杖》卻競爭異常激烈，300萬起拍，最后以1300萬落槌。對此現(xiàn)象，有人質(zhì)疑是因為齊白石的作品贗品很多，導(dǎo)致藏家信心不足，但胡妍妍卻并不這樣認(rèn)為，她表示：“其實這僅僅是目前出現(xiàn)的一個現(xiàn)象，市場永遠(yuǎn)在變化，傅抱石的畫作價格超過齊白石，早在1994年就出現(xiàn)過。因為齊白石的作品數(shù)量相對比較多，交易就會比較頻繁，這給整個的收藏圈帶來更多可以評判其作品的機(jī)會。前幾年市場高漲的時候，齊白石出了特別頂尖的好作品，那時候藏家收了很多，一般在一個市場高漲期后，就會有一段停頓期，這是正常現(xiàn)象。”

大觀夜場的重點范圍設(shè)定在古代書畫，相較于當(dāng)代藝術(shù)的價值認(rèn)定，古代書畫的價值認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)更為穩(wěn)定，蓋棺論定的美術(shù)史中，已經(jīng)將古代書畫的藝術(shù)家們拍好了隊，在當(dāng)代藝術(shù)市場中會出現(xiàn)的較大的個人市場波動，在古代書畫家市場中較少出現(xiàn)，古代書畫的收藏門檻較高，對藏家的專業(yè)性和收藏趣味要求更高。而因為古代書畫的稀缺和高古的藝術(shù)價值，越來越多的吸引了資深藏家的喜好轉(zhuǎn)向，也令整體市場趨于穩(wěn)定。

起起落落是任何市場都需經(jīng)歷的永恒的規(guī)律，然而對于藝術(shù)市場中，很重要的環(huán)節(jié)——拍賣公司而言，在尊重市場規(guī)律的前提下，最大程度的幫助買家發(fā)現(xiàn)藝術(shù)品價值，并給予藝術(shù)品恰當(dāng)?shù)氖袌鰞r值認(rèn)定，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膹臉I(yè)態(tài)度發(fā)掘藝術(shù)珍品，引導(dǎo)藏家的收藏方向和收藏趣味，這是國內(nèi)最老牌拍賣公司中國嘉德的“大觀”夜場傳遞出的信號。