南京三川當(dāng)代美術(shù)館

近年來，隨著國(guó)家政策向文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的明顯傾斜，以及房地產(chǎn)等熱門投資行業(yè)的逐漸趨冷，大量資金開始涌入文化藝術(shù)領(lǐng)域。各種各樣的美術(shù)館、藝術(shù)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)基地如雨后春筍般在各地政府、民間資本的推動(dòng)下建立。其中，民營(yíng)美術(shù)館的興起成為了人們關(guān)注的焦點(diǎn)，甚至有人預(yù)言，民營(yíng)美術(shù)館即將迎來發(fā)展的“第三波浪潮”。直到這時(shí)，人們才注意到，民營(yíng)美術(shù)館在中國(guó)已經(jīng)走過了將近二十年的發(fā)展歷程。回顧 1998年，隨著成都的上河美術(shù)館、沈陽的東宇美術(shù)館和天津的泰達(dá)美術(shù)館先后成立，民營(yíng)美術(shù)館開始了在中國(guó)艱難的探索之路。

但因?yàn)槿狈γ佬g(shù)館操作經(jīng)驗(yàn)，有相關(guān)知識(shí)的專業(yè)人才不到位、資金鏈斷裂等原因，東宇美術(shù)館和泰達(dá)美術(shù)館在時(shí)隔一年之后就宣告關(guān)閉。而當(dāng)時(shí)號(hào)稱“藝術(shù)界的延安”的上河美術(shù)館，也在又堅(jiān)持了一年之后，隨著投資人的撤資而黯然落幕。民營(yíng)美術(shù)館的“第一波浪潮”就此終結(jié)。

徐松海報(bào)

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