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    藝術(shù)中國

    如何參與當(dāng)下的市場

    藝術(shù)中國 | 時間: 2013-11-04 17:26:50 | 出版社: 《收藏投資導(dǎo)刊》雜志

    最近,很多議論認為市場處在調(diào)整期,理由是拍賣公司拍品數(shù)量減少,專場減少,成交額也縮水不少,不少底價高、估價高的作品流拍等現(xiàn)象的出現(xiàn)。其實細致分析起來,這種表象并不能反映市場的真實情況。

    原因有五:第一,今年春拍底價高的作品之所以有部分流拍,大多是前一兩年在市場露過面的,想短期獲得增值變現(xiàn),自然得不到買家的認可。第二,各拍賣公司拍品數(shù)量減少,看似擔(dān)心市場的資金承受力,實為作品征集難的反映。經(jīng)過前幾年大規(guī)模的市場開拓,買家手中的新貨越來越少,而短期成交過的大部分作品由于各種因素,不便立即到市場上變現(xiàn)。第三,成交額減少,主要是新面孔作品少的緣故,并不是市場缺資金。一旦出現(xiàn)新露面的作品,買家們往往不吝資金。不少藏家對一些沒有競買到的作品,至今“耿耿于懷”。6月19日,法國一家名為“Thierry De Maigret”的小拍賣公司,一件標(biāo)明為唐代張萱《唐后行從圖》從1500歐元起拍,最終以375萬歐元被內(nèi)地藏家買下。一些參與競買者認為,這個價格還很便宜。第四,一線名家的小尺幅或是非代表性作品,二三線名頭的精品,不論是新作品還是短期拍過的作品,往往一出現(xiàn),市場都會給以熱情的反應(yīng),以數(shù)倍于底價成交。第五,今年春拍拍賣場次和參拍公司有增無減,作品整體質(zhì)量明顯下降,不論是大公司還是中小公司,濫竽充數(shù)的作品數(shù)量,讓人吃驚。但是買氣依然不缺,不少買家贗品真買,也反映了市場依然活躍。

    因此,目前的市場現(xiàn)狀是,市場的資金很充裕,但匱乏的是作品。由此我們也能得出這樣的判斷,市場進入一個更新?lián)Q代的臨界期,老面孔作品需要沉淀,而新面孔作品欠缺,有待各路資金對市場重新認識,并逐步接受。表現(xiàn)形式是:前幾年的大作品出來,性價比合適依然有人買單;賣家預(yù)期過高,接盤者就寥寥。而中低價位的作品,不論老面孔還是新面孔,只要性價比合適,接盤者云集。因此,對于市場的期待和分析還應(yīng)從實際從發(fā),接受市場的現(xiàn)實情況。許多人認為,除了當(dāng)代藝術(shù)家創(chuàng)作的作品外,目前市場上過世藝術(shù)家的作品,90%以上都是過去成交過的,要挖掘到新作品可能性越來越小。市場各方不能再對新面孔作品做過高的期待。

    收藏投資者所該抱有的態(tài)度,應(yīng)該基于以下幾點:一、是否看好藝術(shù)品市場的持續(xù)增長。二、對藝術(shù)品市場各板塊的市場走勢有個清醒的認識。古代、近現(xiàn)代書畫、老瓷器、雜項、老油畫等成交的大多是存量作品,幾番上漲,空間何在,需因作品而論;老作品如沉香、賞石屬新增門類,參與人員相對較少,但價位較低,是否值得收藏投資,也應(yīng)由自己的定位來抉擇;而當(dāng)代書畫上拍藝術(shù)家較多,但魚龍混雜,長遠來看應(yīng)考量作品以創(chuàng)新性為核心的藝術(shù)價值,中短期參與則應(yīng)考慮些藝術(shù)家外圍的一些身份和名頭。油畫、雕塑板塊已調(diào)整多年,泡沫因素基本消除,目前還處于一個整固階段,可適當(dāng)參與藝術(shù)風(fēng)格獨特、自己喜歡的作品。三、對自己資金量需有合理安排。藝術(shù)品的變現(xiàn)相對較長,不能寄望于買了即刻能賣。也要做好資金收藏投資定位,不能喜歡什么或是什么便宜買什么。

    當(dāng)下的市場已不能一概而論,因基于不同板塊的現(xiàn)實狀況來看。要想獲得理想的成績,難度大了,所要做的功課也更多了。

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