近日,全球藝術(shù)類(lèi)權(quán)威雜志《藝術(shù)新聞》(ARTnews)根據(jù)22個(gè)國(guó)家的收藏家、藝術(shù)品交易商、拍賣(mài)行、博物館負(fù)責(zé)人、策展人和藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人的意見(jiàn),以2010年全球拍賣(mài)行的成交數(shù)據(jù)及私人交易數(shù)據(jù)為基礎(chǔ),綜合考量后評(píng)選出第21屆年度活躍的“全球頂級(jí)收藏家200強(qiáng)”及“全球頂級(jí)收藏家10強(qiáng)”。 在這份榜單上,一個(gè)個(gè)驚人的數(shù)字,似乎組成了一團(tuán)團(tuán)兇猛的火焰,映照著世界藝術(shù)市場(chǎng)的火爆和收藏投資群體的瘋狂。 透過(guò)榜單,我們清晰地看到國(guó)際藏家構(gòu)成發(fā)生了怎樣的變化,富人們都在追求什么,他們的收藏趣味有什么新的動(dòng)向,中國(guó)藏家又在世界藝術(shù)市場(chǎng)中扮演著什么樣的角色…… 讓我們解剖這份名單,以期從中得到有益的啟示。
誰(shuí)是No.1 荷連娜和伯納德·阿諾特夫婦取代了去年位居首位的俄羅斯鋁業(yè)大亨、石油大王羅曼·阿布拉莫維奇及其女友,躋身首位。作為全球知名的奢侈品LVMH集團(tuán)的掌門(mén)人,阿諾特夫婦目前的資產(chǎn)總值為410億美元,他們以收藏當(dāng)代藝術(shù)品為主。這對(duì)夫婦已是第6次榮登“全球頂級(jí)收藏家200強(qiáng)”之首。 黛博拉和萊昂·布萊克這對(duì)來(lái)自紐約的伉儷從去年的第3位,榮登第2位。在藝術(shù)品收藏方面,作為紐約現(xiàn)代藝術(shù)館的副館長(zhǎng),布萊克收藏興趣廣泛,古代大師、印象派和現(xiàn)代主義藝術(shù)品、中國(guó)雕塑和當(dāng)代藝術(shù)都是他們心儀的對(duì)象。 艾迪斯·L和埃里·布羅德夫婦位居其后,這對(duì)夫婦也是多年名列“全球頂級(jí)收藏家200強(qiáng)”前10位,他們以金融服務(wù)和房地產(chǎn)發(fā)家,長(zhǎng)期致力于當(dāng)代藝術(shù)的收藏和展示。過(guò)去的10年間,他們共有3次排名第一位。 在排行榜前10名單中,只有排名第4的哈里特·辛里格魯是榜單上的新面孔,他是土耳其伊斯坦布爾的一位銀行家,主要收藏印象派、戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)作品。2010年上拍的莫迪尼阿尼作品《坐在長(zhǎng)椅上的裸女》就為其所藏,是在1999年以1680萬(wàn)美元購(gòu)入,去年這件作品的成交價(jià)為6890萬(wàn)美元,刷新了莫迪尼阿尼個(gè)人作品成交紀(jì)錄。 基金大亨史蒂夫·科恩夫婦與去年排行榜位次一樣,都是第5名,他們主要收藏印象派藝術(shù)及現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)。不過(guò),近兩年,科恩已將收藏重心逐漸轉(zhuǎn)移至當(dāng)代藝術(shù)。在今年的春拍季中,他送拍的科恩藏的印象派畫(huà)家弗拉芒克的風(fēng)景畫(huà)以2250萬(wàn)美元成交,另一件沃霍爾的作品“Liz”在紐約佳士得以2360萬(wàn)美元成交。 去年首次進(jìn)入前10名的香港藏家劉鑾雄的位置被國(guó)際珠寶商老板勞倫斯·格拉夫夫婦取代,這對(duì)夫婦來(lái)自美國(guó),居住于芝加哥,主要收藏印象派及后印象派藝術(shù)品,2010年11月,在瑞士以3.05億元成交的粉鉆就為其購(gòu)得。 此外,榜單的第7位到第10位與去年一樣。第7位是菲利普·S·尼阿克,他主要收藏古代大師、印象派、現(xiàn)代藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)作品。排在第8位的是在當(dāng)代藝術(shù)收藏界最活躍的大腕之一──弗朗西斯·皮諾特,他不僅是奢侈品集團(tuán)古奇的老板,還是全球最大的拍賣(mài)公司佳士得的擁有者。他收藏了達(dá)明·赫斯特、杰夫·昆斯、理查德·普林斯等當(dāng)代藝術(shù)家的作品,皮諾特的收藏對(duì)佳士得在全球當(dāng)代藝術(shù)部的拓展密不可分。第9位是艾米麗和米切爾·瑞雷斯夫婦,他們喜歡收藏現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)品。排名第10的是卡塔爾皇室成員安圭拉-塔尼。
不斷演變著的頂級(jí)藏家 在今年的“全球頂級(jí)收藏家200強(qiáng)”中,歐美藏家依舊占據(jù)主流,占據(jù)200個(gè)席位的80%以上,但相較去年87%的比重已有所下降。與此同時(shí),亞洲、俄羅斯、印度等地藏家的進(jìn)入,使得高端市場(chǎng)異常活躍,世界頂級(jí)藏家的構(gòu)成也在發(fā)生變化。 中東地區(qū)藏家崛起是一個(gè)尤其引人注目的現(xiàn)象。在今年的前10名中,中東藏家就占有兩席。基于本次評(píng)選對(duì)最近印象派繪畫(huà)的購(gòu)買(mǎi)者和畢加索、沃霍爾、培根等“明星藝術(shù)家”作品的買(mǎi)家的調(diào)查后發(fā)現(xiàn),安圭拉-塔尼購(gòu)買(mǎi)了數(shù)量不少的畢加索和培根的作品。此外,在科威特、巴林、阿曼和其他中東國(guó)家都擁有一批有政府背景或皇室背景的高凈值財(cái)富人群,他們是藝術(shù)市場(chǎng)重要的購(gòu)藏群體,同時(shí)也是中東藝術(shù)事業(yè)的贊助人。 就收藏的類(lèi)別來(lái)看,世界頂級(jí)藏家交易和收藏的主流仍舊集中于“印象派和現(xiàn)代藝術(shù)”,但當(dāng)代藝術(shù)品的收藏比重越來(lái)越大,排名前10的藏家都涉及了當(dāng)代藝術(shù)品,這也是拍賣(mài)場(chǎng)上當(dāng)代藝術(shù)年成交額不斷看漲的原因。正如私人藝術(shù)經(jīng)銷(xiāo)商、佳士得前任當(dāng)代藝術(shù)部負(fù)責(zé)人尼爾·梅爾茨所言,“潮流正在改變,在收藏主流行業(yè)內(nèi),當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)正在逐漸取代印象派和現(xiàn)代藝術(shù),成為大的趨勢(shì)”。 中國(guó)內(nèi)地藏家身影何在 在2011年的榜單中,亞洲藏家共有8位,較去年增加了3位,其中香港及臺(tái)灣地區(qū)各有兩位,日本3位,韓國(guó)1位。他們分別是:香港地產(chǎn)大亨劉鑾雄;居住在香港的莫妮卡和馬克思·伯格夫婦;臺(tái)灣國(guó)巨電子創(chuàng)始人陳泰銘;臺(tái)灣IT龍頭企業(yè)、力晶半導(dǎo)體股份有限公司董事長(zhǎng)黃崇仁;日本教育出版公司倍樂(lè)生董事長(zhǎng)福武總一郎;日本廣島的翼佐藤;日本優(yōu)衣庫(kù)老板柳井正;韓國(guó)金昌一。此外,收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的烏里·希克也在名單之中。入選名單的亞洲藏家,依舊是老面孔,中國(guó)內(nèi)地藏家仍舊無(wú)一人列入榜單。 雖然中國(guó)藝術(shù)品交易總額已為世界第一,全國(guó)收藏家數(shù)量龐大,號(hào)稱(chēng)一億之眾,在榜單上,在國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)上呼風(fēng)喚雨的中國(guó)藏家為何進(jìn)入不了世界頂級(jí)藏家之列?原因何在? 首先,中國(guó)收藏自成一體,與世界收藏的主流圈各行其道,更是與《藝術(shù)新聞》的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)相距甚遠(yuǎn)。例如,該刊評(píng)判的最重要標(biāo)準(zhǔn)之一就是對(duì)于印象派藝術(shù)以及現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)的參與度,中國(guó)內(nèi)地買(mǎi)家和藏家大都以購(gòu)藏古代和近現(xiàn)代中國(guó)本土藝術(shù)品為主。印象派及現(xiàn)代藝術(shù)品成為中國(guó)藏家難以躋身這份榜單之頂?shù)摹皻⑹诛怠薄H蛟捳Z(yǔ)權(quán)仍然掌握在老牌藝術(shù)強(qiáng)國(guó)手中,國(guó)際市場(chǎng)對(duì)中國(guó)藝術(shù)品收藏的認(rèn)知尚有一個(gè)過(guò)程。 再者,從參加評(píng)判的組成人員來(lái)說(shuō),大部分都是歐美專(zhuān)業(yè)人士,他們很少有機(jī)會(huì)和中國(guó)內(nèi)地藏家接觸,《藝術(shù)新聞》對(duì)中國(guó)收藏缺乏全面、深入了解,榜單沒(méi)有及時(shí)跟進(jìn)目前中國(guó)藏家收藏力量最新的變化趨勢(shì),難以在外界產(chǎn)生集聚效應(yīng)。 另外,中國(guó)藏家大多不愿公開(kāi)自己的藏品,具有“藏富”心理,這與西方藏家樂(lè)于建立私人博物館、與公眾分享藏品的心理不同。而且,中國(guó)的藝術(shù)品交易還處于不成熟的階段,私下交易、納稅等問(wèn)題都不透明,沒(méi)法對(duì)實(shí)際交易進(jìn)行具體有效的統(tǒng)計(jì)。秘密交易、信息滯后、統(tǒng)計(jì)不準(zhǔn)確導(dǎo)致中國(guó)藏家難以進(jìn)入世界主流媒體視野。 此外,中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)目前以投資為主的發(fā)展現(xiàn)狀也難以贏得國(guó)外媒體的認(rèn)同──有眼光的藏家缺乏強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)實(shí)力,“不差錢(qián)”的買(mǎi)家又將目光緊緊盯在作品帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)收益和回報(bào)上,商人之眼如何與藝術(shù)結(jié)緣?處于起步培育階段的中國(guó)收藏,與世界級(jí)藏家的水準(zhǔn)相距還遠(yuǎn)。 |