??? 作為85新潮、89現(xiàn)代藝術(shù)大展的組織者與參與者，中國當(dāng)代藝術(shù)史最早的作者之一，高名潞近年的學(xué)術(shù)活動主要圍繞著中國當(dāng)代藝術(shù)史的梳理，記者因此請他就歷史發(fā)展的角度對中國當(dāng)代藝術(shù)的走向發(fā)表看法。

　　從尤倫斯的“85新潮”展說起

　　高名潞認(rèn)為，費(fèi)大為主持的這個(gè)展覽很有意義。從1989年《現(xiàn)代藝術(shù)展》以后，就再也沒有過這樣的展覽。這是很重要的展覽。當(dāng)然，費(fèi)大為是從挑選藝術(shù)家的角度來組織這個(gè)展覽。這樣，80年代的整體 現(xiàn)象就很難表現(xiàn)。當(dāng)然，這個(gè)要求有些苛刻。

　　他強(qiáng)調(diào)，這個(gè)展覽的定位很有意思：把85新潮看作“第一次當(dāng)代藝術(shù)運(yùn)動”，這是很對的。“85新潮”最重要的歷史作用是把當(dāng)代藝術(shù)合法化，也讓大眾（至少是知識分子）接受了當(dāng)代藝術(shù)。而之前許多藝術(shù)家的活動，如星星畫會等卻都被禁止。這還點(diǎn)出了中國當(dāng)代藝術(shù)的國際性。當(dāng)時(shí)的時(shí)代已經(jīng)不是在民族的小環(huán)境里，而是處在國際當(dāng)代的大環(huán)境里。“85新潮”應(yīng)該從這個(gè)角度去解釋。這個(gè)展覽還是很重要的。費(fèi)大為還想做歷史資料的整理，但很遺憾這個(gè)想法未能實(shí)現(xiàn)。

　　下一個(gè)時(shí)代已經(jīng)開始了

　　對當(dāng)代藝術(shù)的歷史，高名潞認(rèn)為其發(fā)展有幾條線索攪在一起，像姑娘的辮子。有時(shí)候其中的一部分成為顯學(xué)，成為主流，而一部分成為邊緣。他指出，下一個(gè)時(shí)代現(xiàn)在已經(jīng)開始，對90年代、80年代占主流地位東西會揚(yáng)棄，會有新氣象。有人說中國當(dāng)代藝術(shù)有“斷層”，在潛意識中是替代。替代是西方、現(xiàn)代主義的傳統(tǒng)，而現(xiàn)在已經(jīng)是后現(xiàn)代、后當(dāng)代的時(shí)代了。現(xiàn)在是整合，凡是好的東西，就把它轉(zhuǎn)化過來形成新的東西。是革命和革新，往往是在看似不革命、不革新的東西上發(fā)生的。

　　他認(rèn)為，金融危機(jī)、市場危機(jī)可能只是一個(gè)插曲。相反，當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)過這樣一個(gè)冷靜的階段，還會更有爆發(fā)力。

　　市場的5年輪回有特殊性

　　他指出，這5年可以說是當(dāng)代藝術(shù)市場的輪回。一方面受大環(huán)境的影響，有普遍性；另一方面也有中國市場的特殊性：中國的收藏剛起步，很脆弱。真正收藏當(dāng)代藝術(shù)的還是少數(shù)，大多不是為了收藏當(dāng)代藝術(shù)系統(tǒng)。經(jīng)濟(jì)一動搖、資本一流失，就出問題了。即便沒有金融危機(jī)，都會在將來哪一個(gè)時(shí)機(jī)里爆發(fā)。市場暴露出來的問題是：好的藝術(shù)家、好的作品、好的展覽在哪里？

　　他認(rèn)為，目前大家都在思考、在行動，只是還沒有爆發(fā)。明星藝術(shù)家是在市場動蕩中出現(xiàn)的，也在市場動蕩中被重新組合，會有老的明星消失，新的明星再次涌現(xiàn)。也許每一次的形式不同，但市場的起伏一定會重來。

　　高名潞　　

　　藝術(shù)批評家及策展人，美國哈佛大學(xué)博士，現(xiàn)執(zhí)教于美國紐約州立大學(xué)布法羅分校藝術(shù)史系。1984-1989任《美術(shù)》雜志編輯并參與《中國美術(shù)報(bào)》的部分編輯工作，先后主持了1986年“85新潮美術(shù)大型幻燈展”和1989年“中國現(xiàn)代藝術(shù)展”的組織和策劃工作，并與其他朋友記錄撰寫了關(guān)于85美術(shù)運(yùn)動的《中國當(dāng)代美術(shù)史1985-1986》。