????《穿稅官服的農民》關于稅收和農民的關系，你看他的那個苦勁，是個苦命漢，苦在嘴角上，一個歪胡子，這是筆意的塑造。

????我每次跟模特交流的時候都會收獲很多，沒有交流就不知道該怎么畫，你發(fā)現視覺當中所見到的這個人，他的價值在哪里？意義在哪里？這幅畫的這個人我說你什么時候來北京的，我還沒有特別問，我特別注意模特的自尊心，我沒有問你是做什么的、干什么的。我問你現在是農閑的時候進城做模特嗎？沒有直接說打工。你猜他怎么說的。這樣一個老實巴交的人說我出來進城玩玩兒來。他確實是這樣的，此時此刻他的心態(tài)是什么樣的，那種脆弱心理，表現農民進城特別緊張，生怕他的自尊心受傷害，因為農民進城最容易傷害的就是自尊心。這是多少年來，農村和城市差別，城鄉(xiāng)差別造成的這種精神上的痛苦。這種痛苦我們在座有的人可能體會到，有的人沒有體會到，這種體會我是深深的體會過的，過去80年代叫城鄉(xiāng)差別，城市人就高人一等，就會歧視農村人，這也是社會文化。你看這個手緊張的。

????這幅基本上也是這種情結，但是這個晚了幾年，這個是前年的畫，也是人類的遷徙，這么老的老漢出來打工，你說他們在精神上是什么樣的。這個模特，他不敢跟人對視，看著一邊，都是為了表達他的心理。他的表情，頭發(fā)，每根頭發(fā)都有表情。這就是表現性、寫意性。西方叫表現，東方叫寫意。

????這幅畫，畫了新疆畫家朋友的父親，他是一個維族老人，他戴著哈薩克的帽子，在新疆的民族文化被不斷地受到淡化，對他們心理上的那種傷害，他的眼睛也是在審視著。

????這是我在烏魯木齊畫的一個學生，畫的就是肖像，不能畫成一個無動于衷的人物，我要表達一些什么？所以這幅畫《意遠》，就是他已經遠離了他的故鄉(xiāng)，遠離了他的土地，是心理上的一種落荒，他的迷茫，眼神可以看出一種迷茫的感覺。

????現在我對民工的表現，其實這些說他是民工也是民工，也不完全是過去意義上的民工，就是農村人進城來闖蕩江湖，所以我后來把它歸為江湖系列，我會選一個字作為主題，這個畫《盟》，人們出來闖蕩，人與人之間互相有一個扶持，有一個幫襯，所以表現他們兩個手的關系。大家怎么畫出一個勁，這個東西并不是明明白白的，這個畫大家看看，是靠我們的心感知的，我們感受到的，不是眼睛看到的，是用心看到的。

????《退休勞模》，這個還是靠色彩冷暖和形體上的轉折來表現出來的。你看這種機理，為什么這兒會產生機理，你看他的肌肉，這個皮，所產生的皺褶，這就是他的生命特征。

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????這幅畫是去年畫的《金婚》，一對老夫妻一輩子不合，正巧被我碰上了，夫妻兩人互相不和，互相罵，所以我就有了這樣一個感受，我就會從他們的身上解讀到很多的信息，和主題有關的信息。老頭看老太太什么都不順眼，老頭兒就生怕老太太說他。你看腦門這一筆，它是一個符號，是一個心理符號，是一個表情，你感受到他腦袋是煩著的。我強調她的絲襪，勒的快水腫了，我夸張一點兒，就是現實對人的約束。

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????這幅畫《執(zhí)守》，體現了現代人對一個崗位的診視。

????生命特征，雖然畫衣服，你要感覺到她內在肌體，為什么我把這個帶子很無情的勒在她的胸前。

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????這是畫的一個素描，原來我在中央美院畫的，我努力把一個特別光影的東西努力的減弱，比如說這個光影特別強烈，如果如實把它的明暗畫下來，那么這個交界線就把他胖胖的腿一分為二，整體形象就差了，這時候需要主動，去偽存真，把表面的因素剝開，要看到它的本質。

????說到底一幅畫，如果畫的成功，或者畫的認為還不錯的話，一定是基于我們很豐富而敏銳的心理感受。一定是基于心里的，并不僅僅基于手頭的功夫。

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????這兩個人站在那兒干嘛呢？他是什么樣的狀態(tài)？我不是追求一個情節(jié)，他的狀態(tài)我就會想到，你看這也是一個江湖，這幅畫我叫《天地》，我把它處理成在電梯里，這樣一個狹窄的空間，他剛剛進城，也是無知無畏的，同時也很緊張。左邊這個人是入城多年了，已經有一些積累了，肚子吃的圓圓的了，但是他生怕寒磣，當對觀眾的時候他的目光并不敢坦誠他們之間的關系，生怕別人會看到他的過去，你原來也是那樣的，當然這都是想象描述這個情節(jié)，其實一幅畫不必追求這么多的情節(jié)，但是就會產生這種意境，對于它細節(jié)的追求，細節(jié)的刻畫。是那么一種狀態(tài)，大概有過這種生活體驗的人，有一些生活閱歷的比較容易理解的。穿的偽劣的耐克服裝。所以我后來畫，都是江湖系列，他們真是闖江湖的，他們真是普通意義上的民工了，我們今天畫的民工沒有一個是民工出來的，都是在掙錢基礎上想闖蕩，見見世面，看有什么機會，都是徘徊在電影制片廠，想做王寶強。

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