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    藝術(shù)中國(guó)

    張大千作品還能“火”多久?

    藝術(shù)中國(guó) | 時(shí)間: 2014-01-03 20:34:20 | 出版社: 《收藏投資導(dǎo)刊》雜志

    無(wú)論在社會(huì)上還是藝術(shù)界中,張大千的名字都是響當(dāng)當(dāng)?shù)摹F渥髌返氖袌?chǎng)價(jià)格基本在每平尺100萬(wàn)元左右,傲視與之同輩的絕大多數(shù)畫(huà)家和不少古代畫(huà)家,更令其師曾熙、李瑞清等難望其相背,堪稱(chēng)市場(chǎng)中絕對(duì)的“領(lǐng)頭羊”。生前的成功和目前作品高昂的價(jià)格是否等同于藝術(shù)成就,值得當(dāng)下的收藏投資者和藝術(shù)家深思。

    著名學(xué)者傅雷曾對(duì)張大千的畫(huà)作發(fā)表過(guò)如是看法:“大千畫(huà)會(huì)售款一億余,觀其所臨敦煌古跡,多以外形為重,至唐人精神,全未夢(mèng)見(jiàn),而競(jìng)標(biāo)價(jià)五百萬(wàn)元(一幅),仿佛巨額定價(jià)可抬高藝術(shù)品本身價(jià)值者,江湖習(xí)氣可慨可憎。”且說(shuō)大千創(chuàng)作“俗不可耐,趣味低級(jí),仕女畫(huà)尤其如此”。 還稱(chēng)張大千是“投機(jī)分子,一生最大本領(lǐng)是造假石濤,那卻是頂尖兒的第一流高手”。一向以嚴(yán)謹(jǐn)著稱(chēng)的傅雷的批評(píng),不是金針,但道出當(dāng)時(shí)一些人對(duì)張大千作品的不同看法。

    但凡一個(gè)有成就的藝術(shù)大師必然于藝術(shù)的長(zhǎng)河中、在時(shí)代精神、民族文化和個(gè)人獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格等方面有重大開(kāi)拓,繼往開(kāi)來(lái),卓立于前賢,彪炳于后世。

    張大千生性放曠,一生漂泊。民國(guó)時(shí)的大陸,內(nèi)憂外患,然而張大千此階段的作品絲毫沒(méi)能表達(dá)一點(diǎn)時(shí)代精神和社會(huì)關(guān)切。50歲后長(zhǎng)期旅居海外諸國(guó)和地區(qū),張大千依然缺乏一以貫之的融入時(shí)代的生存體驗(yàn),藝術(shù)作品也欠缺對(duì)時(shí)代和人生的獨(dú)特看法和感受,其作品終其一生都沒(méi)能跳出師承有緒、傳統(tǒng)功力、畫(huà)技三昧上的“為藝術(shù)而藝術(shù)”的小天地。生前,他的處世精明機(jī)巧,攀附在高官、富商之間為世人所知,是其人格特質(zhì)的反映,致使其作品格調(diào)不高,媚俗迎人,一定程度印證了傅雷所言并非空穴來(lái)風(fēng);在傳承民族文化上,他是全能型畫(huà)家,于中國(guó)畫(huà)人物、山水、花鳥(niǎo)、魚(yú)蟲(chóng)、走獸、工筆、無(wú)所不能,無(wú)一不精,繪畫(huà)、書(shū)法、篆刻、詩(shī)詞亦無(wú)所不通。但全通全能并不意味著達(dá)到了形神渾然天成的至高之境。其碑派的用筆特點(diǎn),給人一種直率、剛猛的感覺(jué),外觀漂亮,細(xì)品則缺乏傳統(tǒng)文化蘊(yùn)藉、含蓄的基本涵養(yǎng),也常為人所詬病。個(gè)人風(fēng)格上,他所模仿的王蒙、八大、石濤以至敦煌壁畫(huà)等,是傳統(tǒng)寶庫(kù)中早已有的成就。他幾乎一生都是描摹古人,用前人的筆法進(jìn)行創(chuàng)作,在個(gè)人的人格、思想并由此誕生的表現(xiàn)風(fēng)格上,卻多有欠缺。這或許是由于其成名過(guò)早的緣故。在市場(chǎng)對(duì)他的認(rèn)可和自我對(duì)市場(chǎng)的認(rèn)同的雙重作用下,張大千在風(fēng)格突破上并沒(méi)有多少建樹(shù)。

    敦煌壁畫(huà)的精細(xì)臨摹成就了他,實(shí)際上也限制了他。書(shū)畫(huà)筆墨講究“因材而變、因勢(shì)而生”。然而,張大千臨摹過(guò)程所形成的瘦硬線條延續(xù)其一生,應(yīng)用到了他的各類(lèi)題材的作品中,難免有“程式化”的嫌疑。甚至有人譏其有“行畫(huà)”之弊。盡管晚年受日本和西方的影響,嘗試用潑墨潑彩的形式,力求突破,但并沒(méi)有闖出新路,依然沒(méi)有跳出他自己營(yíng)造的有形藩籬,達(dá)到中西融合的無(wú)像境界。有學(xué)者認(rèn)為,盡管張大千反復(fù)宣稱(chēng)自己這是源自唐人王洽的潑墨,但卻未能讓眾人信服。潑墨潑彩法的運(yùn)用,有效掩蔽了張大千晚年精力、筆力衰退的頹勢(shì)。對(duì)比黃賓虹的晚年,患眼疾之期,也是黃老作品達(dá)到化境之機(jī)。黃老衰年作品老筆紛披,元?dú)饬芾欤慌蔁o(wú)我氣象,與張大千的無(wú)奈選擇,形成了筆墨功夫差距的鮮明對(duì)比。

    就金石氣而言,他不如吳昌碩;就文人畫(huà)所蘊(yùn)涵的典雅、蘊(yùn)藉而論,他不如溥儒;就筆墨時(shí)代感而論,他不如徐悲鴻、齊白石;就中西融合而言,他不如林風(fēng)眠。然而,他的價(jià)格卻令以上諸位中的大多數(shù)望塵莫及,反映了當(dāng)下藝術(shù)市場(chǎng)的收藏審美淺薄的現(xiàn)狀。細(xì)究其因,不外如下:其一,以為藝術(shù)知名度等同于藝術(shù)成就,名頭大的自然更加值錢(qián),跟風(fēng)購(gòu)買(mǎi),樂(lè)此不疲;其二,市場(chǎng)人士對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化了解還停留在表面程度,以為好看的就是好的藝術(shù)作品,對(duì)中國(guó)藝術(shù)發(fā)展缺乏高屋建瓴的理解和正確的分析判斷。其三,缺乏對(duì)藝術(shù)水準(zhǔn)較高而名氣相對(duì)較小的藝術(shù)家予以認(rèn)可的勇氣。

    藝術(shù)家沒(méi)有最好,只有更好。一定程度來(lái)說(shuō),藝術(shù)也不具可比性。但藝術(shù)是有標(biāo)準(zhǔn)的,一個(gè)藝術(shù)家無(wú)論全能還是專(zhuān)精,都應(yīng)該縱身于大化,遨游于天地,以小我成就大我,創(chuàng)造出既有民族特色又有世界語(yǔ)言的藝術(shù)作品來(lái),才堪稱(chēng)大藝術(shù)家。從這個(gè)意義來(lái)說(shuō),張大千稱(chēng)不上大藝術(shù)家,只能算一個(gè)大畫(huà)師。

    (文/堯小鋒)

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