陳友桐《光——微生物和藥物相互作用過程產(chǎn)生的：空白區(qū)》-裝置（微生物、抗菌藥液、紙片、光）-2011年

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訪談人：張海濤

時間：2010年6月20日

地點：宋莊美術(shù)館

張海濤（以下簡稱“張”）：你以前學(xué)的什么專業(yè)，什么時候開始以細(xì)菌為媒介來做作品？講講這里面的觀念轉(zhuǎn)變。

陳友桐（以下簡稱“陳”）：我從小就一直學(xué)畫，01年去廣州就開始喜歡當(dāng)代藝術(shù)，畫了很多畫和做一些裝置。02年底廣州就爆發(fā)了非典，到處在捉人隔離和噴灑消毒水。非典給我的沖擊很大，03年非典后我就開始學(xué)一些跟微生物有關(guān)的知識，開始嘗試用它們來做作品。當(dāng)然隨著跟它們的接觸和了解多了，對它們的看法和我自己的觀念也產(chǎn)生了很大的變化。

張：在國內(nèi)做細(xì)菌媒介的藝術(shù)家很少，你能否談?wù)剣鴥?nèi)微生物媒介的發(fā)展情況？

陳：呵呵我根本不關(guān)心這些事情，也沒有關(guān)注。

張：你覺得科技與藝術(shù)的關(guān)系是怎樣的？你自己做作品與生物專業(yè)的科學(xué)家做實驗有什么不同？

陳：科技與藝術(shù)有沒有關(guān)系我覺得并不重要，重要的是微生物和藝術(shù)都跟我有關(guān)系。我更多地關(guān)注生命跟社會的問題，對科學(xué)的競技賽沒有任何興趣。

張：在人造自然強(qiáng)勢的大環(huán)境下，你認(rèn)為你是在做人造的自然，還是借助自然物性表現(xiàn)作品？你的作品與創(chuàng)造生物學(xué)階段的轉(zhuǎn)基因、克隆的關(guān)系有什么不同？你怎么看待轉(zhuǎn)基因與克隆的現(xiàn)象？人造自然和樸素自然環(huán)境你更喜歡那個？

陳：我只是用這些生命做一些想法，它們的色彩、形態(tài)和功能都是與生俱來的。如作品《植》是從很多種專門分解木頭的菌里面挑選出一種顏色最綠的，把它移接在已經(jīng)死去的植物里生長，綠色木霉菌一邊分解植物的尸體一邊分泌綠色素，2天后死去的植物又復(fù)活般的恢復(fù)了綠色，讓你分辨不出什么是生死。我把“復(fù)活的植物”重新種植在土壤里，這樣它又和土壤里的微生物發(fā)生關(guān)系。 我喜歡把它們從自然中尋找出來再讓它們回到自然，不一樣的是它們的出現(xiàn)變得更“合理”。

轉(zhuǎn)基因、克隆是個老問題了，我們現(xiàn)在滿肚子已經(jīng)是轉(zhuǎn)基因的食物了，呵呵過幾年人們可能就要談?wù)摽寺⊙蛉夂推胀ㄑ蛉饽囊环N更適合打火鍋！

張：你的作品中對微生物繁衍與自然死亡吞噬過程很關(guān)注，這是不是一種對自然生存現(xiàn)象的隱喻？

陳：它們本來就是一群自然的生命，跟我們生活在同樣的現(xiàn)在，觀察它們從生長到死亡的過程讓我感動！

張：你對這些微生物進(jìn)行變異處理嗎？還是主要讓它們自然發(fā)展與生存？

陳：我喜歡它們生命本身的自然性。我在泥土空氣里把它們尋找和分離出來，給它們配制營養(yǎng)、凈化空氣和傳宗接代。 它們整個生命的過程都在我作品的玻璃盒里進(jìn)行，它們實際上已經(jīng)脫離了自然的生活。

張：生物作品花的圖案造型是怎么控制它造型的？這里的造型有些美麗，但是否暗藏危險？是否有種內(nèi)在的悖論關(guān)系？

陳：那是08年的作品，是利用不同微生物對營養(yǎng)的爭奪，對異類的遏制，過程形成無數(shù)個殘缺的菌落構(gòu)成的圖形。它們在我設(shè)定的地方有秩序地生長、爭奪、搏斗，死亡。作品看上去很美但是對微生物來講卻很暴力和殘酷！而且在生長之前已經(jīng)被設(shè)置好與某個菌斗爭的命運。

張：你選擇的菌類一般是對人有益的還是有害的危險菌類？怎樣去區(qū)分它們？

陳： 都會選擇，要看我要做什么作品決定。有害的我會用工作室的設(shè)備做完密封好，展覽時候那些沒有密封的基本都是對人無害的，當(dāng)然益害也是相對的，就好像人吃飯吃多了也是有害的。有一些從菌落的形態(tài)就能判斷出來，大部分要通過專業(yè)鑒定。

張：你時常選擇兩種菌類的斗爭狀態(tài)，有些怎樣的隱喻？另外有個作品在斗爭中死去，并在造型上做成金字塔狀，也似乎有些階層隱喻？你對自然原始（物態(tài)）動力怎樣看？

陳：生物的本性本來就要爭斗，但是它們是在自由無序的爭斗中形成平衡，我作品不同的是把它們從自然中抽離出來對功能進(jìn)行篩選，給它們提供一個獨立的空間和營養(yǎng)，讓兩個有對抗性的菌在里面爭奪和搏斗到死亡。