A-I：在把中國藝術(shù)向國際推出這方面，像早期有粟憲庭老師等人都做了很多的積極工作，而您呢在官方上是加入威尼斯雙年展等重大事件的策劃人物，您怎樣看待這樣的身份和地位？

　　范：改革開放以來中國藝術(shù)的國際關(guān)系有不同階段的特點，比如在80年代，主要是國際藝術(shù)涌人中國；到90年代，特別是國際上一些大的活動開始需要中國，就有一個如何把中國的藝術(shù)推廣出去的問題，當時我們的官方對這些問題的認識還不是很夠，所以導致中國藝術(shù)走向海外首先是通過一些個人的途徑。但我想在不斷開闊的交往中，從政府層面也是積極支持中國當代藝術(shù)跟國際產(chǎn)生聯(lián)系，積極交流，可以說現(xiàn)在進入了一個開放的、良性的歷史時期。我很不同意一些朋友把策劃人分為獨立策展人、自由策展人什么的，我認為一切展覽策劃都沒有絕對的自由和獨立，就像導演要根據(jù)制片人的一個基本目標來工作。所謂獨立和策劃只是從學術(shù)角度的個人能思考，任何策劃活動的策展人都有這種獨立的時候：反過來說，也不意味著在推動國際交流時有官方和民間的很不同的差別。如果有一些差別，主要是這些國立的機構(gòu)跟國際的聯(lián)系都在同一層面上，比如中國美術(shù)館現(xiàn)在主要跟國際的著名美術(shù)館建立聯(lián)系，那民間機構(gòu)可以主要和國際的民間機構(gòu)建立聯(lián)系，不應(yīng)該人為地造成兩種不同渠道的對立，而是應(yīng)該共同建立更多的渠道和方式來促進中國藝術(shù)與國際更多地交流交往。我就是在這個過程中作了一點工作，既沒有做那種屬于絕對開拓性的工作，但也不是很滯后的工作，剛好是在需要多層次開辟中國當代藝術(shù)與國際交流的時候做了一定的工作。近幾年，通過中國美術(shù)館這個平臺也建立了更多的關(guān)系。我比較客觀地這么評價自己，而現(xiàn)在可以看到渠道會越來越多，方式越來越多，中國美術(shù)館也正在培養(yǎng)一批年輕的策展人。

　　A—I：我們知道從您上任開始就令很多藝術(shù)界的人士熱切關(guān)注，作為中國的國家館館長，也令整個亞洲地區(qū)的目光投射過來，您感到壓力怎樣?

　　范：今天如果要說有壓力，每個人都有壓力，每個人在任何角色上都有壓力。這是因為社會的總體變化經(jīng)常超過了個體所能夠感知、分析和把握的能力，是因為社會豐富了，變化快了。但靠什么來擺脫壓力帶來的困惑?這就要謀求新的事業(yè)，謀求事業(yè)的不斷發(fā)展，在開拓新的事業(yè)上使自己的精神振奮起來，從而緩解所面對的壓力。