高嶺
“再繪畫”、“無處藏身”、“千里之行”、“2012年度青年藝術(shù)100啟動展”、“引爆!2012CYAP匯報展”、“首屆CAFAM未來展:中國青年藝術(shù)生態(tài)報告”、““暗能量:有關(guān)神秘詩意的隱喻”、“青年藝術(shù)家實(shí)驗季第二回”、“1912新星星藝術(shù)節(jié)”,不說個展,先看看呈現(xiàn)在2012年的國內(nèi)的藝術(shù)圈的青年藝術(shù)家聯(lián)展,便足以察覺“青年藝術(shù)家”這個詞匯史無前例的高頻率地呈現(xiàn)在眾人面前。“發(fā)現(xiàn)”、“扶持”、“推廣”,也隨之成為這些聯(lián)展活動的副標(biāo)簽。2013年1月12日,經(jīng)過一年過的籌備,“ON OFF:中國年輕藝術(shù)家的觀念與實(shí)踐”群展在尤倫斯上演。開始2013“青年藝術(shù)家”展的序幕。
有關(guān)“青年藝術(shù)家”熱這種現(xiàn)象,藝術(shù)圈內(nèi)權(quán)威人士如何看?本期我們采訪了著名批評家高嶺先生:
記者:2012年青年藝術(shù)家的展覽活動很多,而且很多機(jī)構(gòu)都樂意花精力去做青年藝術(shù)家的展覽,您怎樣看待這種現(xiàn)象?
批評家高嶺:不同的時代,青年藝術(shù)家面對的問題是不一樣的。這個時代,他們面對的最大的生存壓力是精神上的,全面物質(zhì)化和商業(yè)化的時代,一個藝術(shù)家要想獲得一定圈子、一定群體的承認(rèn),恐怕要通過各種各樣中間環(huán)境的媒體。
自媒體時代 人人都是媒體
我們可以看到去年年底的CCAA獎,30歲以下的藝術(shù)家給了一個叫鄢醒的人,其實(shí)我根本不認(rèn)識他,也不了解他,只是在他獲獎之后。這就是一個自媒體的時代,青年藝術(shù)家要想獲得成功,獲得在藝術(shù)上得到認(rèn)可,要么通過自己的實(shí)力,要么就花很多的錢和人力去做宣傳,要不然就自己創(chuàng)造自己的媒體。鄢醒就是利用微博這些東西創(chuàng)造了自己的一個媒體,當(dāng)然在大部分人看來,他走的比較極端,他找到一個另類的一種表達(dá)方式,不管怎么說他逐漸贏得了別人的認(rèn)可。同時,這也帶出來一個問題,年輕藝術(shù)家如何能夠獲得別人的認(rèn)可?
與八十年代藝術(shù)家相比,年輕藝術(shù)家遇到了前所未有的挑戰(zhàn),那個時代幾乎沒有市場環(huán)境,幾乎很少有自由藝術(shù)家,藝術(shù)家有的要么教書,要么在文化館、群藝館工作,他們都是有一份工資的。當(dāng)時藝術(shù)家的成功主要是靠在有限的幾本專業(yè)雜志上發(fā)表自己的作品,參加一個非常有限的全國美展之外的一些小群體的展覽,機(jī)會也很少,溝通也很少,但還是有機(jī)會。如果他們作品創(chuàng)作地好,一旦能夠在有限的雜志上發(fā)表,馬上就會在相當(dāng)?shù)膶用嫔媳蝗藗冎溃疫@個傳播本身是不需要付出財力的,只需要跟藝術(shù)理論家,跟編輯,跟一定群體的人去溝通。今天的青年藝術(shù)家,因為談思想,談藝術(shù)創(chuàng)作的理念(其實(shí)在這個時代,藝術(shù)在所謂藝術(shù)終結(jié)之后很難去討論清楚),所以青年藝術(shù)家最大的壓力就是通過什么樣的傳播渠道,通過什么樣的媒體,通過什么樣的途徑讓自己的作品在一定范圍內(nèi)讓別人承認(rèn)、喜愛和認(rèn)識,這個是很大的一個挑戰(zhàn)。
今天,藝術(shù)家?guī)缀醯教幎际牵瑥乃囆g(shù)院校里出來這么多人,要能夠成為一個首先被人記住的藝術(shù)家,本身就已經(jīng)很難,所以我覺得現(xiàn)在做了一些推廣青年藝術(shù)家的展覽是好事。這個時代有著一個很龐大的藝術(shù)家隊伍,包括批評家、策展人、媒體,所以在這個時候,像一些推廣青年藝術(shù)的活動,首先是好的,但是過于圈子化,過于幾個人化,所以說我覺得如何搭建一個合理的金字塔的結(jié)構(gòu),能夠在推薦人,評論家,策展人以及商業(yè)環(huán)節(jié)之間帶有一定的廣泛性和代表性,是很重要的。
不要苛求青年藝術(shù)家有什么價值觀
記者:“小清新”、“無價值觀”,不少人對青年藝術(shù)家的作品有著這種印象,您如何看?
批評家高齡:我不了解什么叫小清新,至于價值觀,整個時代都沒有價值觀,所以很難說青年藝術(shù)家有什么價值觀,不要苛求青年藝術(shù)家有什么價值觀。我今天剛剛發(fā)了一個微博,我沒有點(diǎn)名,我說的是一個雜志,其實(shí)也包括藝術(shù)網(wǎng)媒。滑稽的地方,就是你們把藝術(shù)家當(dāng)作整個藝術(shù)鏈條最上端、上游的東西,而不去發(fā)展藝術(shù)的下游市場,在下游是靠所有中間環(huán)節(jié)不斷延伸才成為一個東西的。同時,我也講到了在微博上、博客上有一些青年人在那里沾沾自喜,炫耀自己,看了幾本書或者是一些沉年的舊畫、舊體和舊理論拿出來翻,這是允許的,但也表現(xiàn)出一個共同價值觀缺失,每個人都在自我造局。
“有雜志,把上游素材的創(chuàng)造者,當(dāng)成了下游市場的提款機(jī);有博友,把陳年的舊題,當(dāng)成了前無古人的學(xué)術(shù)發(fā)現(xiàn),沾沾自喜又頻頻顯擺;有學(xué)人,熱衷于網(wǎng)戰(zhàn),兵來將擋,水來土掩,游刃有余中卻唯獨(dú)不見批評自家門庭的先生和單位……這個世界看似多元,實(shí)則毫無共識;看似各自表述,實(shí)則缺乏傾聽。”
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