本期《視點》欄目重點報道了近年中國快速改變世界藝術(shù)品市場格局的情況。旨在梳理中國藏家在世界范圍內(nèi)不惜重金收購中國國寶，帶動中國藝術(shù)品在全球藝術(shù)市場份額迅速崛起；同時也反映了不少國家開拓中國市場的情況。中國經(jīng)濟在世界迅速崛起，藝術(shù)品市場儼然成了“世界看中國”。誠然，這反映了世界對中國的高度重視，但是再往深層次思量，一些西方機構(gòu)正是利用中國不斷旺盛的購買力和狂熱的民族文化情結(jié)，在恰當(dāng)?shù)臅r機高位拋售藝術(shù)品。因此，隨著中國藝術(shù)品份額不斷增長，西方人和境外人士也賺得盆滿缽滿。

或許是出于對此種現(xiàn)象的深謀遠慮，《視點》文中有人提出一個很有前瞻性的觀點，中國人要更多地購買西方和世界各國經(jīng)典的藝術(shù)品，才更能顯示中國的分量。盡管很難統(tǒng)計出具體數(shù)據(jù)，但是進入21世紀(jì)，特別是從2003年一直持續(xù)到現(xiàn)在，持續(xù)增長的中國藝術(shù)品市場中的大部分利潤是屬于西方人的。這個論斷，熟悉市場的人大部分會同意。佐證不勝枚舉。2000年后，世界各地的藝術(shù)市場，中國藝術(shù)品大量涌現(xiàn)出來，主要是滿足不斷富裕起來的中國新藏家的購買需求。然而，出現(xiàn)在世界各地拍賣行的價格高昂的中國藝術(shù)品，大多數(shù)來自西方和日本等國家，也有不少來自中國臺灣、香港等地區(qū)。他們當(dāng)初獲取藝術(shù)品的渠道，不少是從中國或其他地方以很低廉的價格購買的。例如，近年屢高價出手中國藝術(shù)品的瑞士人尤倫斯夫婦就是如此。有人做出統(tǒng)計，從2009年到2010年春季，他們在中國市場中套現(xiàn)了6.05億元。當(dāng)然，他們在高位套現(xiàn)的同時，仍在中國藝術(shù)品中尋找新的價值洼地，甚至不惜重金大肆購買。例如，前幾年創(chuàng)當(dāng)時中國藝術(shù)品拍賣價格全球紀(jì)錄的元代青花瓷《鬼谷子下山》，被西方人以合人民幣2.3億元的天價競走。或許有人會說這個價格太高，殊不知元代青花瓷流落在民間，可謂鳳毛麟角，況且這件東西的歷史價值和人文價值是同類型瓷器無可比擬的。

在購藏中國古代藝術(shù)品的同時，上世紀(jì)90年代一直持續(xù)到今，西方人對中國當(dāng)代藝術(shù)的熱情逐步升溫。他們既有藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)機構(gòu)，也有不少王公貴族、政界要人和企業(yè)家等，一些人還建立了較為完備的中國當(dāng)代藝術(shù)收藏體系。由此直接引領(lǐng)并導(dǎo)演了2006年至2007年中國當(dāng)代藝術(shù)的井噴行情。由于他們的先知先覺，不僅把握了中國當(dāng)代藝術(shù)話語權(quán)，也掌握了市場定價權(quán)。

需要承認的是，長期以來，西方人以全球性眼光，看到了中國經(jīng)濟的不斷發(fā)展和日漸增強的影響力，以超前的膽識，在不同時期購買中國藝術(shù)品，而在合適的時間出手獲取了高額回報。并且通過此種方式，巧妙地使西方的思想意識和文化傾向，影響到中國的藝術(shù)作品創(chuàng)作理念。他們對于其他新興國家的市場參與亦然。

反觀國內(nèi)的藏家，大多數(shù)人還缺乏長遠的眼光和胸懷世界的胸襟。這里，我們無意為喜愛民族文化的收藏人士潑冷水。我們在關(guān)注中國藝術(shù)品的同時，不能僅局限于自己的文化藝術(shù)，并一味地追高，也要學(xué)習(xí)西方人投資、收藏藝術(shù)品的技巧，勇敢地去尋找新的價值洼地，了解和研究其他國家的文化藝術(shù)，在合適的時機大膽介入。由此掌握我們對世界藝術(shù)的話語權(quán)和藝術(shù)作品的定價權(quán)。這不僅是為了未來獲取高額的回報，也是一種傳播我們文化藝術(shù)的高級方式。

顯然，我們在這方面做得還很不足。國內(nèi)藏家系統(tǒng)地收藏外國藝術(shù)品可以說一片空白，少數(shù)藏家也僅限于零星收藏國外一些名家的藝術(shù)品和個別年輕藝術(shù)家的作品。雖然，國內(nèi)外一些機構(gòu)和拍賣公司不斷在中國推介國外藝術(shù)品，但效果并不明顯。尤其是一些外國年輕藝術(shù)家作品，國內(nèi)藏家對之響應(yīng)者寥寥。

當(dāng)外國人購買我們作品時沾沾自喜，若干年后我們再豪情滿懷地高位接盤回來，這種習(xí)慣值得反思。