總策劃/畢武英 整理/呂佳靜

主持人：《收藏投資導(dǎo)刊》主編堯小鋒

嘉賓：著名書畫收藏家朱紹良

2013年春拍接近尾聲，《收藏投資導(dǎo)刊》有幸邀請到著名書畫收藏家朱紹良先生。在此訪談中，他為讀者詳細(xì)解讀了今年春拍中的書畫板塊表現(xiàn)及未來的走勢狀況。

主持人：《收藏投資導(dǎo)刊》主編堯小鋒

嘉賓：著名書畫收藏家朱紹良

主持人：目前在我國經(jīng)濟(jì)處于調(diào)整的狀態(tài)，您如何看待經(jīng)濟(jì)對拍賣市場的影響？

朱紹良：今年的瓷器雜項拍得很不理想，近現(xiàn)代書畫也勉強及格，只有古代書畫仍然是一枝獨秀。古代書畫是最不受經(jīng)濟(jì)形勢影響的，越是在困難的時候，大家越要購買這種能夠增值保值的投資門類。

二戰(zhàn)以后，中國處于戰(zhàn)亂時期，張伯駒先生用相當(dāng)于半個東方廣場的面積，購買了平復(fù)帖，價格4萬大洋，東方廣場那塊地皮現(xiàn)在也理應(yīng)值個幾百億了。第二個時期，發(fā)生在2008年的金融危機(jī)，中國推出了尤倫斯專場，給市場一個強勁的信號。值得一提的是，在1948年，張大千到臺灣，他帶走兩大箱書畫，這些書畫也為他帶來了豐厚的回報。

雖然古代書畫有投資保障性，但也要奉勸新入行的買家，古代書畫收藏門檻高，要做足功課才能購買投資。

主持人：今年春拍開始的時候，很多拍賣公司都暴露出征集困難，藏家惜貨的問題，您怎么看待今年春拍中古代書畫作品的整體質(zhì)量？

朱紹良：今年藏家惜售的情況確實嚴(yán)重，對藝術(shù)品市場發(fā)展來講是非常不利的。各個拍賣公司的整體質(zhì)量在走下坡路，能夠恢復(fù)正常還需要很長的時間，因為藝術(shù)品畢竟是稀缺資源，是不可復(fù)制的。但是這個市場總要前進(jìn)和發(fā)展，20年前，翻開中國嘉德的拍賣圖錄，一件清宮宮廷畫家的古代書畫，充其量就是20萬、30萬，今天，同樣的東西就要達(dá)到2000萬、3000萬的高價，所以說藝術(shù)品的價格在重新標(biāo)定。

主持人：在今年春拍中，您覺得哪些作品還算是撿漏的？

朱紹良：今年春拍中一個非常驚喜的拍品就是文征明的小楷，是中國嘉德征集來的。當(dāng)時有一個朋友向我打聽是否可買，我說的非常肯定，是個好東西，可買。雖然拍賣場很多人在說這個東西不好，在質(zhì)疑，但是朋友還是相信我，加上手續(xù)費共1300多萬人民幣順利拿下。這是一件流傳有序的作品，最早的收藏記錄是明代王世貞，之后，陸續(xù)有10幾次的收藏記錄，都非常清晰。事后，我把我所查到的拍品注錄、流傳情況，都打印在一張紙上，拿給朋友看，他很感激。

今年在海外拍場上的一個大撿漏就是張萱的《唐后行從圖》，是法國一家非常小的拍賣公司的拍品，標(biāo)價1500歐元，我也參與競標(biāo)了，最后這件拍品加手續(xù)費共計478萬歐元被我的朋友入手了。4000萬人民幣的價格購得依然是撿到了漏，非常值得，因為它是中國古書畫鑒定奠基人張蔥玉先生的第一號藏品。

主持人：目前市場對拍賣公司的品牌非常在乎，同樣的作品在兩家不同的拍賣公司都可能呈現(xiàn)出很大的價格差異，在古代書畫的板塊上，您能對國內(nèi)及海外的拍賣公司排出一個序列嗎？

朱紹良：單講古代書畫這個板塊，國內(nèi)的拍賣公司總繞不開中國嘉德、北京保利和北京匡時。在海外，無非就是眾所周知的那幾個大拍賣行，比如紐約蘇富比的古代書畫拍賣經(jīng)常有奇跡出現(xiàn)，另外值得關(guān)注的是香港佳士得，雖然有時候拍品征集的不是很理想，但因為拍賣行及藏家群體的成熟，買氣非常的好。

主持人：除了您剛才說的那幾家拍賣公司，其實還有一些老牌的，像中貿(mào)、西泠和翰海等，您覺得這些類型的拍賣公司在古書畫板塊表現(xiàn)怎么樣？

朱紹良：翰海是一個很好的公司，曾經(jīng)在秦公先生的帶領(lǐng)下創(chuàng)造了很多奇跡，也打造了中國拍賣版圖上古代書畫的重鎮(zhèn)，地位不可動搖。但隨著幾任領(lǐng)導(dǎo)人的更迭，現(xiàn)任掌門人可能對古代書畫的了解不是很清晰，致使翰海的古代書畫板塊漸漸失去了曾經(jīng)的分量，淪落到2、3流的隊伍中去了。

西泠掌門人是我的朋友，他對古代書畫非常熱愛。但卻因為身在南方的地域限制，吸引不到優(yōu)秀的收藏群體，使得這個板塊一直處在不慍不火的態(tài)勢。

朵云軒是最早的拍賣公司，由于在體制之內(nèi)，市場競爭方面一直都比較弱勢，從業(yè)人員對藝術(shù)品的熱愛程度也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如其他拍賣公司。另外，同西泠一樣，在一定程度上也會受限于地域性。

主持人：平時經(jīng)常聽到很多買家在抱怨各個拍賣公司傭金在水漲船高，抱怨在拍賣市場上買東西的成本是越來越高了。請問朱老師，除了拍賣，在一級市場、私下是否也有購買古代書畫的可能？

朱紹良：我的很多藏品都是從個人手里買的，在買之前，我會做很充足的準(zhǔn)備，對想入手的東西研究得非常透徹。民國時代的收藏家，為什么個個都是火眼金睛，那說明人家的學(xué)識非常了得。如今很多買藝術(shù)品的人都是投資心理，沒有真正地做研究。因此，我不建議藏家選擇私下交易，這樣會帶來很多不必要的麻煩。

古書畫藝術(shù)品拍賣有一個好處，就是可以公開競價。如果在一級市場的畫廊里買賣，會出現(xiàn)很多問題。首先，對它的認(rèn)知研究程度很難得到一個公信力，因為古代書畫本身就是一個疑問偏多的類別，專家意見也有著很大的差異性。另外，它不像當(dāng)代畫家，大概價格還是能夠打聽得到，假設(shè)古代書畫沒有一個公開競價的機(jī)制，買家心里是不會放心的。

主持人：北京這塊的春拍算是基本告一段落了，接下來就是6月底，7月初上海那邊的拍賣，您如何預(yù)測上海春拍古代書畫的表現(xiàn)？

朱紹良：我在網(wǎng)上簡單地看了一下精品的圖片，質(zhì)量不如北京。但是依然值得關(guān)注，因為價格還是不錯的。一些在北京沒有買到貨的藏家可以把關(guān)注點放到南方的幾個拍賣公司上。就算是質(zhì)量稍差點的古代書畫，也比投資其他板塊更有保障。因為古代書畫這個板塊最具安全性，以博物館的關(guān)注點為例，國家級的博物館不會輕易接手一些藝術(shù)門類，惟獨古代書畫。最近，上海博物館在北京出手一件朱玉的《接缽圖》，很明顯，它帶給市場一個強烈的收藏信號。

主持人：我們希望上海能夠繼續(xù)維持市場回暖的態(tài)勢。您覺得哪些古代書畫家在市場中的存有率還是比較大的？

朱紹良：宋元的書畫在市場上非常少，只要出現(xiàn)，都會是天價。北宋書畫在全世界的存有量能夠得到公認(rèn)的不會超過50件，南宋的繪畫不會超過200件，元代的書畫可以公認(rèn)為真跡的也不過300件左右。

其他一個是明清的文人系列，是以沈周、文征明、唐伯虎、仇英、董其昌為代表；再就是大寫意的一類，包括徐渭、陳淳、揚州八怪等；另外就是宮廷類，從戴進(jìn)、吳偉、吳彬等明代畫家，一直到清代出現(xiàn)了很多這個風(fēng)格的畫家，包括西方傳教士等。

上面所提到的這幾類構(gòu)成了中國古書畫的幾大板塊。現(xiàn)在在市場上表現(xiàn)好的大多是宮廷畫，像《大閱圖》在法國賣了兩個億，張照的書法在香港拍了一個億，郎世寧的畫比趙孟頫還貴。但是，作為收藏家，我建議還是要以文人類書畫為主，因為這塊的上升空間非常大。如果有實力，那就買宋元，或者買一些大名家，就是名人書畫，為什么齊白石比陳半丁貴，主要是因為他缺少齊白石的名人效益。簡潔地來羅列名家，清代的名人是四王五玉、四僧、石濤、八大山人，往前追溯到明朝的名家，無非就是沈周、文征明、唐伯虎、仇英、董其昌。相對資金量不是很多時候選擇投資，可以買金陵八家、新安四家或者揚州八怪，你還可以入手戴進(jìn)、吳偉、陸志、青藤、白陽等畫作。

主持人：剛才朱老師提出一個很重要的問題，就是市場和學(xué)術(shù)有時統(tǒng)一，有時卻會脫節(jié)，比如有些畫家名氣很大，但學(xué)術(shù)水準(zhǔn)卻不是非常高。因此，在買古代書畫時，學(xué)術(shù)有多重要？

朱紹良：學(xué)術(shù)非常重要。我也看到了市場上的這個怪象，稍微對書法史有所了解的就會知道，祝允明是明朝之冠，文征明是其次，現(xiàn)在倪元璐、張瑞圖的書法甚至賣的比祝允明、文征明還貴，里面肯定有炒作的成分，遲早會付出代價的。

就像我的朋友在今年春拍中所入手的文征明小楷，現(xiàn)在大家都覺得他是撿了一個大漏。其實了解中國書法史就會很清楚，尤其是傅申先生在他的《論中國古代書法》中第二卷寫道：“文征明的書法比董其昌強多了，他的草、行、隸、篆、楷樣樣具備，”，所以他買這個要遠(yuǎn)遠(yuǎn)比買5000萬的董其昌合算。我建議大家還是要冷靜下來，多讀一讀書再去買東西。

主持人：朱老師很具體地為我們指出應(yīng)該買哪些作品，但是，在入手的時候，很多藏家都會有真假的疑惑及擔(dān)心，請問應(yīng)如何判斷和規(guī)避？

朱紹良：贗品自古至今都有。我剛剛從琉璃廠過來，在榮寶齋大廈底下看到有商鋪在賣范曾，100塊一張，很便宜。這個道理就是，當(dāng)代畫家的仿品遠(yuǎn)遠(yuǎn)比古代多，近現(xiàn)代也是一樣。古代書畫基本上都是古人在造，盡管它是偽作，但還有一定的收藏價值。有些古代書畫不是故意造的，它是臨仿。古代書畫的真?zhèn)螁栴}還是比較好判斷的，因為老一輩的鑒定專家已經(jīng)為我們做了很多的工作。

主持人：朱老師參與古代書畫收藏很多年，能不能現(xiàn)身說法，為我們講講您收藏作品的一些經(jīng)歷，給大家一個參考。

朱紹良：我其實不是學(xué)美術(shù)的，我是學(xué)醫(yī)的，是北京大學(xué)口腔醫(yī)學(xué)院的。但是談到收藏，我也不是一個老兵，今年剛好入行12年。

在這12年里，我得到一些重量級專家對我的指導(dǎo)。真的是聽君一席話勝讀十年書，在你讀書很困惑的時候，看一幅畫很難解的時候，請他們給你指點一下，完全能把自己的思路打開。另外，還要不斷地看書，包括古人的書籍，書畫譜，張蔥玉的書籍，故宮出的專家談藝錄等。

在收藏過程中非常值得慶幸的一件事是在中國嘉德的一次拍賣上，出現(xiàn)一幅元代張渥的作品——《臨趙孟頫飲中八仙》，當(dāng)時估價400萬，沒有標(biāo)明任何出處，我覺得很好，從線條和書法來講都符合張渥的特征，很快就做決定要拿下它。后來傅熹年先生認(rèn)證了我的想法，還從他的書桌里拿出多年前去美國參加拍賣會時的圖錄，證明了這件東西是張學(xué)良收藏的定遠(yuǎn)齋藏品，是張渥的真跡。

主持人：做一個成功的收藏家實在不易，請朱老師談?wù)勗跊Q定購買一件書畫作品前，通常要做哪些準(zhǔn)備工作？

朱紹良：首先對圖錄要有一個認(rèn)識，先挑選自己喜歡的東西；第二，大概的圖像對比要能夠符合，要和真跡相符；第三，這個東西是否有雙胞胎，要仔細(xì)查找；第四，要看它的實物，在預(yù)展現(xiàn)場對實物進(jìn)行認(rèn)真核對；最后還要看一看前人是怎么說的，看一看著錄中是怎么評價的。

另外，我建議新入行的買家，一定要選擇一個比較可靠的、可信的專家來幫助你。還要多看博物館，多看一些重要的展覽，多看真東西。

主持人：最后，請朱老師為我們推薦一些古代書畫方面的書籍。

朱紹良：首先，最重要的是繪畫全集和書法全集，繪畫全集是全國鑒定委員會巡回鑒定以后挑選的精品，也是從國外各大博物館所挑選的一些可靠珍品；另外，如果有實力，去買張蔥玉的《木雁齋書畫鑒賞筆記》，他對每一方印章什么體，什么文都記載得非常清楚；再有，就是徐邦達(dá)先生的《過眼錄》；最后，需要讀下啟功先生的幾部鑒定的筆記及傅熹年先生的鑒定錄。