2010年5月27日-5月29日，亞洲藝術(shù)文獻(xiàn)庫(kù)（Asia Art Archive）同第十屆香港國(guó)際藝術(shù)展（ART HK10）聯(lián)合推出特別教育節(jié)目“后室談”（Backroom Conversations）。邀請(qǐng)當(dāng)下最活躍的藝術(shù)家、策展人、評(píng)論家與收藏家共同討論影響香港和國(guó)際藝術(shù)世界的關(guān)鍵議題。 “后室談”自2009年首次舉辦，旨在為香港、亞太地區(qū)及全球當(dāng)代藝術(shù)提供資訊、經(jīng)驗(yàn)?zāi)酥了伎嫉慕涌凇Ｑ杏憰?huì)并無(wú)統(tǒng)一的年度主題，而是尋找最具緊迫感和高度相關(guān)性的對(duì)象，為具體現(xiàn)實(shí)給出具體分析，對(duì)緊急狀況作出即時(shí)反應(yīng)。

本次“后室談”節(jié)目分為四場(chǎng)討論，分別涉及當(dāng)代藝術(shù)的收藏、贊助、生產(chǎn)和展示四個(gè)環(huán)節(jié)，探討了藝術(shù)體制變遷、藝術(shù)史書寫、以及藝術(shù)家在全球化浪潮進(jìn)一步加深的今天的位置與責(zé)任等諸多話題。看似寬泛，實(shí)則互為扣聯(lián)，反映出的正是當(dāng)今愈加復(fù)雜的世界圖景中，當(dāng)代藝術(shù)生產(chǎn)、建制、書寫等各個(gè)方面的種種遭遇和問(wèn)題網(wǎng)絡(luò)。第一場(chǎng)“承載當(dāng)下：藝術(shù)館藏與日本當(dāng)代藝術(shù)史的建構(gòu)”，探討日本國(guó)內(nèi)及國(guó)外的博物館藏品對(duì)日本戰(zhàn)后至當(dāng)代的藝術(shù)發(fā)展及藝術(shù)史書寫所扮演的角色。特別是1990年代日本在泡沫經(jīng)濟(jì)爆破后，博物館面對(duì)經(jīng)費(fèi)大減的情況下，如何保持及發(fā)展收納藏品，又如何抗衡市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)主導(dǎo)的價(jià)值思維，對(duì)正在發(fā)展藝術(shù)基建的其他東亞地區(qū)又有何啟示。第二場(chǎng)“當(dāng)代藝術(shù)私人基金會(huì)”邀請(qǐng)多個(gè)著名藝術(shù)基金會(huì)代表人出席，討論基金會(huì)的發(fā)展同當(dāng)代藝術(shù)、社會(huì)責(zé)任的關(guān)系，對(duì)藝術(shù)實(shí)踐、藝術(shù)市場(chǎng)構(gòu)成的影響。第三場(chǎng)“藝術(shù)催化劑與行動(dòng)主義者” 從今日全球社會(huì)政經(jīng)現(xiàn)實(shí)出發(fā)，重新討論藝術(shù)家與政治的關(guān)系。在民主發(fā)展受到挑戰(zhàn)、社會(huì)不公廣泛存在的今天，藝術(shù)家和社運(yùn)份子如何發(fā)展出新的思維及抗衡策略。第四場(chǎng)“白盒子之后：博物館及其他藝術(shù)空間”一方面將今天的博物館尋求嶄新的展覽、對(duì)話及交流方式的經(jīng)驗(yàn)和啟示同觀眾分享，一方面則對(duì)未來(lái)的美術(shù)館如何建構(gòu)自身的倫理觀和文化政治位置等問(wèn)題作出反思。

《當(dāng)代藝術(shù)與投資》很榮幸地得到亞洲藝術(shù)文獻(xiàn)庫(kù)（Asia Art Archive）的支持，獨(dú)家刊發(fā)2010年“后室談”研討會(huì)的前三場(chǎng)發(fā)言，由于篇幅所限，略去第四場(chǎng)討論及部分觀眾問(wèn)題。本專題全部文章由亞洲藝術(shù)文獻(xiàn)庫(kù)提供現(xiàn)場(chǎng)錄音文件，由《當(dāng)代藝術(shù)與投資》整理并編輯。

（后室談—香港國(guó)際藝術(shù)展10特備節(jié)目，由第十屆香港國(guó)際藝術(shù)展ART HK 2010及亞洲藝術(shù)文獻(xiàn)庫(kù)主辦，香港特別行政區(qū)政府民政事務(wù)局、Burger Collection提供特別支持。本專題文章及圖片版權(quán)由亞洲藝術(shù)文獻(xiàn)庫(kù)提供，在此并致謝忱。）