????你看，看那個嘴，這些很微小、細(xì)小的發(fā)現(xiàn)，嘴角留著的細(xì)小的發(fā)現(xiàn)都是要注意的。你看我們會發(fā)現(xiàn)我們中國人畫，很多畫嘴都要畫到嘴線要死死的齊齊的一條嘴線，我們很多成熟的畫家也是畫齊齊的嘴線。但是我就發(fā)現(xiàn)，歐洲人不這樣畫，我看歐洲人的畫，他們的嘴都是虛虛的，你看從文藝復(fù)興一直到后來都是虛虛的。它是從一個造型的整體的那種意味，造型審美的一種修養(yǎng)，形成這個。我們之所以畫成這樣，是因為我們對造型、審美的藝術(shù)沒有感覺、沒有知覺。所以不加分析地就畫上去了，看上去好象挺整齊的，那樣一畫，馬上這個嘴就突出，而且很僵硬，就不會動了。
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????這個人物面目的用筆，筆觸的方向、力度、色彩的薄厚，都是要根據(jù)人物的表情、人物的心理來弄的。有的人喜歡我的畫，喜歡摹仿，厚厚的筆觸一抹，他不了解產(chǎn)生這些筆觸的那種內(nèi)在的誘因是什么？好象是一種形式，不是一個概念的形式，他是由心而生的，技由心生。
????當(dāng)然我畫的之所以會生動，是因為我特別理解這個對象，特別理解這個模特兒。這些人，前面那幾個人都是我圈里面的人，有的是我的同學(xué)、有的比我長幾歲，我理解他的經(jīng)歷，理解他的辛苦。這個人嘴笨笨的，一說話，嘴角就有吐沫，很溫暖的感覺。
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????這幅畫叫病生，畫了一個生病人的狀態(tài)。臉上微微泛一點(diǎn)紅。你看他的嘴、還有牙上的黃。你就感覺到他出氣無力。我畫這個衣服，畫這個衣服之后，我就淡化了它明暗現(xiàn)象的關(guān)系，我是為了很樸素地去表達(dá)這個人和這個衣服的特征，以及這個衣服對這個人的心理上的關(guān)系，它不是現(xiàn)象當(dāng)中的衣服，應(yīng)該是心理當(dāng)中的衣服。這個畫名叫做誠懇者，他的嘴，說話也是蹦蹦的，很誠懇，一句一句的說，還有說話的口氣。
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????這是描繪打工者畫，農(nóng)村小伙子貸了款，帶著新的項鏈，這兒被蚊子咬的疙瘩，表現(xiàn)他的心態(tài)、他的生存狀態(tài)。這個稍微年長一些的，表情有點(diǎn)討價還價的那種。通過刻畫人的性格、人的情態(tài)去表現(xiàn)來構(gòu)建這個畫的主題。
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????這是在光華路，我剛來上課的時候畫的。一個湖南的小伙子，很多農(nóng)村青年都帶著耳環(huán)，他追求時尚、追求趕時髦，顯得很前衛(wèi)。
????我的這些畫，基本上是傳達(dá)出一種讓人改變的真切，具有生命的，也讓人感覺似曾相識，這是不管古今中外的藝術(shù)都應(yīng)該具備的一種素質(zhì)。
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????看，像這樣的環(huán)境，在烈日下面要畫兩個人在一起。每幅畫開始我們自己都感覺確實(shí)有一點(diǎn)大，都覺得是不是可以畫成，可以嗎？確實(shí)有一點(diǎn)膽怯，但是你要鼓足勇氣，把你的精神全部調(diào)動起來，硬著頭皮就這樣去干了。那么最后的結(jié)果呢，就是一個連自己都難以置信的。每畫一幅好的作品，都會覺得這是我畫的嗎？并且會為自己喝彩，畫這幅畫真了不起。
????你看這種筆觸，怎么表現(xiàn)？在烈日下感覺曬得冒油的筆觸。這就是筆觸的意境。畫一張畫，要對人物的心理一定要有理解，我們每次上課，給大家講，大家也看到，都跟模特要交流、溝通，特別是畫肖像畫，一定要交流和溝通。
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????這是畫一種特別熟悉之后的陌生感，這個人是我從小長大的、玩到大的朋友，20多年沒見以后，見了面以后，擁有不同的經(jīng)歷所產(chǎn)生的一種難以溝通的一種陌生感，一種心理上的隔閡。他的眼神在看我的時候，也是一種很陌生的眼神。
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????抑郁者，抑郁的自己跟自己較勁，這是我在我們老家畫的，我的叔叔、堂叔和堂弟，開始輪廓還不是很像，畫到最后畫完以后就很像了。之所以像的原因，或者不像的原因，并不是在于你在不斷地修正你的準(zhǔn)確性、是在不斷追隨著自己心理上的那種真實(shí)的信心。我之所以感覺像是跟我心里上是一致的。
????目前在中國我覺得我自己畫嘴是有體會的，這些都是表情。所以說畫得細(xì)不細(xì)，不在于我們看到了多少，看的多生動，是你的心理上、你都感受到什么，并不是我看到了什么就一定要畫，是他一定要產(chǎn)生這種形式，他所產(chǎn)生的心靈感應(yīng)，個人心靈的這些因素。如果他不具備溝通心理的能量，不具備存在心理的信息，那么就不要。一切要畫上的東西都要具備這種信息量，這是畫面要有的。
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????這是畫了一個能說會道，很會講笑話、很幽默的一個人，這是他的表情。你看這個人，也是一個說話口吃，舌頭有點(diǎn)大，咬舌的這么一個人。你看通過線條、通過描繪輪廓的線條就可以畫出他那種感覺來。所以說，這個我們畫的這個輪廓不是僅僅是輪廓，這個線他作為一個線條來說，他所承載的你對人物的生命所有的信息在他這里面都應(yīng)該有所體現(xiàn)。
????因為在不同環(huán)境當(dāng)中，尤其是寫生，到陌生的環(huán)境，不適合畫畫的環(huán)境，比如在家里面經(jīng)常會遇到這種問題，首先要克服的就是你的心理素質(zhì)，一定要強(qiáng)，一定要堅強(qiáng)，任何事情要做好，一定要靠意志來建立起來信心。這張畫，我畫每一張畫都要有一個構(gòu)思，都要賦予它一個信息，一個精神的呈現(xiàn)，這幅畫畫完，
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這幅畫的名字叫做《無措》，就是沒有措施。無措的這個詞怎么產(chǎn)生的呢？就是由我從街上找到他，帶到家里畫畫，很窄的空間，他就手足無措的騰地方，問怎么站怎么站，我說這樣站就很好。他的柜子上放著女兒的照片，女兒在家里面出來打工，到別的城市去打工回來了，說的那個地方的畫，女兒的手機(jī)，放著照片，照片上面是很時髦的黃頭發(fā)的照片，我就把那個詞賦予他一種心理上的無措，就是他對他的孩子，對他人生的這種難以操控、難以把握的這樣一種意義，這個無措。你看它是有一個很樸素的情節(jié)，但是又賦予它一種更深的意義。
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