3月23日，在北京的工作室勤奮工作了五年多后，唐宋終于首次在博而勵畫廊展出了他的抽象畫作。

中國當(dāng)代藝術(shù)史上，沒有多少事件比八九現(xiàn)代展的槍擊事件更回蕩人心。這個由唐宋引發(fā)的藝術(shù)事件是當(dāng)時中國一個全新的藝術(shù)表現(xiàn)手法，以藝術(shù)必須 “真實” 為原則，而非藝術(shù)作為其本體以外的再現(xiàn)。真實的藝術(shù)并非描述真實，而是作為真實—其本身就是真實事件。在八十年代末的極緊張政治局勢下，唐宋狠狠地向藝術(shù)領(lǐng)域開了一槍。

這種新的藝術(shù)表現(xiàn)手法在八、九十年代有著突破性的影響，這是由荷蘭藝術(shù)家及學(xué)者戴漢志介紹給一群中國藝術(shù)家的。戴氏后來更與艾未未一起成立了中國的第一所藝術(shù)空間——中國當(dāng)代藝術(shù)數(shù)據(jù)庫（CAAW）。

過去五年間，唐宋在北京的工作室里頭完成了一系列向戴氏致敬之作，作為其追本溯源的研究之一，同時回望這位啟蒙者的種種貢獻。這些作品是一個過程的彰顯，并包含了立時的敘述，都是頑抗態(tài)度的再現(xiàn)。層層的顏料下，埋藏了傳統(tǒng)油畫甚至現(xiàn)代抽象、動作，以至當(dāng)代概念上的、極簡主義的參考。

展覽的中心作品是一件25米長3米寬的布本油畫，被重復(fù)的黑色結(jié)構(gòu)覆蓋，這些有時厚達數(shù)厘米的涂料是經(jīng)過不同“動作繪畫”的步驟漸漸形成的。

盡管其作品創(chuàng)作方法繁復(fù)，而且運用了很多影射性手法，每件作品的形態(tài)均簡約明亮。作品以重復(fù)的單色線條構(gòu)成，它們形態(tài)明確，讓人聯(lián)想到皮拉內(nèi)西（Piranesi)具有豐富想象力的建筑圖，他以創(chuàng)作虛構(gòu)及富有獨特氛圍的版畫聞名。當(dāng)唐宋的作品影射襌宗和佛家的“重復(fù)”和“時間”的概念時，其作品也與美國的極簡派畫家或音樂家有相通之處。從視覺和概念上的形態(tài)而言，唐宋視這些作品為一座橋梁——指引如何越過現(xiàn)代生活與遠古智慧間的洪溝，甚至超越生死。

這批作品最震撼之處，莫過于藝術(shù)家所運用的視覺策略瓦解了本來有可能變得單一的重復(fù)性圖案。無論是一層層地在畫布上勾畫出自然的顏料，或只是一下子的暴力，唐宋可說是以“沖擊”來開啟了畫布的表面，猶如對他二十多年前的暴力的回應(yīng)。這些作品在比它們更焦燥不安的時代立下了喧囂的宣言。

“挽歌—紀念戴漢志”展示了唐宋北京項目的全相，還有一系列他在杭州工作室創(chuàng)作的抽象畫作。25米長的畫軸將于四月廿日的特別活動上公開給大眾觀賞。