劉曉丹先生是近幾年來持續(xù)而又深入地對(duì)中國藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)行研究的重要的青年學(xué)者，他以自己寬厚的知識(shí)結(jié)構(gòu)與對(duì)前沿問題的敏銳，拓展與豐富了中國藝術(shù)品市場(chǎng)的研究，取得了令人關(guān)注的成果。《藝術(shù)品價(jià)格原理》一書就是他的一個(gè)最新的前沿性的研究成果。

在中國藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展過程中，藝術(shù)品的商品化過程是中國藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的重要階段，按照商品的特性及交易制度的要求來講，這一階段重點(diǎn)是要解決貨真價(jià)實(shí)的問題。可從當(dāng)下中國藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的狀況來看，最大的問題恰恰是出在貨真與價(jià)實(shí)這兩個(gè)環(huán)節(jié)。也就是我們?cè)诓粩嘣嵅〉闹袊囆g(shù)品市場(chǎng)中的鑒定與評(píng)估問題。看來，我們今天所遇到的問題，更多時(shí)候是由于藝術(shù)品商品化階段，由于藝術(shù)品商品化制度不完善所帶來的。那么，要解決這個(gè)問題，不外乎還要從藝術(shù)品商品化制度建設(shè)入手。其中，藝術(shù)品價(jià)格的評(píng)估與確定就是一個(gè)大的課題。

對(duì)于藝術(shù)品價(jià)格的評(píng)估與確定這個(gè)問題重要性的認(rèn)識(shí)，可以說在業(yè)界具有較高的共識(shí)，但對(duì)其系統(tǒng)性的研究卻鮮有涉及。其一可能是因?yàn)檫@個(gè)問題復(fù)雜，其難度可以說是系統(tǒng)性的難度;其二這項(xiàng)研究需要多學(xué)科的知識(shí)與方法協(xié)同，面對(duì)中國藝術(shù)品市場(chǎng)這一新興的市場(chǎng)形態(tài)，對(duì)其規(guī)律的分析與認(rèn)識(shí)是需要有一個(gè)積累過程的。面對(duì)這樣一個(gè)急迫又有難度的現(xiàn)實(shí)問題，不能總是裹足不前，總需要有人去進(jìn)行系統(tǒng)研究，可以說劉曉丹副教授這本《藝術(shù)品價(jià)格原理》研究專著，就是一種積極的努力。

我們知道，在中國藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的過程中，一般來講，正在經(jīng)歷藝術(shù)品的商品化、資產(chǎn)化、金融化這樣一個(gè)發(fā)展的過程。而在這個(gè)過程中，商品化是基礎(chǔ)，資產(chǎn)化是關(guān)鍵，金融化是戰(zhàn)略方向。尤其是在資產(chǎn)化階段，資產(chǎn)評(píng)估又是關(guān)鍵，而資產(chǎn)評(píng)估過程中，資產(chǎn)定價(jià)是核心。從這里我們也可看出藝術(shù)品價(jià)格在藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展過程中的重要性。藝術(shù)品市場(chǎng)的實(shí)踐也告訴我們，一切市場(chǎng)的核心問題都會(huì)牽扯到價(jià)格問題，幾乎所有的市場(chǎng)運(yùn)行也都圍繞價(jià)格展開，藝術(shù)品市場(chǎng)自不例外。然而，由于中國市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)還不夠發(fā)達(dá)，尤其藝術(shù)品走向市場(chǎng)更晚，使得近年來的國內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)雖然蒸蒸日上，卻亂象叢生。其中的關(guān)鍵之一，就是藝術(shù)品價(jià)格評(píng)估體系的殘缺、標(biāo)準(zhǔn)的混亂、方法的單一。而在學(xué)術(shù)領(lǐng)域，關(guān)于藝術(shù)品價(jià)格的研究遠(yuǎn)遠(yuǎn)滯后于市場(chǎng)實(shí)踐的需求，特別是到目前為止，我們還尚未發(fā)現(xiàn)專門的藝術(shù)品價(jià)格論著，就是一個(gè)重要例證。

由此可見，這部《藝術(shù)品價(jià)格原理》的重要現(xiàn)實(shí)意義。它不僅在選題上填補(bǔ)了該領(lǐng)域的理論空白，而且是獨(dú)具特色的經(jīng)濟(jì)學(xué)與藝術(shù)學(xué)的跨界研究與分析。藝術(shù)品市場(chǎng)本身是藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)結(jié)合的產(chǎn)物，由于國內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)研究不系統(tǒng)，研究力量薄弱，所以許多相關(guān)著述或偏執(zhí)于藝術(shù)學(xué)，或偏執(zhí)于經(jīng)濟(jì)學(xué)。研究的成果是要么瑣碎表淺，要么無解痛癢，很多都不免失于偏頗。尤其是針對(duì)藝術(shù)品價(jià)格的研究，更是如此。《藝術(shù)品價(jià)格原理》一書給我們一個(gè)新的研究視角，它既從經(jīng)濟(jì)學(xué)的宏觀背景著眼，又從藝術(shù)學(xué)的微觀個(gè)案著手，既運(yùn)用了經(jīng)濟(jì)學(xué)、價(jià)格學(xué)的基本原理，又落實(shí)到藝術(shù)家、藝術(shù)品的直觀現(xiàn)象與資產(chǎn)特征。這種“執(zhí)兩用中”的思路和方法，使論述在追求有理有據(jù)的同時(shí)，更別開一番新境界。

《藝術(shù)品價(jià)格原理》的另一個(gè)長處，在于理論與實(shí)踐的緊密關(guān)聯(lián)。作者用內(nèi)、外、中三分法，建構(gòu)出較為完備的、能夠自圓其說的藝術(shù)品價(jià)格研究框架，但不同于很多單純的理論探討，本書每一個(gè)觀點(diǎn)都結(jié)合了翔實(shí)的市場(chǎng)數(shù)據(jù)、經(jīng)典的市場(chǎng)案例、最受關(guān)注的市場(chǎng)熱點(diǎn)，深入而顯出，將復(fù)雜的藝術(shù)品價(jià)格原理娓娓道來。特別在最后一章，作者所做的“3層4級(jí)藝術(shù)品價(jià)格評(píng)估指標(biāo)體系”和“價(jià)格評(píng)估中的藝術(shù)品分類”，既有理論上的創(chuàng)新，又有一定的可操作性，相信可以成為藝術(shù)品投資者、購藏者、創(chuàng)作者以及市場(chǎng)從業(yè)者的參考與指導(dǎo)。

當(dāng)然我們也應(yīng)該看到，中國藝術(shù)品市場(chǎng)理論的研究還處于很強(qiáng)的經(jīng)驗(yàn)形態(tài)，可以說是一門尚處于經(jīng)驗(yàn)形態(tài)的學(xué)科，面對(duì)的問題與挑戰(zhàn)很多，學(xué)科的穩(wěn)定性與支撐也存在不少問題，所以在研究的過程中，特別是一些關(guān)鍵問題的帶有方向性的研究，我們特別強(qiáng)調(diào)的是理論前沿與前沿實(shí)踐的一體化取向。可以這樣說，中國藝術(shù)品價(jià)格理論的研究的過程中，前沿實(shí)踐太需要理論的引導(dǎo)，而理論前沿的研究也更需要來自實(shí)踐前沿的支撐。這種互動(dòng)關(guān)系是進(jìn)一步深入中國藝術(shù)品價(jià)格理論研究的重要路徑。