金秋送爽！伴隨著維多利亞港灣上空璀璨的煙花匯演，由“中國軍團(tuán)”創(chuàng)造的一長串當(dāng)代藝術(shù)拍賣的高價(jià)數(shù)字，正在迷人的“東方之珠”扮靚多彩的香江美景。10月3日，香港蘇富比常設(shè)“當(dāng)代亞洲藝術(shù)”專場拍賣會(huì)上，中國早期先鋒藝術(shù)家張曉剛創(chuàng)作于1994年的《血緣：大家庭一號(hào)》作品以6560萬港元被歐洲藏家收入囊中，創(chuàng)造了藝術(shù)家歷來拍品的第2高價(jià)，并刷新其《血緣系列》的世界拍賣紀(jì)錄。相比于此作2008年10月在蘇富比秋拍中2306萬元的成交價(jià)，3年間翻漲了3倍多。

回首張曉剛作品的爆發(fā)歷程，我們將記憶定格在以下幾個(gè)節(jié)點(diǎn)：2006年3月，他的《大家庭：同志第120號(hào)》在紐約蘇富比拍賣會(huì)上，以97萬美元的價(jià)位被一位新加坡收藏家奪得，首次突破百萬大關(guān)，成為中國當(dāng)代藝術(shù)第一個(gè)“百萬紀(jì)錄”；2007年，還是在紐約蘇富比拍賣會(huì)上，他的兩幅作品價(jià)格突破了2000萬元，這意味著從百萬到千萬的跨越，只用了不到2年時(shí)間；2011年4月3日晚間，香港蘇富比2011年春拍“尤倫斯重要當(dāng)代中國藝術(shù)收藏：破曉——當(dāng)代中國藝術(shù)的追本溯源”專場拍賣會(huì)上，他的《生生息息之愛》（三聯(lián)作）以7906萬港元易主，刷新了個(gè)人作品世界拍賣紀(jì)錄，也締造了中國當(dāng)代油畫作品的最高紀(jì)錄。

同時(shí)，一拍再拍、一漲再漲的現(xiàn)象極其明顯。例如作者從象征主義到寫實(shí)表現(xiàn)主義風(fēng)格轉(zhuǎn)變的“肖像畫”系列，備受推崇。創(chuàng)作于1989年的《生生不息之愛》曾在2006年中國嘉德秋拍中拍出385萬元。之后，1988年創(chuàng)作的《生生不息之愛》姊妹篇分別在香港佳士得2007年春拍和香港蘇富比2011年春拍中，以1264萬元和6656.8萬元贏得收藏界的側(cè)目。創(chuàng)作于1993年的《黃色肖像》曾在2007年佳士得秋拍中以2272.8萬元售出，在今年11月26日將再次進(jìn)入佳士得2011年秋拍現(xiàn)場，作品估價(jià)就為2500萬～3000萬港元，成為“新中國的自畫像：中國當(dāng)代藝術(shù)重要私人收藏”專場晚間拍賣的重頭戲。

此次《血緣：大家庭一號(hào)》雖未“破億”，但6560萬港元的高價(jià)，仍然有力地印證了西南藝術(shù)群體在中國當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)程中的“史詩”般地位，也讓藝術(shù)界和收藏界再一次看到“中國制造”在世界當(dāng)代藝術(shù)市場上的堅(jiān)挺與火力四射。

《大家庭》系列作品，立足于中國20世紀(jì)60、70年代的社會(huì)現(xiàn)狀和文化背景，采用“全家福”合影的圖式，呈現(xiàn)出中國人特有的心路歷程。它濃縮性地表現(xiàn)了特定年代中國人的集體記憶，映射出那個(gè)時(shí)期千人一面、萬眾一心的社會(huì)特征。這種帶有反“體制”的符號(hào)。

其次，作品在構(gòu)筑集體化、標(biāo)準(zhǔn)化的歷史畫像中，融入了個(gè)人化、內(nèi)心化的情感，它與藝術(shù)家的實(shí)際生活和特殊經(jīng)歷密切相關(guān)。應(yīng)該說，在幾近平涂的畫面中，作者含蓄地傳達(dá)了個(gè)體在政治社會(huì)進(jìn)程中的微妙感受，觸及了深層次的心理和精神深度，引起時(shí)人與觀者的普遍共鳴。

第三，《血緣：大家庭一號(hào)》在拍前就被主辦方和關(guān)注者寄以厚望。《大家庭》系列作品，在當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作界一直有著風(fēng)向標(biāo)的引領(lǐng)作用，也是學(xué)術(shù)界爭相研究的熱點(diǎn)和藝術(shù)市場天價(jià)的代名詞。這幅中國特色的本土化造像的精品，能夠進(jìn)入尤倫斯夫婦的收藏視野，足以驗(yàn)證它在國際藏家眼中的地位。同時(shí)，再一次從尤倫斯夫婦的手中釋出，自然吸引了各界的眼球。

最后，張曉剛1994～1995年的作品在市場上的流通量極為稀少，此作更是其中最大的一張，長151厘米，寬180厘米的尺幅盡情展現(xiàn)了他對(duì)《血緣》系列美學(xué)的大膽嘗試，在拍場上“笑傲群雄”，自然不足為奇。

如同張曉剛所言，“突破是藝術(shù)家自我認(rèn)知的過程”。在他的作品中，我們清晰地看到了觀念創(chuàng)新的軌跡：從早期飽含人文情懷的鋼筆寫生“圭山系列”、超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的“黑白之間的幽靈系列”，到成熟期夢境般的代表作 “血緣系列”，再到觀念攝影“描述”以及雕塑作品“工農(nóng)商學(xué)兵”，等等，無不浸透著藝術(shù)家革新的思維與反叛的意識(shí)。如果說，當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展需要有一批又一批觀念迭出的作品維系千姿百態(tài)的繁榮景象的話，張曉剛的作品無疑是在每一個(gè)時(shí)節(jié)中綻放得最為炫目、最經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的。

盡管目前中國藝術(shù)市場的發(fā)展暫時(shí)“不按套路出牌”，風(fēng)險(xiǎn)遍地叢生，但在為數(shù)不多的杰作中選擇最具“抗壓性”的，張曉剛無疑排在前位。因?yàn)椤八淖髌泛苡辛α浚猩羁痰乃枷雰?nèi)涵，有一種氣場，能夠撥動(dòng)神經(jīng)里的那種痛。那是一種藏在思想深處的、對(duì)生命的理解、對(duì)生活的認(rèn)識(shí)過程中的無奈、恐懼和無助感”——這是北京一位知名藏家對(duì)張曉剛作品的看法。

正如外媒輿論普遍傾向的觀點(diǎn)：雖然此件作品的成交結(jié)果未能突破大眾預(yù)期的億元天價(jià)，但蘇富比再創(chuàng)新高的拍賣業(yè)績和“強(qiáng)勁而不瘋狂” 的理性態(tài)勢，顯示出張曉剛等一批“中國制造”的杰作依然受到市場的熱烈追捧。