 ?呂壽琨.《莊子自在》. 水墨設(shè)色紙本. 139 × 70cm. 1974年“深圳國(guó)際水墨雙年展”是由深圳畫(huà)院承辦的常設(shè)性國(guó)際文化交流項(xiàng)目， “第七屆深圳國(guó)際水墨雙年展”由主題展、新人展、專題展和邀請(qǐng)展四個(gè)部分組成，形成“筆墨新境”、“新語(yǔ)傳韻”、“水墨新人”、“在線人間”和 “香港水墨”五個(gè)單元展，分別在深圳畫(huà)院、深圳市關(guān)山月美術(shù)館、深圳華·美術(shù)館展出。可以看出幾位策展人對(duì)水墨的各種可能性的思考與展望，筆者在這里主要就“在線人間”這個(gè)在深圳華·美術(shù)館的展覽做出一些回應(yīng)。?…… 如果要接續(xù)傳統(tǒng)水墨的這些特點(diǎn)，那么，必須有著前面三個(gè)方面的轉(zhuǎn)換，我們看到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)場(chǎng)景中的水墨藝術(shù)，有著各種努力了：第一種方式是延續(xù)傳統(tǒng)文人畫(huà)的所謂新文人畫(huà)，但主要還是畫(huà)面圖示上的延續(xù)，而精神已經(jīng)基本喪失了，尤其與我們當(dāng)下的生活出現(xiàn)了脫節(jié)。其次是出現(xiàn)了表現(xiàn)主義極強(qiáng)的水墨，似乎不滿意水墨相對(duì)于西方油畫(huà)太弱的感受，極力增強(qiáng)水墨的表現(xiàn)性，讓線條在敘事中夸張變形，或者增強(qiáng)水墨的體量與宣紙的承受力，徹底改變水墨材質(zhì)的特點(diǎn)，但是這種對(duì)表現(xiàn)性的追求卻徹底喪失了氣感，水墨材質(zhì)的中介被西方材質(zhì)以及觀念所淹沒(méi)了，在水墨材質(zhì)中加入了太多西方材質(zhì)，試圖強(qiáng)化水墨的表現(xiàn)力，但卻無(wú)法做到讓強(qiáng)力轉(zhuǎn)換為柔和，或者把柔和奇妙轉(zhuǎn)換為剛硬時(shí)的自自然然。第三種方式，則是進(jìn)入都市的水墨，試圖加入新的時(shí)代人物氣息，水墨本身在技術(shù)上有了新的突破，但是因?yàn)閷?duì)都市人物與環(huán)境的現(xiàn)代性精神沒(méi)有理解，并沒(méi)有生長(zhǎng)出新的精神。第四種方式，則是抽象水墨，抽象水墨的主流還是在極力迎合西方抽象的精神，在水墨中加入了新的精神，擺脫了傳統(tǒng)的意象與圖示，但是這些努力很多陷入了虛無(wú)的幻覺(jué)，或者過(guò)于制作，或者陷入個(gè)體圖示以及裝飾，或者就僅僅是西方極少主義的中國(guó)版本，成為極多主義的被動(dòng)復(fù)制，還是無(wú)法把西方現(xiàn)代主義的虛無(wú)感與中國(guó)傳統(tǒng)水墨的自然平淡的詩(shī)意精神結(jié)合起來(lái)。 …… |
