傅益瑤
不久前,朵云軒舉辦了傅益瑤個(gè)展,展品既有傅家山水,亦有傅益瑤在日本開辟的新領(lǐng)地:民間祭。她在日本,把中國水墨畫藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大,不負(fù)父親傅抱石之名。
七月初,作為110 年老字號(hào)的紀(jì)念活動(dòng)之一,朵云軒展出了傅益瑤的畫,還有扇面和瓷器。畫有不過盈尺的,也有六尺整紙的大畫,無論尺寸大小,格局都很開闊,水墨氤氳之間透著雄心。題材是水墨山水和日本民間祭,民間祭捕捉的大多是人群涌動(dòng)的大場面,山水畫都追求唐詩意境:如《云開迷障碧千疊》、《夏雨染成千樹綠》、《雞鳴茅店月》等等。資料顯示,傅抱石的這位女兒1979 年赴日學(xué)畫時(shí)33 歲,算了算,心想她應(yīng)該是位樸素、沉穩(wěn)、安靜的老太太。
結(jié)果大出所料,過了些日子傅益瑤從日本回國;我在賓館等她,她剛從古籍出版社回來,下車的是個(gè)中年美婦,穿著杏色的真絲緞子衣裳,袖子上端打了兩個(gè)燈籠褶,袖口敞開,腕上、項(xiàng)間、耳朵上都有飾物點(diǎn)綴,腳上穿著高跟鞋,容貌秀麗,化著個(gè)艷妝,她笑吟吟的,一開口就更顯爽朗、熱情——哪有半點(diǎn)老太太的樣子,我琢磨,她活得比我還有勁兒呢吧。
待到了屋里坐下說話,傅益瑤也沒靜下來,最后脫了鞋在沙發(fā)上盤了個(gè)瑜伽中的“雙蓮花”,我忍不住說:“哎呀,你這么活潑好動(dòng),畫那些大畫可怎么坐得住呀。”她說:“所以呀,畫畫對(duì)我來說是個(gè)修煉,磨礪心性,反觀內(nèi)視,坐活禪。我小時(shí)候好動(dòng),不想畫畫,想當(dāng)演員,后來我爸爸讓我去上(南京師范學(xué)院中文系)古典文學(xué)專業(yè),他說,打下一個(gè)中文的基礎(chǔ),將來做什么都行,肚子里有書,畫出來才會(huì)好,所謂‘言之無文,行而不遠(yuǎn)’。越往后越知道,中國的那些東西,看上去沒有用,都是深山古廟里的人搞的,真的去學(xué)了,對(duì)人生都是有用的。而且工欲善其事,必先利其器,這個(gè)器不是筆墨紙,說到最根本,是我自己,我得把我自己先變成這個(gè)鋒利的器。”說到這里,她放下腿,起身走到套間門框旁,一抬腿就把腳撂到了頭頂上去,壓了壓腿,轉(zhuǎn)而又在地毯上立即輕松劈叉到底,坐在地上說:“我媽媽一直說:‘上馬殺敵,倚馬做賦’,人要能這樣。”我看著她的身手,聽聞此言,心中稱羨不已。
她坐回沙發(fā)上,又把腿盤上,腰桿筆挺,看上去既不緊張也不松懈。她畫大畫,便是這個(gè)姿勢,紙鋪地上,人坐紙上,中鋒運(yùn)筆,在二十來平米的畫室里完成十余米的長卷巨制。
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