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    藝術(shù)中國(guó)

    “在線人間”水墨的“民國(guó)風(fēng)”與影像的“流變性”

    藝術(shù)中國(guó) | 時(shí)間: 2011-03-25 13:51:45 | 出版社: 中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)基金出版社

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    呂壽琨.《莊子自在》. 水墨設(shè)色紙本. 139 × 70cm. 1974年

    “深圳國(guó)際水墨雙年展”是由深圳畫(huà)院承辦的常設(shè)性國(guó)際文化交流項(xiàng)目, “第七屆深圳國(guó)際水墨雙年展”由主題展、新人展、專題展和邀請(qǐng)展四個(gè)部分組成,形成“筆墨新境”、“新語(yǔ)傳韻”、“水墨新人”、“在線人間”和 “香港水墨”五個(gè)單元展,分別在深圳畫(huà)院、深圳市關(guān)山月美術(shù)館、深圳華·美術(shù)館展出。可以看出幾位策展人對(duì)水墨的各種可能性的思考與展望,筆者在這里主要就“在線人間”這個(gè)在深圳華·美術(shù)館的展覽做出一些回應(yīng)。

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    如果要接續(xù)傳統(tǒng)水墨的這些特點(diǎn),那么,必須有著前面三個(gè)方面的轉(zhuǎn)換,我們看到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)場(chǎng)景中的水墨藝術(shù),有著各種努力了:第一種方式是延續(xù)傳統(tǒng)文人畫(huà)的所謂新文人畫(huà),但主要還是畫(huà)面圖示上的延續(xù),而精神已經(jīng)基本喪失了,尤其與我們當(dāng)下的生活出現(xiàn)了脫節(jié)。其次是出現(xiàn)了表現(xiàn)主義極強(qiáng)的水墨,似乎不滿意水墨相對(duì)于西方油畫(huà)太弱的感受,極力增強(qiáng)水墨的表現(xiàn)性,讓線條在敘事中夸張變形,或者增強(qiáng)水墨的體量與宣紙的承受力,徹底改變水墨材質(zhì)的特點(diǎn),但是這種對(duì)表現(xiàn)性的追求卻徹底喪失了氣感,水墨材質(zhì)的中介被西方材質(zhì)以及觀念所淹沒(méi)了,在水墨材質(zhì)中加入了太多西方材質(zhì),試圖強(qiáng)化水墨的表現(xiàn)力,但卻無(wú)法做到讓強(qiáng)力轉(zhuǎn)換為柔和,或者把柔和奇妙轉(zhuǎn)換為剛硬時(shí)的自自然然。第三種方式,則是進(jìn)入都市的水墨,試圖加入新的時(shí)代人物氣息,水墨本身在技術(shù)上有了新的突破,但是因?yàn)閷?duì)都市人物與環(huán)境的現(xiàn)代性精神沒(méi)有理解,并沒(méi)有生長(zhǎng)出新的精神。第四種方式,則是抽象水墨,抽象水墨的主流還是在極力迎合西方抽象的精神,在水墨中加入了新的精神,擺脫了傳統(tǒng)的意象與圖示,但是這些努力很多陷入了虛無(wú)的幻覺(jué),或者過(guò)于制作,或者陷入個(gè)體圖示以及裝飾,或者就僅僅是西方極少主義的中國(guó)版本,成為極多主義的被動(dòng)復(fù)制,還是無(wú)法把西方現(xiàn)代主義的虛無(wú)感與中國(guó)傳統(tǒng)水墨的自然平淡的詩(shī)意精神結(jié)合起來(lái)。

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