文/湛然
畫畫需要激情,激情更需要適可而止,像傅抱石先生那種氣勢(shì)磅礴,漫天散筆,墨中干濕正酣,動(dòng)中見靜,粗中有細(xì),在驚心動(dòng)魄中突然又能噶然而止的腔調(diào),時(shí)常出現(xiàn)在他的作品里,無(wú)疑這是他收放自如,性情流暢,把自己和畫面融為一體,一統(tǒng)紙上江山的新山水畫。
歷史向來(lái)會(huì)非常公平,毫無(wú)保留的還人一個(gè)真實(shí)面目。通過抱石先生的作品可以不折不扣的告訴了人們一個(gè)真實(shí)的傅抱石先生。他那種憂國(guó)憂民的強(qiáng)烈感情,不是一般畫家所能夠堅(jiān)持的品質(zhì)。有一種激情來(lái)自欲望的本能,有一種激情來(lái)自無(wú)私的奉獻(xiàn),抱石先生畫中的激情也正是來(lái)自于他那股滿腔無(wú)私的愛國(guó)熱情。雖然在金陵一個(gè)時(shí)期出現(xiàn)畫中敗筆,在延續(xù)原先風(fēng)格中逐顯頹廢,讓我愛恨有佳,這也正是說(shuō)明了他當(dāng)時(shí)愛國(guó)的另外一種表現(xiàn)罷了,或許他更是把自己的行政工作,看成了一個(gè)踏踏實(shí)實(shí)的為人民服務(wù)上去了,原來(lái)魚與熊掌真是不能兼得之的。
我對(duì)抱石先生金剛坡時(shí)期的許多作品深有感觸,只是后期作品因?yàn)橛凶鲎髦煞郑蝿?wù)之觀念,大躍進(jìn)時(shí)代的浮夸也吹進(jìn)了畫里,未免有些落套了的樣板之功能,刻意而求之的心態(tài),境界頗有不高。通常來(lái)說(shuō),等著人們真正要去寫生中尋找那所謂的真山真水之時(shí),方知胸中丘壑的份量是那么的珍貴,率眾萬(wàn)里之行有時(shí)一點(diǎn)用處都是沒有的,那么畫面終究有些破綻出來(lái)。這就是普遍藝術(shù)家成名成家之后的悲哀,是抱石先生過早的離開了人世,否則我相信他一定能夠再次的突破自己,畫出更優(yōu)秀的作品,而或許傅家也再無(wú)后起之秀了。我甚至可以狠一點(diǎn)的說(shuō),這不是考狀元,出將軍,可以一門出幾子的腔調(diào),對(duì)于藝術(shù)來(lái)說(shuō),一切都會(huì)無(wú)濟(jì)于事的,除了啃老骨頭,還得啃老骨頭。
我欣賞抱石先生在博大的山水人物畫,那種強(qiáng)烈的對(duì)比,貫穿在錯(cuò)綜復(fù)雜的筆墨里,唐代人物的傳神,竟然能夠活生生扎根于大山大水之中了,這可不是一般人能夠降伏的了的,然而抱石先生卻做得天衣無(wú)縫,神品就此誕生了。如果一個(gè)畫家要成為時(shí)代的中流砥柱,那么一定會(huì)有其獨(dú)立完善的風(fēng)格,獨(dú)特的審美理論。雖然后人也會(huì)牽強(qiáng)的搭配一些古今中外之審美情趣,眾說(shuō)紛紜的去完美它,去雕琢它,玉不琢不成器的成為一套理論,未免有些習(xí)氣所在,而作品本身都出淤泥而不染的。
傅抱石先生的抱石皴法造就了一代藝術(shù)偉人,他拋棄了傳統(tǒng)繪畫中,點(diǎn),線,面需要的勾,皴,擦,染的層層阻礙,更是直接的融其為一體,輕松松松越過了這條千年鴻溝,自成一派。就像米家山水那樣,神奇的魅力,怪異的招法,即使當(dāng)今史上不見米芾真跡,但是一點(diǎn)不能撼動(dòng)其藝術(shù)價(jià)值。有種時(shí)候就這么關(guān)鍵的一點(diǎn)點(diǎn)中的一點(diǎn)點(diǎn),就豁然開朗了,桃花源記了。因?yàn)楹翢o(wú)章法,而能無(wú)法勝有法,形散神不散了。果然,傅抱石先生對(duì)石濤作品及畫語(yǔ)錄研究深得精髓,寫過多本關(guān)于石濤之著作,并且回到了畫面上來(lái),更或許應(yīng)該用石濤本人的話來(lái)以牙還牙,不是我像古人,而是古人像我的霸氣形容在傅抱石身上了,比起石濤更幸運(yùn)的是傅抱石開創(chuàng)了陽(yáng)光燦爛的時(shí)代,并且他活活得看見了,他甚至把酒氣的粗獷豪放都放進(jìn)了畫里去胡攪蠻纏一番,卻能別開生面的收住那狂熱的激情,在畫面里宣泄出對(duì)宇宙人生的強(qiáng)烈個(gè)人感情。
傅抱石平生寫了大量藝術(shù)類著作,有二百多萬(wàn)字之多,涉及范圍之廣令人驚嘆。尤其是他對(duì)愛國(guó)詩(shī)人屈原的狂愛,早已奠定了要作為愛國(guó)藝術(shù)家的楷模,以至后來(lái)他對(duì)唐詩(shī)的獨(dú)特理解,從而放大了這種意境,突出了大唐盛世之風(fēng),化解到了他的作品之中,成為了他認(rèn)定的美術(shù)之精神。這一方面是他早年勤奮努力,博學(xué)多才,三十歲不到,就完成了《國(guó)畫源流述概》與《中國(guó)繪畫變遷史綱》兩本著作,把藝術(shù)歷史囊括心中。另一方面是曾拜于日本史學(xué)泰斗金原省吾的門下,研究翻譯《支那繪畫史》,在日本人崇尚唐風(fēng)文化里獲得不少感悟,引為自用,厚積薄發(fā),兢兢業(yè)業(yè),終于成就了強(qiáng)烈特色的抱石國(guó)畫,原來(lái)宇宙之大也不過如此。 |