4 那么，《瀛山圖》究竟出自誰人之手呢？

《中國美術(shù)通史》中言：“《瀛山圖》則以樸拙的造型和典雅的小青綠表現(xiàn)仙境，后來元代錢選的山水可能是在這種畫法影響下發(fā)展的。”筆者從中得到了有益啟示：此作是否就是元代錢選的手筆？

錢選（1239～1301年），字禹舜，號玉潭，溪翁，吳興人。山水畫取法趙伯駒、趙伯。傳世作品有《浮玉山居圖》卷、《山居圖》卷、《幽居圖》卷等，均屬大小青綠的傳派，然絲毫沒有一般青綠山水中所習(xí)見的富貴氣象，而散發(fā)著蘊藉幽遠(yuǎn)，靜謐文秀之氣，即后人所推崇的“士氣”和“雅氣”。

錢選的代表作品《幽居圖》、《山居圖》和《歸去來圖》共同特點是：山石均勾勒無皴，或偶有皴擦，以追求古意，畫法與展子虔《游春圖》較為接近。《瀛山圖》中主峰的圖式、勾法與錢選《秋江待渡圖》一致，用筆中鋒稍側(cè)，尖俏爽利。《瀛山圖》與錢選其它山水畫中的山石多用垂線、斜線等重復(fù)排列，上實下虛，外輪廓皆點有疏朗之圓點，給人拙茂蒼樸之感，富有裝飾性。畫中遠(yuǎn)山皆以墨骨法寫出，形狀多相似，尤其《瀛山圖》與錢選《山居圖》中的一駝峰狀（似梯形）遠(yuǎn)山，形狀完全一致。想必應(yīng)是作者的慣用圖式所致。

錢選畫樹基本空鉤填色，在用筆上能夠把書法融于繪畫之中，筆筆沉穩(wěn)，含而不露，工細(xì)而不失于刻板。這與《瀛山圖》如出一轍；此圖中的樹木多夾葉，點葉寫出，點葉多用細(xì)筆濃墨，墨稍干，夾葉的組合單位其筆法與《山居圖》極似，尤其松樹畫法和平頭點樹林，如出一轍。這在公認(rèn)的王詵代表作中沒有出現(xiàn)。

錢選在用色上大膽突破了傳統(tǒng)的青綠設(shè)色法，山石使用石青、石綠，間施金粉，雖然濃麗，但不流于庸俗；近樹用花青淡染，重色與淡色交相輝映。在用筆與設(shè)色關(guān)系上取得了色不掩墨，墨不礙色、相得益彰的藝術(shù)效果。后人多稱為有“士氣“，從而把青綠山水納入了文人畫的審美意趣之中。綜觀之，《瀛山圖》與錢選的作品一脈貫通，格調(diào)相承。

錢選的山水有著一定的程式：1、左邊為著力刻畫之近景，右邊為遠(yuǎn)山、叢林、屋宇，中間大量布白，為浩渺江水；2、畫幅中間為崇山疊嶂，房舍屋宇，后面遠(yuǎn)山如黛，主體左邊或右邊以極少的坡石樹木為近景，兩側(cè)煙江邈遠(yuǎn)，如《山居圖》、《幽居圖》。3、畫面左右兩側(cè)為近景，遠(yuǎn)處崇山疊嶂，中間江水無垠，如《秋江待渡圖》；4、畫面中間橫列群山疊嶂，屋宇叢林位于江中，近處湖水如鏡，遠(yuǎn)處水天一色。這幾種圖式皆為平遠(yuǎn)構(gòu)圖。《瀛山圖》就屬于典型的錢式構(gòu)圖。由此可見，《瀛山圖》風(fēng)格特征、布局構(gòu)成與錢選的山水畫一脈貫通。

通過上述層層對比分析，可得出《瀛山圖》系錢選一路風(fēng)格的偽作。

（作者系華東師范大學(xué)藝術(shù)研究所博士研究生，本文在原文基礎(chǔ)上有所刪節(jié)。）