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從佳士得2013年拍賣目錄中，我們發(fā)現(xiàn)有一類非常稀少的拍品：掛毯（tapestry。或譯為：綴錦或者繡帷），將于2013年6月7日在紐約洛克菲勒廣場拍賣，其中一幅是《法國徽章門帷掛毯》，17世紀晚期18世紀早期作品，由查爾斯·勒布倫設(shè)計（CHARLES LE BRUN），漫畫由博杜安繪制。最初由弗朗索瓦·塞諾維婭·菲利普·埃爾伯高提（Fran?ois-Zénobie-Philippe Albergotti (1654-1717)收藏，1976年在斯特拉斯堡由西蒙·米加洛夫出售，后來，由佳士得（巴黎）一匿名買家于2007年12月19日購得，第536號拍品。現(xiàn)在即將拍賣的這件掛毯估價40000-6000美金。（見：佳士得官網(wǎng)）

?相較于當代藝術(shù)品拍賣，掛毯拍賣分量顯得極其微弱，我們從蘇富比歷年的二千多個掛毯拍賣來看，以16-17世紀的拍品居多。且拍賣價格不慍不火。但是我們卻從其被保存至今的漫長歷史中可以窺見拍賣的登臺，1744年和1766年世界著名拍賣行蘇富比和佳士得誕生，似乎給我們的堅固印象：以為從那個時候起藝術(shù)品拍賣才開始，甚至藝術(shù)品拍賣才開始大規(guī)模興起，其實，從更早的荷蘭的掛毯拍賣，我們可以窺見拍賣是如何走上商品交易舞臺的。

掛毯、掛毯漫畫和預(yù)備草圖

?布魯塞爾自十六世紀以來就成為了最著名的掛毯生產(chǎn)中心。起初，布魯塞爾與安特衛(wèi)普等城市一起開始抵抗來自巴黎等法國制造商的激烈競爭。后來由于其他墻面裝飾物的逐漸普及，掛毯的需求量逐漸下降，掛毯廠商隨即改變掛毯圖案的風(fēng)格迎合市場的時尚需求。

?17世紀后二十五年，布魯塞爾和安特衛(wèi)普是歐洲主要的掛毯生產(chǎn)中心。在原有的布魯塞爾掛毯行會要求下，1656年成立了布魯塞爾掛毯商會，扮演倉儲、客戶、制造商和經(jīng)銷商接洽的角色。布魯塞爾掛毯商會衰落時，安特衛(wèi)普掛毯商會卻一直持續(xù)到了17世紀末期。

?掛毯主要出口到英國和法國。盡管法國禁止進口掛毯，但是掛毯商會以及掛毯商都置若罔聞。在荷蘭南部，政府與地方協(xié)會對掛毯的進口和銷售限制奇少。

?在16和17世紀，掛毯漫畫大多由著名藝術(shù)家及其助手在紙上和亞麻布上，主要使用水彩畫。17世紀初，魯本斯開始在帆布上使用油畫顏料。到了1675年，才開始在紙上復(fù)制畫作，并制成染色毛絨制成的調(diào)色板，以適應(yīng)油畫顏料的復(fù)雜調(diào)色。這種方法直到18世紀中期仍然在布魯塞爾掛毯生產(chǎn)者中傳播。

?掛毯漫畫是一種藝術(shù)珍品。它們被剪成條狀，為了能夠在低經(jīng)紗密度織布機中方便經(jīng)紗穿過，這樣就可能會造成人像被裁掉，或者在編制過程中，線筒上被染色的緯線在碰觸中對條狀的畫造成毀壞。經(jīng)過兩三次復(fù)制后，這些掛毯漫畫就變得慘不忍睹。因此，這些漫畫的修復(fù)尤其是系列漫畫就需要知名藝術(shù)家們?nèi)ネ瓿桑瑒荼貢绊憭焯郝嫷乃囆g(shù)風(fēng)格和價值。

掛毯漫畫與草圖的拍賣

?在不斷修整這些掛毯漫畫的過程中，預(yù)備草圖作用非常大，掛毯制造商把這些草圖當作現(xiàn)成的模板來吸引潛在客戶。在制作掛毯中的復(fù)制圖紙，不斷被修整，草圖是獨一無二的由著名藝術(shù)家畫的藝術(shù)珍品，草圖比庫存的掛毯漫畫更有價值。它們會被傳承下去并被交易，在制造商關(guān)掉生意或者死后，出現(xiàn)在拍賣會上。如1641年“掛毯漫畫的紙質(zhì)復(fù)制品”被安特衛(wèi)普的掛毯制造商拍賣，但是最終沒賣掉。

?布魯塞爾掛毯商制造商弗朗索瓦（1595/1596-1675）死后，1675年4月22日一場拍賣會上，十一套完整的掛毯漫畫，由16、17世紀一些最富盛名的藝術(shù)家所畫，總共有至少97幅大幅漫畫被拍賣了。這是目前所知的最早的掛毯漫畫的專門拍賣會（最早幾場的油畫專門拍賣會也正在這一時期在安特衛(wèi)普和倫敦開展）。賣出最高價的是六幅魯本斯的漫畫“德西烏斯的故事”，共賣了200荷蘭盾。有六套漫畫在100盾上下浮動；有4套漫畫的價位始終低于50荷蘭盾。在十七世紀最后二十五年新創(chuàng)作的漫畫總價估計至少600金幣——均價被估高不少，這也表明弗朗索瓦的漫畫成交價格一直相當?shù)汀Ｋ匈徺I者都是布魯塞爾的掛毯制造商，他們很可能已經(jīng)被布魯塞爾的掛毯商們操縱了，看來串買行為是拍賣交易方式牢固的伴生物，也是后來的經(jīng)濟學(xué)拍賣理論重點探討的內(nèi)容之一。

?由于掛毯制造商打算購買那些漫畫后再出售，它們的人像和風(fēng)格特質(zhì)、包括漫畫的聲譽在決定價格的過程中肯定起到了重要作用。后來掛毯制造商開始了短期合作，漫畫被租借，導(dǎo)致整套漫畫和草圖四散分離，價值驟降。“朱利葉斯·凱撒漫畫的殘余部分”——很可能是十六世紀設(shè)計出的一套著名系列漫畫——只賣了3.5荷蘭盾。

?1691年9月17日，一場特殊的掛毯系列預(yù)備草圖的拍賣會舉行。查爾斯·德·拉封登（1610-1678）是法國最早的掛毯制造商和經(jīng)銷商之一，他在1640年左右定居于布魯塞爾，從法國進口漫畫和向巴黎出口布魯塞爾掛毯。1678年拉封登去世后，其家具被拍賣以補償債主，但是掛毯草圖在1691年才被拍賣，盡管在拍賣前兩個月就開始宣傳，這場拍賣會最終被迫中止，因為只有布魯塞爾最重要的掛毯制造商杰勒德（大約1645-1725）有興趣購買這些草圖。我們無法知道是因為杰勒德在拍賣會上沒有出價，還是只有他一個人參與了拍賣而無法構(gòu)成拍賣競價條件，所以從這個案例中無法判斷一人競價是否有效的命題。

?由此，在十七世紀最后的幾十年里，掛毯漫畫及其預(yù)備草圖的潛在購買者資金肯定非常有限，因此從賣方的角度來說，拍賣會不是確定商品價格的最適合的渠道。1717年阿姆斯特丹掛毯制造商亞歷山大?貝爾特的信件表明：他想離開掛毯制造與經(jīng)銷業(yè)，并且愿意以600荷蘭盾的價格出售一套描繪打獵的漫畫。但是被告知：它們已遭受了嚴重的毀壞，人像也都畫得很糟糕，連100盾都賣不了，且沒人投標競買。

?從十七世紀最后數(shù)十年起，已過時的掛毯漫畫還被當作獨立的藝術(shù)品類別。比如布魯塞爾的掛毯商烏本納斯·雷尼爾斯(1674-1747)就在樓梯間掛了十一幅掛毯式漫畫。但是行外人會將這些漫畫買來作為墻上的巨幅掛飾。從18世紀開始，掛毯漫畫從制造商售賣圈轉(zhuǎn)向城市居民。

掛毯拍賣

?掛毯比油畫更容易被損壞和腐蝕。由于長期受蠟燭和壁爐的煙霧熏繞，難免或間或曝露在太陽光下（特殊場合掛毯曾被用來裝飾街道），氣溫和濕度的波動，蛾、老鼠、害蟲的毀滅性破壞，以及不當?shù)那謇矸绞剑瑨焯和噬芸臁焯呵暗募揖呋蛘哐b飾物會導(dǎo)致掛毯上出現(xiàn)破洞，而掛毯的經(jīng)緯線在承壓后被破壞，顏色也不規(guī)則地褪去。此外，掛毯作為“移動的壁畫”，卷起來儲存甚至折疊儲存，會導(dǎo)致經(jīng)紗線斷裂，使掛毯出現(xiàn)條狀縫隙。總之，掛毯較高的成本和交易價，引致拍賣價格極高是不足為奇的。

?十有八九的掛毯都是被掛毯商會的成員買走的，這些人都具備一定的專業(yè)技能來評估掛毯的材質(zhì)、儲存費用；擁有大量掛毯存貨；在擬定庫存清單的時候扮演專業(yè)鑒定人的角色。掌握在本國、周邊區(qū)域以及國際范圍內(nèi)的市場銷路。1721年，巴黎有一份法律文件顯示約有五十名掛毯商理事總管共同謀劃了“一個旨在控制存貨拍賣會并排斥其他競拍者的陰謀”。只有貢獻了八九百里弗的掛毯界富商才能加入這個大約從1700年發(fā)展起來的陰謀組織，組織成員們同意與二手貨經(jīng)銷商萊斯·福利皮爾斯進行價格協(xié)商。結(jié)果，掛毯以實際價值的1/4、1/5甚至1/6的價格被出售。

?拍賣會上的掛毯也有剛生產(chǎn)不久，并且受到盡可能的保護，這些存貨也會通過拍賣流入市場。1641年，安特衛(wèi)普掛毯生產(chǎn)商尼古拉斯·凡·厄普遺產(chǎn)中的三套掛毯被公開售賣時價值很高。1682年，安特衛(wèi)普的掛毯制造及經(jīng)銷商康納利斯·德·韋爾（1646-1721）和他的商業(yè)合作伙伴耶利米亞旋塞（？-1701）稱：他們“在各種公開拍賣中”購得了八套掛毯式漫畫。還在拍賣會上購買了草圖。五年后，當他們解除了合作關(guān)系后，德·韋爾聲稱所有的資產(chǎn)，包括掛毯、掛毯式漫畫及其草圖都將被公開拍賣。在十七世紀最后二十多年里，拍賣會成了掛毯、掛毯漫畫及其預(yù)備草圖的轉(zhuǎn)售會，同時也成為新編織掛毯的初次交易市場。

?但是直到1700年左右，掛毯制造商與經(jīng)銷商都沒有把拍賣會作為一個可靠、迅速且能獲利的渠道。在沒有發(fā)展完全、供應(yīng)量與商品價值都無法保證的市場中，拍賣并不是一個出色的奢侈品分配機制，然而，從室內(nèi)裝飾物的變化以及掛毯并未成為收藏家的藏品這一事實中看出，在1650年至1750年間，掛毯極有可能供大于需，而且其價格很容易被評估和預(yù)測。潛在客戶們喜歡通過短程觀光、參觀工廠的旅行，打聽到掛毯待售和價格情況。如掛毯商范登赫克的遺孀決定不把她去世丈夫制造的掛毯一下子拍賣，而是通過緩慢但是更可靠的國際化渠道出售。

?在十八世紀最初的幾年里，安特衛(wèi)普和布魯塞爾的典當行漸漸地被掛毯制造商和經(jīng)銷商放棄了，它們不再是掛毯銷售的渠道。盡管逐漸獲得國際聲譽的拍賣成為替代方式，但是他們?nèi)匀粌?yōu)先考慮私下協(xié)商出售，公開拍賣依然是權(quán)宜之計。

?最早的專門的掛毯拍賣會于1711年2月16日在布魯塞爾舉行，而最早的有記載的布魯塞爾油畫拍賣目錄要追朔到1738年。布魯塞爾檔案館保存著兩幅海報，其中一幅宣傳了這場布魯塞爾的掛毯拍賣會、奧德納爾德系列掛毯以及掛在布魯塞爾市政廳墻上的掛毯。海報上列出了掛毯制造地點、題材、每套作品中的數(shù)量和尺寸，并說明可能使用了昂貴金銀紡線。掛毯先預(yù)展，從1月12日起在市政廳的國家館展出，而且每天都會展出新的系列。到了2月16日，所有的掛毯連同成套的漫畫都會通過公開競標的方式售出，且成交價一定比保留價高。有的拍賣并不是由掛毯經(jīng)銷商積極策劃的，也并不是說所有的拍品都能在一次拍賣會上售罄，而是在日后分段拍賣。

?當掛毯商科內(nèi)利斯·瓦埃勒決定終止他在掛毯事業(yè)時，1712年他準備在烏特勒支舉辦拍賣會。早在1701年早期他就想在倫敦尋找拍賣代理人。他寫信給他在倫敦的新代理皮特瓊斯，敦促他將掛毯公開拍賣。1718年前期，瓦埃勒徒勞地嘗試去勸服他的倫敦代理人，亨利卡特，去盡可能地把握好拍賣，但是未果。1732年的一個例子同樣也闡明了掛毯生產(chǎn)商不把拍賣看成一個合乎情理的可靠的市場推廣方式，而是處理債務(wù)的方式之一。

總結(jié)

?在1650到1750年間歐洲掛毯市場發(fā)生了根本性的變化。在掛毯設(shè)計制造者死后，掛毯工藝通過拍賣會的形式進入到了市場并且被一小部分的掛毯制造商所收購。只有在1750年之后它們的實用地位才深入到了很多獨立的藝術(shù)作品中并且得以傳播，被收藏者高度評價。

?掛毯以及掛毯系列多年來一直都是私人擁有的東西，從17世紀中葉以來開始進入拍賣領(lǐng)域。它們大概是被一小部分的制造商和銷售商購買了，然后私下再次出售。在掛毯制造商去世后，或者在掛毯制造公司關(guān)閉之后，掛毯才在拍賣會上出現(xiàn)，然而拍賣并不是首要選擇。在18世紀初期，安特衛(wèi)普掛毯行會消失后，拍賣成了唯一的渠道，雖然掛毯通常也是可以公開展示或銷售，但是制造商和銷售商非常不情愿地開始利用拍賣會這個方式了，在這個供大于求的市場機制下，拍賣就不是交易市場上的最好方法。直到現(xiàn)在，佳士得即將上拍的作品，以及佳士得和蘇富比已經(jīng)成交的掛毯，都有其豐富的歷史出處和故事流轉(zhuǎn)，是積淀下來的稀缺工藝品，拍賣似乎是唯一能夠展示其價值的堅固的方式了。

?荷蘭的掛毯、掛毯漫畫、預(yù)備草圖的拍賣上場經(jīng)歷了漫長的道路，由于其買方、賣方基本上都是掛毯制造商和銷售商，且常常通過協(xié)會和商會組織串買來壓低價格，私下銷售如果能夠促成交易，或者掛毯典當行占據(jù)主導(dǎo)的時候，拍賣僅僅是一種備選的方式，亦步亦趨、走走停停地嘗試，但也正是這種含羞進取的方式，緩慢地通過市場的力量，發(fā)揮其能量。

（作者：上海商學(xué)院 竇莉梅 張帥穎）