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    傅抱石的“美術(shù)日記”——漫說傅抱石速寫與創(chuàng)作的關(guān)系

    藝術(shù)中國 | 時(shí)間: 2009-12-04 13:51:07 | 文章來源: 《書畫世界》

    傅抱石在作畫

    速寫作為一種繪畫術(shù)語,確立于意大利文藝復(fù)興時(shí)期,有些速寫并不僅是寫生和習(xí)作,而且可以視為完美的藝術(shù)作品,意大利的L?達(dá)?芬奇、德國的A?丟勒、法國的Augeuste?羅丹、俄國的И.Е?列賓、中國的葉淺予……都是擅長速寫的高手。西班牙畫家P?畢加索的許多作品實(shí)際上也是以速寫的形式出現(xiàn),但人們并未覺得它們只是“速寫”而已。傅抱石是20世紀(jì)最具創(chuàng)造力的中國畫家之一,他的速寫自有特點(diǎn)。2007年1月,傅抱石的家屬將傅抱石生前“向不示人”①的速寫作品全部捐贈(zèng)給了國家,正式入藏于南京博物院。從原貌和材質(zhì)看,這批作品從材質(zhì)上看很普通,大多以白紙、鉛筆,偶見炭筆和鋼筆所作的速寫。但多為表現(xiàn)山川房屋、建筑名勝等靜態(tài)的圖式,每一幅都細(xì)心描繪,別具特色。線條或輕清飄逸,或厚重凝聚,或有“山雨欲來風(fēng)滿樓”的氣勢,直把山川的靈秀、云霞的變換、草木的蔥翠一筆而概之。畫面一般不多作細(xì)節(jié)上的描繪,不純用繪畫的方式記錄山川風(fēng)光、大地云河的優(yōu)美流動(dòng)。有時(shí)用簡約的線條,有時(shí)則用某些記號(hào)來表現(xiàn)山色的空濛、樹木的蔥郁。他多數(shù)的作品標(biāo)記了日期,并注明下一站將去何處;有些畫面上不僅記錄了大量的文字,甚至還有題跋。他的速寫不是獨(dú)立性很強(qiáng)的作品,也不全等同于現(xiàn)代意義上的速寫,他只是為了他的創(chuàng)作而做“必要的記錄”。但是,我們在他的速寫畫面上分明看到了天馬行空的筆姿,看到了雄渾飄逸、輕重舒緩和張弛有度。那些如音樂般的筆勢和流動(dòng)到叫人驚心的線條,無一不體現(xiàn)出傅抱石對(duì)景物的獨(dú)特感知和對(duì)于自然物象描繪時(shí),所表現(xiàn)出的高超的駕馭能力,他的速寫完全是他天才勃發(fā)的一部分,是他所獨(dú)有的,是極具其個(gè)性和靈性的創(chuàng)造。

    綜觀傅抱石的一生,早歲治印,習(xí)作無數(shù),且貫穿一生;青年學(xué)優(yōu),遠(yuǎn)赴東瀛深造,鉆研美術(shù)史,論述編著,文字量超過200萬字;壯歲創(chuàng)作中國山水人物畫作品超凡脫俗,領(lǐng)袖江蘇畫派,畫作雖多有散佚,傳世尚有3000多幅;晚歲壯游天下,“游、悟、記、寫”,拋開現(xiàn)實(shí)中行政公干等事,光為創(chuàng)作而作的速寫存世者已逾400幅,可謂勤勤懇懇,令人感嘆其創(chuàng)造的活力。傅抱石曾對(duì)學(xué)生說:“當(dāng)畫家深入到生活里,面對(duì)著日新月異,氣象萬千的現(xiàn)實(shí)生活時(shí),能夠無動(dòng)于衷,沒有絲毫的感受嗎?不會(huì),這是絕對(duì)不會(huì)的。”②才情充沛的傅抱石把對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的“激動(dòng)和感受”轉(zhuǎn)化為大量的創(chuàng)作,他作畫的熱情和勤奮正是他創(chuàng)造力的無限動(dòng)力。

    作為上世紀(jì)50年代我國解放初期的畫壇高手,傅抱石有許多作為政治任務(wù)的繪畫創(chuàng)作活動(dòng),譬如期刊雜志需要登載新形勢下的繪畫作品,譬如政府建筑的補(bǔ)壁裝飾等等。而這些作品必須要貼近社會(huì),必須要體現(xiàn)時(shí)代的精神。于是,他就必須不停息地去看“改天換地”后的山河風(fēng)貌并表現(xiàn)出這樣的風(fēng)貌,并把他的所見所聞融會(huì)于新的創(chuàng)作之中。他幾乎每年都有交流畫展,經(jīng)常有作品刊登于當(dāng)時(shí)作為國家行政資源的期刊雜志上供大眾欣賞,所以晚年的傅抱石似乎一直在旅途中作畫,寫生畫成為其晚年創(chuàng)作的主題。緊密的行程,舟車的勞頓,并沒有消耗畫家的激情與感性,反而促使他的用筆更具魅力和個(gè)性,他十分真誠的心志幻化成堅(jiān)毅的筆勢,強(qiáng)烈的責(zé)任感和使命感促使他一定要畫出他所熱愛的國家山河的新氣象,他的態(tài)度積極而奮進(jìn)。

    一、記憶的輔助,創(chuàng)作的源泉

    傅抱石一生致力于中國畫的創(chuàng)新,晚年尤以對(duì)景寫生擅長。他奔走各地,收集素材,為寫生創(chuàng)作準(zhǔn)備了大量的速寫稿,我們姑且稱其為“美術(shù)日記”,傅抱石則自稱為“寫天書”③。風(fēng)格簡練,運(yùn)筆純熟,每一幅都如筆走龍蛇,有節(jié)奏,有韻律,線條飛舞,構(gòu)圖亦完全為以后的創(chuàng)作而考慮,有豎式、橫式乃至長卷形式。那么,他早年是否得到過專業(yè)的西洋繪畫的訓(xùn)練呢?答案是否定的。據(jù)《傅抱石年譜》記載和經(jīng)傅二石的回憶證實(shí),傅抱石從未有過這方面的進(jìn)修。東渡日本的目的和學(xué)習(xí)方向一是工藝美術(shù)的研修,二是美術(shù)史論研究,美術(shù)活動(dòng)及創(chuàng)作作品也是主攻中國畫。那一時(shí)期他的繪畫以舊式題材和傳統(tǒng)畫目為主,不見任何速寫作品。這就更能說明傅抱石的速寫完全是為了適應(yīng)新時(shí)期的創(chuàng)作而作。在他許多的速寫作品上,有專用文字述及色彩,如“紅色、土紅、黃、黑”等等字樣皆為以后的繪畫創(chuàng)作作必要的記錄。傅抱石在速寫時(shí)很注重大的結(jié)構(gòu)安排,氣勢開闊,場面宏大,許多細(xì)節(jié)則省略掉,如廠房、車輛、人物、山的陰陽、樹的茂葉等他已完全熟悉并印入腦海,并在以后的創(chuàng)造中隨意韻所需再添加刻畫。

    傅抱石的速寫最早始于1953年50歲時(shí)的“佛子嶺水庫寫生隊(duì)”活動(dòng)。最晚則于1965年62歲時(shí),赴南京郊外的句容縣茅山寫生,為政協(xié)禮堂的大幅創(chuàng)作收集素材。隨后,傅抱石創(chuàng)作了丈二匹的大畫《茅山雄姿》。在這個(gè)時(shí)間段里,傅抱石的寫生速寫從未間斷,而且在這個(gè)時(shí)間段里,他的寫生速寫與寫生創(chuàng)作是密不可分的。

    1.1957年率中國美術(shù)家代表團(tuán)離京赴捷克、羅馬尼亞訪問。在國外作畫寫生51幅,并在兩國舉辦了作品觀摩會(huì)。

    2.1959年傅抱石來到湖南,在此停留10天,是為湖南人民美術(shù)出版社出版的組畫《韶山風(fēng)景畫集》而來,期間瞻仰毛澤東故居,游覽革命遺跡,多有速寫,《韶山全景》《毛主席故居》等 “韶山組畫” 遂創(chuàng)作完成。

    3.1960年率江蘇省國畫院工作團(tuán)“二萬三千里”旅行訪問寫生,先后到達(dá)六省十多個(gè)城市,歷時(shí)三個(gè)月,創(chuàng)作出許多佳作。其中三門峽、延安、韶山、華山等地留下速寫最多,為以后的力作《陜北風(fēng)光》《棗園春色》《漫游太華》《西陵峽》《黃河清》《待細(xì)把江山圖畫》《山城雄姿》《紅巖村》《華山紀(jì)游》《芙蓉國里盡朝暉》等創(chuàng)作收集了許多素材。

    4.1961年與關(guān)山月一起赴東北地區(qū)旅行寫生,行程四千多里,歷時(shí)四個(gè)月。作八十多幅速寫與國畫。為以后《林海雪原》《天池林海》《鏡泊湖》《一望牡丹開》《啊,長白山》等創(chuàng)作作了充分的準(zhǔn)備。

    5.1962年后赴浙江杭州等地寫生作畫,歷時(shí)半年,后有《浙江寫生畫選》出版。

    6.1963年以人大代表身份視察江西,到革命老區(qū)寫生速寫。作品《龍江書院》《井岡山》《茨坪》《黃洋界》《茅坪》等均有傳世。

    除此之外,傅抱石多次繪制南京名勝如雨花臺(tái)、中山陵、玄武湖、雞鳴寺、燕子磯等處,這些地方均有相關(guān)的速寫畫稿傳世。像《金陵風(fēng)景四條屏》《雨花臺(tái)頌》《虎踞龍盤今勝昔》等創(chuàng)作并非全憑目記心識(shí)。

    二、東歐寫生——挑戰(zhàn)的開始

    在傅抱石幾次重大的寫生活動(dòng)中,給他印象深刻的應(yīng)該是以他為團(tuán)長的東歐文化出訪。

    原捷克共和國的首都布拉格,地處歐洲大陸的中心,是一座文化名城,素有建筑博物館之美譽(yù)。這里到處有羅馬式、歌特式、文藝復(fù)興式、巴洛克式的精美建筑,令人目不暇接;橋梁、大教堂、鍍金尖塔、天文鐘、宮殿等等文化遺存給了傅抱石全新至美的感覺。他在作品《布拉格》上題識(shí)道:“布拉格莊嚴(yán)美麗無以復(fù)加……每一回想,輒深神往。”出訪時(shí)間不到百日而作品竟達(dá)51幅,幾乎每一名勝每畫一景都有相關(guān)的速寫畫稿。異國他鄉(xiāng)的風(fēng)土人情、別樣的人文地理激發(fā)了畫家強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望,并無窮盡地發(fā)揮出來,眼前所見什么都是陌生的,神秘的,新鮮的……所以像《布拉格》這個(gè)題材,傅抱石曾反復(fù)創(chuàng)作,一是源于他的記憶深刻,二是在布拉格的速寫畫稿很多,可以眾里挑一,參照融合。傅抱石曾對(duì)學(xué)生說,有“十幅素材畫出一幅作品都是好的”,他所說的素材指的就是“速寫”。

    傅抱石曾稱:“用中國畫傳統(tǒng)的形式技法來表現(xiàn)從來沒有見過的東西,的確是一個(gè)新的課題,是創(chuàng)作上的一場嚴(yán)肅的革命。”他以中國式的智慧,嫻熟地表現(xiàn)當(dāng)時(shí)繁華、文明、熱鬧的外國城市與工業(yè)社會(huì),且成竹在胸,揮灑自如。

    在南博所藏傅抱石東歐速寫中,其中反復(fù)畫的場景如《布拉格一景》《歌德瓦爾德城》《加丹風(fēng)景區(qū)》《比加茲列寧水電站》等記錄了教堂、宮殿、街市、工業(yè)場區(qū)等許多“新”樣式,以前從未表現(xiàn)過的西洋古典建筑如營造繁復(fù)的宮殿、教堂的圓形拱頂、尖塔,以及煙囪、水電站、發(fā)電廠等結(jié)構(gòu)性很強(qiáng)的景物,而汽車、飛機(jī)、鐵道、電網(wǎng)等現(xiàn)代工業(yè)下的產(chǎn)品物件也并沒有難倒風(fēng)格早已成熟的大師。眾所周知,中國畫的材質(zhì)只適用于水溶性顏料,它沒有覆蓋性能,并且落墨難改,而那些結(jié)構(gòu)復(fù)雜的形體一到傅抱石筆下,便立刻流暢自如。千筆萬筆無一筆不簡,寥寥數(shù)筆卻又無一筆不繁,呈現(xiàn)在我們眼前的是一片繁華街市與現(xiàn)代工業(yè)場區(qū)掩映在樹木蔥郁與山水環(huán)抱之間,中西合璧是那樣和諧生動(dòng)。

    對(duì)比傅抱石其他作品,東歐寫生給人耳目一新、別具一格的氣象。如《歌德瓦爾德廣場》的尺幅并不大,水彩畫法與傳統(tǒng)筆墨相互融合運(yùn)用,形式上仍分近景、中景、遠(yuǎn)景,但不似傳統(tǒng)中常見的構(gòu)圖那樣,卻別有風(fēng)情。那豎立的路燈桿、清晰的豎線條,點(diǎn)綴以各種大巴士、小汽車、雕塑、商店、密集如蟻的人群;群山則畫作大面積的山體,用花青色加墨,那是傅抱石熟悉的筆調(diào),厚重的背景映照出山麓下連綿挺拔的宮殿房舍等建筑。宮殿的顏色統(tǒng)一是淡紅色的,而那些豎立的桿子卻是由鮮艷的紅線勾勒過。中國畫傳統(tǒng)筆墨講究的“一波三折”“墨分五色”,在畫面上仍然可見,但許多準(zhǔn)確的豎線與橫線無可挑剔地排列,組成了極好的構(gòu)成樣式,這在中國畫里很少見的。再輔以紅色、黃色、大片灰藍(lán)色彩的巧妙運(yùn)用使傳統(tǒng)筆墨集聚了現(xiàn)代的氣息,構(gòu)成了一幅不失現(xiàn)代意義的中國畫佳作。在東歐寫生系列作品中,傅抱石有很多這樣“洋氣”的作品。所以有評(píng)論家認(rèn)為東歐兩國的寫生促進(jìn)了傅抱石技法的飛躍,這不能不說是歸功于沿途的速記、速寫。傅抱石的造型能力、概括能力由此可見一斑。

    來 源:《書畫世界》

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