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    袁加 靳軍:靳之林訪談(2011年)

    藝術(shù)中國 | 時(shí)間: 2011-03-23 13:54:47 | 文章來源: 藝術(shù)中國

    訪:您那么大歲數(shù)了還要每年都到各地去寫生,直接面對(duì)真實(shí)的生活客觀世界,同時(shí)呢,您又是一個(gè)非常中國式思維的藝術(shù)家。這種現(xiàn)象在以往很多中國藝術(shù)家的身上都有所反映,只不過沒有您那么強(qiáng)烈。比如說過去很多油畫家,如徐悲鴻先生,吳作人先生,或者劉海粟先生,他們的早期的油畫,西方式的繪畫,和他們后來的中國繪畫相比,盡管不能說沒有聯(lián)系,但是我們看到其間很遠(yuǎn)的距離,就是差別。但這個(gè)東西在您身上有一種特殊性,就是說您在主觀意識(shí)上已經(jīng)強(qiáng)化地要把它們?nèi)嘣谝黄鸬倪@個(gè)概念。就是既從西方藝術(shù)包括色彩、空間的塑造的這種方式,您都在畫面里極力地在保持。但是,又要把中國的這個(gè)所謂的道、氣,這種對(duì)于世界的看法,對(duì)生命的理解,要灌入到您現(xiàn)在的繪畫里去,您在這個(gè)方面是怎樣一包括筆意、筆觸的角度,或者從構(gòu)圖的角度,來談一談您是怎樣構(gòu)想的。包括對(duì)現(xiàn)在的藝術(shù)教育,也給我們談一談。

    靳:好,這個(gè)題目面比較廣。這么些年,我也一直在理這個(gè)頭緒。一個(gè)是西方傳統(tǒng)的油畫,我比較重視它的色彩。傳統(tǒng)的油畫,我為什么非要寫生不可?因?yàn)椋确秸f我的畫,如果一萬張畫應(yīng)該是一萬張調(diào)子,不能夠有一千張調(diào)子,不可能重復(fù)。這個(gè)不重復(fù)的原因呢,就在大自然,它給你的條件色是不同的,每一種條件色給你的一種調(diào)子,色彩的調(diào)子是不能重復(fù)的。給你感情的每一種影響,每一種感受,都是不同的。這個(gè)是從我學(xué)畫開始,跟徐先生學(xué)畫的時(shí)候,我就一直是拿這個(gè)作為色彩表達(dá)的最高要求。因?yàn)檫@個(gè)就是表達(dá)自己的情感。整體的色調(diào)有具體的明暗、前后、空間、色彩間的轉(zhuǎn)化所共同來組成的。但是最后呢,它也組合成一個(gè),就是董希文先生講的色彩表情。他每一張作品,都有他所追求的一個(gè)色彩表情。像畫肖像,很多細(xì)微的表情,如果沒有觀察到的話,那種感覺,那人的個(gè)性很難表達(dá)。這個(gè)我覺得這是油畫的靈魂,是靠我直接的感受得來的。我并不是把這個(gè)色彩關(guān)系畫對(duì)了,我就滿意,不是。這個(gè)色彩感受,包括很多因素,對(duì)這個(gè)地方的了解,歷史文化的了解、地域、環(huán)境、風(fēng)土人情、人的個(gè)性,它是一個(gè)統(tǒng)一的了解。這樣的話,我覺得是自己精神上的一種滿足。 另外,關(guān)于繪畫的表達(dá)方式,就拿畢加索來說吧,中國人看不懂畢加索,為什么呢?他那個(gè)符號(hào)不是中國的符號(hào),中國的文化基因不是那個(gè)樣。它像那個(gè)半導(dǎo)體帶導(dǎo)波段式的,他沒感應(yīng)。你的這個(gè)基因里邊沒有那個(gè),所以不能說中國人素質(zhì)低,素質(zhì)低為什么他看懂董希文先生為農(nóng)民畫的那個(gè),一下子他就給你評(píng)論了呢?你寫書法,我有的時(shí)候在農(nóng)村給他們留字的時(shí)候,人家一看哪一篇好,哪一篇不好,一下就出來了,哪一筆好,哪一筆不好,也都很清楚。但是咱們的美術(shù)學(xué)院的大學(xué)生不一定能夠像農(nóng)民眼睛那么清楚。但是他們可能看畢加索他們了解,而中國農(nóng)民看畢加索不行。因?yàn)槟莻€(gè)符號(hào)不是中國的文化基因所產(chǎn)生的符號(hào)。所以我覺得,中國藝術(shù)是形而上的,它那是形而下的,這種觀念離不開它一種所謂科學(xué)性的抽象,無論康定斯基也好,畢加索、柏拉圖也好,馬蒂斯也好,波堤切利,這些呢,我覺得它還是形而下的,不是形而上的。我覺得最關(guān)鍵的應(yīng)該是一種哲學(xué)觀念。哲學(xué)觀念所產(chǎn)生的美學(xué)觀念,它的藝術(shù)觀念,哲學(xué)體系決定它的藝術(shù)體系,藝術(shù)體系決定它的造型體系和色彩體系。我想應(yīng)該是這樣的。

    我想中國藝術(shù)往前發(fā)展的時(shí)候會(huì)用中國的哲學(xué)形而上,來進(jìn)到中國的抽象。中國也不是說完全都是用寫實(shí)所能夠代表中國,或者是抽象所代表中國,它不存在抽象或具象的問題,它不是一種形而下基礎(chǔ)上的抽象或具象。我問董先生,我說什么叫中國藝術(shù)、中國畫?,他說就是寫意。我說那工筆呢?寫意是寫意,工筆也是寫意。一寫意呢,就是形而上,就是中國哲學(xué)的那個(gè)。另外一個(gè)呢,也不是現(xiàn)實(shí)主義和非現(xiàn)實(shí)主義這種概念了。像齊白石是現(xiàn)實(shí)主義的還是非現(xiàn)實(shí)主義的?不是現(xiàn)實(shí)主義和非現(xiàn)實(shí)主義這個(gè)概念。這個(gè)概念呢,還是西方的。抽象和寫實(shí)也是西方概念。中國不存在這個(gè)。這樣一種觀念的轉(zhuǎn)變,我想應(yīng)該是中國自己本土藝術(shù)的一個(gè)發(fā)展,一個(gè)趨勢。

    訪:其實(shí)現(xiàn)在呢,倒是我們大部分美術(shù)學(xué)院的學(xué)生,對(duì)我們傳統(tǒng)意義上的表現(xiàn)方式,失去興趣和判斷力,沒有感覺了,這是藝術(shù)教育的失敗。他們對(duì)西方從古典到現(xiàn)代,甚至到后現(xiàn)代主義的關(guān)注度很高,還有解釋它們的可能。但是對(duì)于中國傳統(tǒng)文化整個(gè)的主線,失去解讀能力了,這是很可怕的,這是一個(gè)真正的文化斷代的現(xiàn)象。

    靳:這個(gè)我想到原來的中國畫家,都是文人。他要琴棋書畫都要行的。剛才我說的符號(hào)的考察,實(shí)際上是棋,不了解棋,也不了解中國的本源文化。然后琴也好,不懂得這個(gè)音不行。所以“禮、樂、射、御、書、數(shù)”,樂就占第二了。你一定要成為秀才,你要成為一個(gè)知識(shí)分子,不懂樂不行,而樂呢,是民族文化群體的,從幾百年前就是這個(gè)旋律,極其重要。然后呢,他指的是“禮、樂、射、御、書、數(shù)”,詩是民歌,你得懂得民歌,民間的詩,要懂得民間的音樂,這些,都要懂得。所以,我覺得三十年代的老一輩還是這樣的,我的老師這一輩的知識(shí)分子,他們都是文化人。中國的畫家,石濤、八大他們,首先是文化人。如果這一點(diǎn)斷裂的話,我想中國文化,包括中國的繪畫,就會(huì)斷裂的。這個(gè)是不能斷裂的。

    訪:您剛才說的是非常重要的,通過這個(gè)敘述,能夠了解您作為一個(gè)中國藝術(shù)家的基本思路,這個(gè)對(duì)今天的中國藝術(shù)家是特別有意義的。您平常如何安排時(shí)間畫畫的呢?

    靳:我這一年里大概就是這樣,這么多年以來也一直還是這樣。春天的時(shí)候,畫那個(gè)迎春花。在北京那么多年了,跑到中山公園,后邊的紅墻,古老的中國煥發(fā)青春。這個(gè)是新中國以后,是我這一代人,一直都是這樣的一種感覺,古老的中國煥發(fā)青春。所以先畫迎春,畫完迎春,玉蘭開了,我就趕緊到頤和園,每天都要畫玉蘭。玉蘭藍(lán)天和白的,很圣潔的這種白的玉蘭在一起,這是中國文人畫的東西,原來田世光先生教我們工筆重彩的時(shí)候,看宋徽宗的,也是藍(lán)底白玉蘭,那種感覺很圣潔,這個(gè)時(shí)候畫的感覺又不一樣了。這種東西可能還都是文人畫的情懷、感覺,追求的是人格的高尚,或者人格的美。而這個(gè)人格的美呢,是由中國本源哲學(xué)的生命意識(shí)和繁衍意識(shí)所派生出來的。畫完了以后呢,藤蘿開了,趕緊的,離玉蘭比較近,轉(zhuǎn)過來就是藤蘿。畫藤蘿最過癮了,畫枝條用皴擦,怎么畫都可以。藤蘿完了畫牡丹,牡丹原來我很喜歡吳先生畫的牡丹,用筆的轉(zhuǎn)折。吳作人先生畫的是靜物。我覺得西方的油畫呢,把這些活的花都作為靜物了,而且把活著的動(dòng)物,螃蟹、兔子,把兔子吊在那兒,這個(gè)都是把有生命的東西變成沒生命的東西了。為什么他要這么畫?因?yàn)樗磉_(dá)它的質(zhì)感,表達(dá)它的亮感、空間感,畫得跟真的一樣,這個(gè)它必須擺在那兒。畫魚,他如果不畫死魚,他沒辦法表達(dá)那個(gè)魚的亮感、質(zhì)感、空間感。一畫活的,這個(gè)就不行了,你還沒畫完它跑了。所以,它叫做靜物。中國不是,中國不是在花瓶里的,不是把東西弄死,而畫的都是活的,所以它叫做花鳥。上回我在中央美院展覽里,就是花鳥山水的油畫展,只畫活的,不畫死的,這就是一種觀念的變化。所以,我畫的野鴨子在河塘里頭游,畫兔兒吃白菜,兔子是活的,不是吊起來的,中國就不會(huì)畫那個(gè)的。因?yàn)橹袊巧庾R(shí),它的生生不息是個(gè)主導(dǎo)的哲學(xué)觀點(diǎn)。山水也是,它不是畫一個(gè)景,而是畫天、地、人的關(guān)系,畫天地合一。上邊有山,空閑,下邊有水,然后人在其中,這樣一種關(guān)系呢,是人和宇宙的融合。西方是畫具體的一種景色。中國畫就是道,漏氣不漏氣也是在道的那個(gè)范圍里邊。所以,用在山水靜物畫展上,我想關(guān)于靜物畫也好,風(fēng)景畫也好,會(huì)是這種中國哲學(xué)理念上發(fā)展。畫人呢,我想可能不光是一個(gè)筆墨的問題。我畫完牡丹之后,畫山藥。山藥是桿兒比較長,花頭往下來,畫的時(shí)候,它的朝氣蓬勃的那種感覺更強(qiáng)烈,比牡丹還要強(qiáng)烈。畫完了以后,就該畫荷花了。荷花出淤泥而不染,我還是用《愛蓮說》的觀點(diǎn)來畫荷。表現(xiàn)整體生生不息的一種張力,一種感覺。畫完荷花之后,接著我又跑回老家畫玉米,這個(gè)時(shí)候天氣開始是最熱的時(shí)候,荷花也是最熱的時(shí)候。先從玉米地開始,再到玉米地的收獲,到玉米地的垛,之后也就完成了玉米地的整個(gè)收成。接下來,我就跑去了陜北。一直畫到下雪的時(shí)候,大雪來了,我就開始畫黃河、畫雪,畫蒼蒼茫茫的景致,也是其中有毛主席《沁園春》那種意境。畫窯洞里的雪,黃河的雪,“千里冰封,萬里雪飄”。

    畫黃河,大河九曲十八彎,天地合一。然后中間一個(gè)煙兒出來了,煙兒一出來,我感覺靈魂飛上天了,然后我就說,那我埋在這兒了。這個(gè)地方叫什么地方,我就埋在這兒了,下邊看黃河。過年就在那兒了。

    訪:太有意思了。我覺得您的這個(gè)繪畫方式非常具有中國藝術(shù)家的特殊的情懷。一直是跟著天地在走,這個(gè)概念很大、很有意思。您從考古學(xué)里體會(huì)的這些經(jīng)驗(yàn),對(duì)中國傳統(tǒng)文化精神的這種理解,形成了您的繪畫氣質(zhì)和面貌。您的實(shí)踐、探索和努力,具有重要的指導(dǎo)意義,對(duì)我們今天的中國是特別重要的。謝謝您。

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