當(dāng)時(shí)間的意義因時(shí)代的脆弱本性而變得不穩(wěn)定且極易消散之時(shí)，我們也可以看到蔣志在看似“相同”的作品中對(duì)于“意義”變形的敏感把握。如在不久前舉辦的《窄門》個(gè)展中，《安靜的身體》和《歌喉》這兩件作品均是對(duì)于上海雙年展中展出作品的“復(fù)制版”：由一堆然放過(guò)的煙花殘骸所建成的高樓大廈，組成了一個(gè)巨大的“l(fā)ove”。但當(dāng)這堆無(wú)聲之愛從公共的空間走入狹小的展廳之后，殘存在它們身體上的黑色灰燼卻讓關(guān)于“愛”的聯(lián)想更多了一份與個(gè)人情感相關(guān)的寂寥與落寞，或許“她”并不是一個(gè)行走在現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)個(gè)體，但對(duì)于“她”的思念卻始終彌漫在代表著過(guò)往絢爛的此刻殘骸之中；而在那段被攝影機(jī)記錄下來(lái)的生日頌歌中，由幾百?gòu)堧娮由召R卡所構(gòu)成的聲音方陣，正在電力的緩慢消耗中共同演繹著“Happy Birthday”的祝福之聲。但當(dāng)這段“祝福”像柔軟的荊棘一樣爬過(guò)了祖國(guó)生日的同慶時(shí)段之后，在影像中從喧囂走向平靜的循環(huán)聲場(chǎng)又將具有公共性的“事件”隱喻帶回到了針對(duì)個(gè)體的完整聆聽中——對(duì)于作品的“重復(fù)”，在相同曲調(diào)（生日歌）的“重復(fù)”里構(gòu)成了一段對(duì)于“重復(fù)”意義的疑問(wèn)。那些看似是“重復(fù)”的細(xì)節(jié)，卻正在被另一些并非是顯而易見的因素所修正著，而這種修又將“重復(fù)”推向了具有絕對(duì)“差異”的兩重邊界之外——它們?cè)趨⒉畈积R的躁動(dòng)回響中慵懶地表達(dá)著沒有具體目標(biāo)的祝福，并在最后的謝幕中用聲嘶力竭的嗓音透支著“事件”變化中的偶然性。而在這種透支重歸寂靜之時(shí)，我們又看到了蔣志用光所塑造出的、飄搖的孤單——一束強(qiáng)烈的光線，它曾穿越過(guò)蔣志對(duì)于虛構(gòu)的迷戀（“事情一旦發(fā)生就會(huì)變得虛幻”2007），也曾照亮了蔣志對(duì)于現(xiàn)實(shí)生存中殘酷詩(shī)意的尊敬與無(wú)奈（“事情一旦發(fā)生就會(huì)變成釘子”2007）——而在這件名為《片刻之光》的作品中，這束光線已經(jīng)沒有了企圖照亮整個(gè)“事件”的強(qiáng)硬態(tài)勢(shì)，轉(zhuǎn)而變成一束來(lái)自窗簾之間的溫婉日光。它照射著金魚游曳中的身影，卻并不想以清晰的邊界來(lái)確認(rèn)自我的存在，總顯得若有若無(wú)，也正如蔣志個(gè)展“窄門”的策展人維洛里卡所說(shuō)：“（這是）一道平淡無(wú)奇轉(zhuǎn)瞬即逝的光，在一個(gè)寂靜的空間里，稍不注意，就會(huì)一一錯(cuò)過(guò)。倒也無(wú)妨，反正同樣看不見煙花，聽不見演唱，而那道光，也只是‘一’道光，‘某’道光。”或許，在煙花燃盡后的寂寞散場(chǎng)中，未曾停歇過(guò)的流動(dòng)性正是時(shí)間賦所予光線的最后詩(shī)性，它獨(dú)自歌唱于某個(gè)并不為人所注意的角落里，等待著敏感的眼睛將它重新帶回到舞臺(tái)中央，并對(duì)著沒有觀眾的看臺(tái)獨(dú)自起舞。