羅清奇 , 藝術(shù)史學(xué)家，中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)研究專家。墨爾本大學(xué)文化與傳播學(xué)院藝術(shù)史副教授。出版了大量關(guān)于亞洲藝術(shù)、視覺和物質(zhì)文化的書籍，并策劃了多次展覽。負(fù)責(zé)澳大利亞研究委員會(huì) (ARC) 項(xiàng)目——“重塑世界：中國藝術(shù)——從 19 世紀(jì)到現(xiàn)在”，重點(diǎn)關(guān)注中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的國際背景。在墨爾本中學(xué)時(shí)就開始學(xué)習(xí)中文，普通話流利。后在北京語言學(xué)院 (1978-79) 和中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí) (1979-81)。獲有文學(xué)學(xué)士學(xué)位、榮譽(yù)學(xué)位 (1983) 和墨爾本大學(xué)文學(xué)碩士學(xué)位 (1987)。曾任墨爾本中澳歷史博物館館長 (1986-88)，悉尼動(dòng)力博物館亞洲裝飾藝術(shù)與設(shè)計(jì)分館高級(jí)館長 (1988-2010 年 )。博士畢業(yè)于澳大利亞國立大學(xué)太平洋和亞洲歷史研究院 (2006)，主要研究筆墨畫家、學(xué)者黃賓虹 (1865-1955) 的作品。完成博士學(xué)位后，成為格雷米·巴爾姆 ( 著名漢學(xué)家 ) 澳大利亞研究委員會(huì) (ARC) 的博士后研究員 (2007-9)；擔(dān)任哈佛大學(xué)拉德克利夫高級(jí)研究所研究員 (2009-10)；哈佛燕京學(xué)院協(xié)調(diào)項(xiàng)目研究員 (2011)；阿德萊德大學(xué)藝術(shù)史高級(jí)講師 (2012-2014)。
黃孫權(quán)，學(xué)者、策展人、藝術(shù)家、工學(xué)博士。現(xiàn)為中國美術(shù)學(xué)院教授，跨媒體藝術(shù)學(xué)院網(wǎng)絡(luò)社會(huì)研究所所長，視覺中國協(xié)同中心鄉(xiāng)土實(shí)踐與空間生產(chǎn)研究方向?qū)煛Ｔ谥袊佬g(shù)學(xué)院網(wǎng)絡(luò)社會(huì)研究所的所長職位上，已經(jīng)舉辦過五屆國際網(wǎng)絡(luò)社會(huì)年會(huì)，建立了70位國際知名學(xué)者與百位青年學(xué)者的研究型網(wǎng)絡(luò)，包含了以太創(chuàng)訪人Vitalik、微軟社會(huì)策略發(fā)展的CTO以及《基進(jìn)市場(chǎng)》作者之一的Glen、以及以及英、美、日、歐等重要機(jī)構(gòu)的領(lǐng)導(dǎo)者。舉辦多場(chǎng)文藝黑客松（art hackatton），參與者超過400位藝術(shù)家、策展人、設(shè)計(jì)師、程序員。建立分布式網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的社交媒體平臺(tái)實(shí)踐（social.caa-ins.org），并與metaDao共同在Decentralland上打造了1940年代北碚城市的模型，將100年來的中國鄉(xiāng)建思想搬到元宇宙上。逐漸打造出中國獨(dú)特的文化—技術(shù)的新生力量網(wǎng)絡(luò)。
丹尼 ? 巴特，墨爾本大學(xué)維多利亞藝術(shù)學(xué)院副主任，負(fù)責(zé)協(xié)調(diào)社會(huì)實(shí)踐部和社區(qū)參與部的項(xiàng)目。博士論文主要研究藝術(shù)學(xué)校與大學(xué)部門的融合問題，并且擴(kuò)展成書——《未來學(xué)院的藝術(shù)研究》，于2017年由智力/芝加哥大學(xué)出版社出版。PLACE 雜志編輯，先后出版了《地方知識(shí)和新媒體實(shí)踐》( 與喬恩 ? 拜沃特和諾沃 ? 保羅合著 )( 劍橋?qū)W者出版社 2008 年 )、《互聯(lián)網(wǎng)治理 : 亞太展望》( 愛思唯爾出版社 2006 年 )。與奧克蘭的集體組織“當(dāng)?shù)貢r(shí)間”(Local Time) 保持密切合作，共同研究在歸屬感和原住民自決話語的背景下，游客和原住民之間的相互作用。
陳暢 (Abby Chen)，曾于舊金山中華文化中心 (CCC) 擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，致力于推動(dòng)視覺藝術(shù)在華人多重文化身份和社會(huì)創(chuàng)新方面的表達(dá)。2019 年初加入亞洲藝術(shù)博物館。 她常與少數(shù)民族、女性、性別少數(shù)族群不知名藝術(shù)家和非政府組織一起工作。她策劃的“WOMEN 我們”是近年華人女權(quán)主義視覺表達(dá)的重要項(xiàng)目。由她主導(dǎo)的公共空間和社區(qū)創(chuàng)新項(xiàng)目受到美國大型基金會(huì)的支持和扶植，是華人藝術(shù)家進(jìn)行實(shí)驗(yàn)創(chuàng)作和與非華人藝術(shù)家互動(dòng)的重要平臺(tái)。
蓋伊·莫羅，文化藝術(shù)管理高級(jí)講師，文化傳播學(xué)院研究生課程主任。2017 年開始在大學(xué)任教，藝術(shù)家管理方面的專家，集中研究音樂、舞蹈和電影領(lǐng)域的敏捷管理實(shí)踐。已經(jīng)出版的著作有《藝術(shù)家管理 : 創(chuàng)意和文化產(chǎn)業(yè)中的敏捷性》( 勞特利奇出版社，2018 年 )、《設(shè)計(jì)音樂商業(yè) : 設(shè)計(jì)文化、音樂視頻和虛擬現(xiàn)實(shí)》( 最新作品 )( 斯普林格出版社，2020 年 )。目前正在研究澳大利亞唱片行業(yè)協(xié)會(huì) (ARIA) 排行榜、新西蘭 (NZ) 排行榜和地區(qū)聲田 (Regional Spotify)排行榜對(duì)澳大利亞現(xiàn)場(chǎng)音樂行業(yè)中消費(fèi)者購買行為的影響。在創(chuàng)意及文化產(chǎn)業(yè)方面亦有豐富成就，曾通過直接進(jìn)行管理、參與音樂及設(shè)計(jì)工作等方式，與多位澳洲知名音樂家展開合作，創(chuàng)造了不同的流行音樂場(chǎng)景，還曾與客戶一起獲得了五項(xiàng)澳大利亞唱片業(yè)協(xié)會(huì) (ARIA) 大獎(jiǎng)，以及 ARIA 頒發(fā)的金獎(jiǎng)和白金獎(jiǎng)。
王婧，藝術(shù)人類學(xué)者，聲音研究學(xué)者，聲音實(shí)踐策展人。浙江大學(xué)傳媒與國際文化學(xué)院副教授， MIT 人類學(xué)訪問教授。香港城市大學(xué)創(chuàng)意媒體學(xué)院訪問學(xué)者。美國俄亥俄大學(xué)跨學(xué)科藝術(shù)博士。出版專著《聲音與感受力：中國聲音實(shí)踐的人類學(xué)研究》( 浙江大學(xué)出版社，2017) 通過對(duì)中國聲音文化的人類學(xué)研究，探討了自由、情感和聲音的概念。最新出版專著《Half Sound, Half Philosophy: Aesthetics, Politics and History of China's Sound Art》(Bloomsbury, 2021)。在 國 際 學(xué) 術(shù) 期 刊 包 括 Social Science Research, Representations, Leonardo, Leonardo Music Journal, Journal of Popular Music Studies, Organised Sound 等，在國內(nèi)學(xué)術(shù)期刊包括《新美術(shù)》，《音樂研究》等發(fā)表學(xué)術(shù)論文若干。目前主要研究領(lǐng)域包括聲音研究，感官研究，藝術(shù)人類學(xué)。2015 年 1 月創(chuàng)辦浙江大學(xué)傳媒與國際文化學(xué)院聲音實(shí)驗(yàn)室。
喬爾·斯特恩，策展人、研究人員、藝術(shù)家，現(xiàn)在澳大利亞墨爾本的烏倫杰瑞( 澳洲某部落 ) 生活、工作。曾在莫納什大學(xué)教授“聲音藝術(shù)”課程，并在負(fù)責(zé)“會(huì)展管理”項(xiàng)目期間，發(fā)表了博士論文——《竊聽 : 政治、倫理和傾聽的藝術(shù)》。他致力于研究與聲音及聽力相關(guān)的系列議題，包括聲音、權(quán)力和控制；隱蔽監(jiān)聽和泛音監(jiān)視；作為社會(huì)實(shí)踐的復(fù)調(diào)音樂；實(shí)驗(yàn)性音樂和社區(qū)儀式；語音、聲音、主觀性；竊聽和口技；機(jī)器監(jiān)聽的技術(shù)政治；廢話修辭；流行音景；聲學(xué)正義；作為證詞的沉默；后人類、跨人類、和非人類的監(jiān)聽。2013 年，開始擔(dān)任澳大利亞液體建筑藝術(shù)中心的藝術(shù)總監(jiān)。該藝術(shù)中心在當(dāng)代藝術(shù)和實(shí)驗(yàn)音樂的交叉領(lǐng)域?yàn)槁犛X體驗(yàn)和批判性聆聽創(chuàng)造了一定空間。與此同時(shí)，負(fù)責(zé)澳洲及國際的藝術(shù)節(jié)、研討會(huì)、展覽、音樂會(huì)及出版等事務(wù)，合作伙伴從大型博物館、重要機(jī)構(gòu)到以藝術(shù)家主導(dǎo)的團(tuán)體和社區(qū)組織 (artist-led initiatives)。領(lǐng)導(dǎo)了名為 “其他電影”(Other-Film)( 一個(gè)研究藝術(shù)家動(dòng)態(tài)影像和先鋒電影遺產(chǎn)的集體 )以及“儀器制造項(xiàng)目”( 來自澳大利亞和亞洲的藝術(shù)家、音樂家和手藝人一道以工作坊的形式展覽他們的系列作品 ) 的獨(dú)立組織。2018 年，他與批判性法律學(xué)者詹姆斯·帕克一道，策劃了龐大的項(xiàng)目——“竊聽”( 內(nèi)容包括展覽、公共項(xiàng)目、工作小組、參觀和出版 )，將液體建筑、墨爾本法學(xué)院、伊恩·波特藝術(shù)博物館和惠靈頓城市畫廊聯(lián)系在一起，試圖通過來自澳大利亞和世界各地的藝術(shù)家、研究人員、作家、在押人員和活動(dòng)人士的作品，來探討“傾聽的政治”這一議題。
侯瀚如，1963 年出生于中國廣州，1990 年后移居巴黎。現(xiàn)任意大利國立二十一世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)博物館 (MAXXI) 藝術(shù)總監(jiān)，兼任歐洲、亞洲以及美國多個(gè)藝術(shù)基金會(huì)的委員和評(píng)委。1997年至2000年，侯瀚如策劃的“運(yùn)動(dòng)中的城市”，探討了當(dāng)代亞洲城市建設(shè)與藝術(shù)的互動(dòng)及其在全球化進(jìn)程中的發(fā)展。該展覽已在全球七個(gè)城市巡回展出，引起了國際藝術(shù)和建筑界的高度關(guān)注。他一直關(guān)注城市空間中藝術(shù)的形態(tài)和可能性，并策劃了一系列公共藝術(shù)的計(jì)劃，例如巴黎的伊文斯基金會(huì)的公共藝術(shù)比賽 (2002) 及意大利在托斯卡納地區(qū) 6 個(gè)城市的公共藝術(shù)計(jì)劃 (2003)。
胡介鳴，1957年生于上海，是當(dāng)今中國數(shù)字媒體和錄像裝置的先驅(qū)藝術(shù)家之一。胡介鳴有著對(duì)其他學(xué)科的偏好，往往將那些不相干的領(lǐng)域雜糅其中。胡介鳴的嘗試來自對(duì)內(nèi)部生理的關(guān)注之表達(dá)，轉(zhuǎn)換了生理圖表、手勢(shì)、建筑空間、身份和五線譜到視覺經(jīng)驗(yàn)雜糅的綜合體驗(yàn)中。胡介鳴的藝術(shù)創(chuàng)作駐足于時(shí)間、時(shí)空、歷史、記憶的交替更迭，利用眾多的媒介，不論攝影、錄像或數(shù)字互動(dòng)技術(shù)，持續(xù)提出他的觀點(diǎn)和質(zhì)疑的主題。讓觀者置身于過去的、不確切的某一個(gè)時(shí)空中，個(gè)人記憶中的圖像被喚起，形成個(gè)體的文本。胡介鳴作品中的物體、材料、影像、交互程序及智能化控制建立起了一種難以名狀的場(chǎng)域，飽含著無限的歷史記憶。它們相互交織，彼此覆蓋不斷消解，又相互生成。其作品所傳達(dá)的不僅僅是對(duì)物體的感受，實(shí)際上是與當(dāng)下的空間和時(shí)間產(chǎn)生一種新的敘事關(guān)系。整個(gè)空間讓觀者置身于過去的、不確切的某一個(gè)時(shí)空中，個(gè)人記憶中的圖像被喚起，形成個(gè)體的文本。
吉爾特·洛文克，荷蘭媒體理論家、網(wǎng)絡(luò)評(píng)論家，著有《不可思議的網(wǎng)絡(luò)》 (2002)，《暗纖維》(2002)，《我的第一次經(jīng)濟(jì)衰退》(2003)，《零評(píng)論》(2007)，《無因網(wǎng)絡(luò)》(2012)，《社交媒體深淵》(2016)，《社交媒體之后的組織》（與耐德·羅斯特合著 , 2018) 和《設(shè)計(jì)的悲傷》(2019)。絕大部分作品都被翻譯成德語、意大利語和西班牙語，俄語版的作品集也于 2019 年正式問世。吉爾特所在的研究所負(fù)責(zé)會(huì)議組織、出版以及網(wǎng)絡(luò)研究，其中網(wǎng)絡(luò)研究的內(nèi)容包括“視頻旋渦”(在線視頻的美學(xué)與政治 )、“與我們不同”( 社交媒體的替代品 )、“批判性觀點(diǎn)”( 維基百科 )、“疑問社會(huì)”( 搜索文化 )、“金錢實(shí)驗(yàn)室”( 藝術(shù)領(lǐng)域的區(qū)塊鏈和互聯(lián)網(wǎng)中的收入模式 ) 等。他本人近期則正在研究數(shù)字出版領(lǐng)域和藝術(shù)批評(píng)的未來。
