如今在藝術圈中最流行的恐怕莫過于“新水墨”和“新工筆”這兩個詞。之所以稱之為“新”，一定是與“舊”有著千絲萬縷的聯(lián)系抑或是傳承，這種陣勢頗似二十年前的“新文人畫”。當年的新文人畫家們是否偃旗息鼓了？在當年那個紅遍全國的陣營中是否還有可供藏家們挖掘的“寶藏”？本文即為讀者重拾記憶，重新梳理一下“新文人畫”陣營中那些被遺落的“珍珠”。 只要我們留心一下近些年的拍賣紀錄便會發(fā)現(xiàn)，當年“新文人畫派”的成員們在人物、山水、花鳥等各個領域中都有著不俗的表現(xiàn)，人物畫如田黎明、徐樂樂；山水畫如陳平、盧禹、朱道平；花鳥畫如江宏偉、霍春陽等。這些畫家已然占據(jù)了書畫圈的半壁江山，他們不但引領著學術圈的走向，更在市場中逐年穩(wěn)中求進，這些足以證明當年新文人畫派的“會員們”所具備的升值潛質。對于在價格上有待攀升的“價值洼地”，本刊記者先后征求了多位市場評論專家的建議，擇其要者，列出如下答案： 齊建秋推薦：李老十、于水、劉進安； 徐家玲推薦：劉進安、于水、朱新建、李老十； 王凱推薦：周亞鳴。 下面進一步分析以上幾人的上榜理由： 朱新建自從在書畫圈嶄露頭角以來，成為最受關注、也最具爭議的畫家，談到新文人畫就無法繞開他。之所以有爭議，與他選取的題材和獨特的表現(xiàn)手法有著密切聯(lián)系。褒獎者如新文人畫派的主將田黎明所評價的：“朱新建的畫，水平是絕對的一流”；貶斥者視其作品為艷俗之作，有玩弄筆墨之嫌。無論褒貶，人們都無法忽視他在書畫圈的影響力。也正由于存在爭議性，作品流通量大，部分藏家懷疑畫家用左手作畫的價值含量等原因，致使朱新建作品的市場走勢曾經出現(xiàn)一定的起落。但從2013年最新的成交記錄來看，朱新建作品依然是強勢上漲，特別是作品尺幅不大但依然屢創(chuàng)佳績，其市場認可度可見一斑，多數(shù)被采訪的業(yè)界人士都對朱新建的市場潛力充滿信心。 朱新建作品2013年成交記錄前五位： 《真悟圖》 鏡心 RMB1,265,000 2013-07-28 南京經典 《舌戰(zhàn)群儒》 鏡心 RMB1,092,500 2013-07-28 南京經典 《江湖圖》 鏡心 RMB977,500 2013-07-28 南京經典 《花鳥冊》 冊頁十開 RMB943,000 2013-05-14 東方大觀 《卡拉OK》 鏡心 RMB690,000 2013-06-23 江蘇聚德 曾經有人將李老十稱為書畫界的“鬼才”，意指他作品獨有的才氣和潑辣蒼厚的畫風。因為英年早逝，李老十無法見證如今市場的火爆。因為背后沒有巨大的藏家群體進行合理、有效、持續(xù)地推廣宣傳，致使李老十的影響力及作品價格與田黎明、徐樂樂、陳平、盧禹舜、江宏偉等一線新文人畫代表人物存在一定差距。而從學術定位來看，李老十留給書畫圈的影響與財富是永遠不可磨滅的。他生前雖不似明代著名花鳥畫家徐渭那樣貧窮潦倒，也不像梵高那樣近于瘋癲與偏執(zhí)，但他作品給人的強大的震撼力與創(chuàng)造力卻與兩位前賢有極相似的地方。作為已故畫家，近幾年市場不但沒有就此埋沒其作品，反而有不錯的表現(xiàn)，。 李老十作品近三年大陸成交記錄前五位： 《鬼打架》 鏡心 RMB1,092,500 2012-06-04 北京保利 《破荷塘》 立軸 RMB713,000 2013-06-03 北京保利 《暖背圖》 鏡心 RMB690,000 2012-05-14 中國嘉德 《泥塘雙鴨圖》+對聯(lián) 鏡心 RMB690,000 2011-12-03 北京保利 《尋訪圖》 立軸 RMB575,000 2013-06-03 北京保利 劉進安的畫風頗具個性，似乎對普通藏家的審美趣味“毫不買賬”。畫家先后進行了太行山民、人體、新文人畫的靜物和都市水墨等一系列風格的嘗試，有強烈的水墨構成意味，并始終處于學術探索之中。與很多畫家的不同之處在于，那些屢創(chuàng)高價的作品不是人們喜聞樂見的題材，而是極具表現(xiàn)性、情感充沛、探索性極強的作品。當然，正由于其風格的強悍與當代性，使他還沒有擁有如范曾那樣龐大的收藏群體，價格升值空間依然很大。 劉進安作品近三年成交記錄前五位： 《人體創(chuàng)作》 鏡心 RMB1,052,250 2011-12-16 江蘇萬達 《陜北梯田》 鏡心 RMB690,000 2011-11-15 中國嘉德 《申楊崖風景》 鏡心 RMB598,000 2011-05-25 中國嘉德 《花卉》 鏡心 RMB402,500 2012-05-14 中國嘉德 《靜物》 鏡框 HKD 402,500 2013-10-05 保利香港 于水的畫頗得文人畫的風致，筆下的女性溫婉動人，如一杯清茶在手，對如今浮躁又光怪陸離的藝術圈來說真有著澄心靜慮的功效。于水的畫作早些年在市場上并非炙手可熱，但隨著人們對中國傳統(tǒng)文化了解的逐步加深，其作品正不斷獲得收藏界的首肯，并在一、二級市場都有著不俗的表現(xiàn)。 于水作品2013年成交記錄前五位： 《十二金釵冊頁》 十二幀鏡心 RMB575,000 2013-09-12 北京匡時 《金陵十二釵》 鏡心 RMB517,500 2013-09-13 北京容海 《人物四條屏》 鏡心 RMB480,000 2013-08-17 久翔拍賣 《金陵十二釵》 鏡心 RMB460,000 2013-08-17 久翔拍賣 《人物四條屏》 鏡心 RMB365,000 2013-08-17 久翔拍賣 周亞鳴的作品精于用色，豐富而不失韻致，典雅而又富麗，沉靜恬淡，畫面中自然傳達出一種文人儒雅的風度。無論山水、花鳥、人物，無一不擅又無一不精。特別是工筆畫能得一“松”字，細致而不失灑脫。雅昌指數(shù)分析表明，周亞鳴的作品始終處于一種穩(wěn)健發(fā)展的態(tài)勢。援引王凱的評價：“他的畫文人氣很足，能夠排除外界干擾，扎實認真地做學問，在這個社會是極為難能可貴的。” 周亞鳴作品成交記錄前五位： 《山水花鳥冊》 冊頁十二開 RMB201,600 2007-06-24 北京翰海 《夕照荷塘》 鏡心 RMB149,500 2011-06-02 北京保利 《秋山》 鏡心 RMB138,000 2011-11-17 北京翰海 《芙蓉錦雞》 鏡框 RMB134,400 2010-06-05 北京翰海 《歸雁圖》 立軸 RMB132,000 2008-06-15 北京朵云 其實， “新文人畫”這個盛極一時的概念在當下已經發(fā)生了很大變化，甚至已經不存在這樣一個固定的團體。這種看似約定俗成的概念也存在一定的爭議，我們有必要為藏家重新厘定一下新文人畫的內涵，以便以此來衡定新文人畫派的畫家們。 新文人畫的定義是相對寬泛的，是伴隨著“85新潮”的特定時期的歷史產物，，從某種意義上說是對當時“西方文化殖民”的有力回擊。新文人畫不等同于文人畫，對于新文人畫的理解更存在多種解釋： 學術評論家徐家玲：新文人畫的價值就在于：與現(xiàn)代主義是相契合的，就是彰顯個體的價值和個體的趣味，不是迎合集體、主體繪畫或者叫主流繪畫，比如70、80年代的宣傳畫等。也就是說去充沛和豐富個體的精神世界，而不是去表現(xiàn)宏大的歷史題材。無論是借鑒西方還是重新追溯傳統(tǒng)，都是一種個人的自覺，都具有相似的價值——尊重個人的價值。個人的自由、思想的自由和表現(xiàn)的自由，這是文人畫的價值。 畫家周亞鳴：無論從繪畫還是文學、哲學等角度都面臨一個問題，就要逐本求源——我們從哪里來，要往哪里走，這是根本性的問題。二十一世紀的一切文人都要思考這樣的問題：我們所說的“傳統(tǒng)”并不是“遺產”，她是活的生命，就如我們的血緣一樣，是一脈相承的，是一條不斷流淌的河。傳統(tǒng)更不是某一種樣式，而是中華民族的一種人文精神和靈魂。具體而言，文人畫的靈魂包括幾個方面——第一是思維方式的次序性；第二是價值觀念的人文性；還包括對生命經驗的感受。 共同藝術基金執(zhí)行董事王凱：遵循最傳統(tǒng)的文人書畫概念，講究筆墨，講究藝術家的修養(yǎng)、學識，不僅僅局限于繪畫本身技法和繪畫圖式的創(chuàng)新和傳承，注重精神層面的東西。 在高價頻出的時代，盡管存在一定的價值洼地，但在藏家們選擇新文人畫派畫家的時候依然要關注一個問題：中年畫家中很多人價位已經處于高位，藏家或許會選擇一些年齡偏大的畫家作為投資對象。切不可盲目認為“越是年老越值錢”，關鍵是看畫家，盡管步入老年但依舊可以迸發(fā)出創(chuàng)作的光輝與探索前進的渴望，而不是反復地重復自己的那套“技術活”。 （本刊記者/楊艷麗） |
