千萬級(jí)油畫藝術(shù)家的作品往往是拍賣會(huì)上的重頭戲，成為吸金主力。然被稱為“藝術(shù)黑馬”的作品，也時(shí)有冒出，成為一股藝術(shù)新興力量，引起了市場的極大關(guān)注。到底哪些作品會(huì)是今秋拍賣中的“黑馬”？你我能否慧眼識(shí)珠？

留在美術(shù)史上的典型作品

2010年6月翰海春拍，袁慶一的《春天來了》估價(jià)120萬-180萬，最后以2374.4萬成交，成為一匹典型的黑馬。該幅作品給我們透露了一個(gè)信息，那些曾經(jīng)留在藝術(shù)史上，反映某一個(gè)特定時(shí)期精神體驗(yàn)的典型作品，正逐步走進(jìn)收藏家的視野，隨著中國藝術(shù)收藏市場的不斷發(fā)展和完善，中國的收藏家也逐步成熟起來，未必會(huì)一味迷信著名藝術(shù)家。作品本身的藝術(shù)價(jià)值和史學(xué)價(jià)值，將更加得到重視，也必將在價(jià)格上得到實(shí)現(xiàn)和回歸。這次保利秋拍，“宇然文化”推薦的兩幅作品，就具有這些特質(zhì)，吳德斌的《自述》，創(chuàng)作于中國新潮美術(shù)風(fēng)起云涌的1987年，參加上海美術(shù)館舉辦的首屆中國油畫展，為《中國現(xiàn)代藝術(shù)史》、《新中國美術(shù)史》、《二十世紀(jì)中國藝術(shù)史》、《中國油畫史》等多部美術(shù)史著作收錄，同時(shí)被《美術(shù)》等多本權(quán)威雜志報(bào)道，作品用寫實(shí)的手法，獨(dú)特的構(gòu)圖，荒誕的畫面，藝術(shù)而哲學(xué)地反思了中國文革時(shí)代，是不可多得的優(yōu)秀之作。坎勒的《森林的報(bào)告》，第九屆全國美展銀獎(jiǎng)作品，作者藝術(shù)手法獨(dú)特，用水彩畫出沉郁厚重的美感，大尺幅的構(gòu)圖，具有極強(qiáng)的視覺沖擊力，非常震撼地表達(dá)了人類在現(xiàn)代化進(jìn)程中陷入的困境：生態(tài)惡化，環(huán)境污染。該作品被多部美術(shù)史著作收錄，如：《中國當(dāng)代美術(shù)》、《新中國美術(shù)史》、《湖南美術(shù)50年》等。這些不很著名卻很杰出的藝術(shù)家，曾經(jīng)被印記在藝術(shù)史上，對(duì)當(dāng)時(shí)產(chǎn)生過重要影響的作品，會(huì)在市場上得到認(rèn)可，回歸其真正的藝術(shù)價(jià)值，成為今秋拍賣的“黑馬”嗎？如果是，那么留在藝術(shù)史上的典型作品，或者可以給我們投資者尋找“藝術(shù)黑馬”提供某種參考。

老油畫的安全感

金融危機(jī)后，當(dāng)代藝術(shù)震動(dòng)較大，價(jià)格不穩(wěn)，而一些老油畫價(jià)格卻呈現(xiàn)穩(wěn)步增長，更有安全感。站在收藏家的角度，收藏老油畫的趙慶偉給出這樣的提示，這些為老一輩藝術(shù)家創(chuàng)作的油畫價(jià)位嚴(yán)重低于當(dāng)代藝術(shù)作品，以周春芽200萬元一張的作品《綠狗》為例，就市場現(xiàn)價(jià)來看，這個(gè)價(jià)格可以購得最好的顏文作品，也可以買到2—4張最好的關(guān)良作品，甚至可以買到劉海粟二類或準(zhǔn)一類的作品。如今“劉海粟的作品開始補(bǔ)漲，且非常快，其反彈力度很大，他民國時(shí)期的輝煌程度也是無人能及的，當(dāng)時(shí)因?yàn)榕c徐悲鴻體系相撞，一直不受重視，但不能否認(rèn)他們都是中國最重要的美術(shù)教育家和藝術(shù)家。”

仔細(xì)找來，徐悲鴻體系之外的藝術(shù)家還有不少，如：關(guān)良、衛(wèi)天霖、顏文等，他們的作品，追求藝術(shù)本真，色彩造型中透露出不加掩飾的無意識(shí)狀態(tài)，是非常真誠而優(yōu)秀的藝術(shù)作品，而當(dāng)下其作品價(jià)位大都在幾十萬之間。今秋我們同樣可以在各大拍賣公司看到一些老油畫作品上拍，是否能有不一樣的表現(xiàn)成為黑馬？如果是，這又可以給我們投資者尋找“藝術(shù)黑馬”提供另一條線索。