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    藝術(shù)中國

    《瀛山圖》考辨

    藝術(shù)中國 | 時間: 2010-10-28 15:56:20 | 出版社: 中國證券報社

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    (元)錢選 王羲之愛鵝圖
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    4 那么,《瀛山圖》究竟出自誰人之手呢?

    《中國美術(shù)通史》中言:“《瀛山圖》則以樸拙的造型和典雅的小青綠表現(xiàn)仙境,后來元代錢選的山水可能是在這種畫法影響下發(fā)展的。”筆者從中得到了有益啟示:此作是否就是元代錢選的手筆?

    錢選(1239~1301年),字禹舜,號玉潭,溪翁,吳興人。山水畫取法趙伯駒、趙伯。傳世作品有《浮玉山居圖》卷、《山居圖》卷、《幽居圖》卷等,均屬大小青綠的傳派,然絲毫沒有一般青綠山水中所習(xí)見的富貴氣象,而散發(fā)著蘊藉幽遠(yuǎn),靜謐文秀之氣,即后人所推崇的“士氣”和“雅氣”。

    錢選的代表作品《幽居圖》、《山居圖》和《歸去來圖》共同特點是:山石均勾勒無皴,或偶有皴擦,以追求古意,畫法與展子虔《游春圖》較為接近。《瀛山圖》中主峰的圖式、勾法與錢選《秋江待渡圖》一致,用筆中鋒稍側(cè),尖俏爽利。《瀛山圖》與錢選其它山水畫中的山石多用垂線、斜線等重復(fù)排列,上實下虛,外輪廓皆點有疏朗之圓點,給人拙茂蒼樸之感,富有裝飾性。畫中遠(yuǎn)山皆以墨骨法寫出,形狀多相似,尤其《瀛山圖》與錢選《山居圖》中的一駝峰狀(似梯形)遠(yuǎn)山,形狀完全一致。想必應(yīng)是作者的慣用圖式所致。

    錢選畫樹基本空鉤填色,在用筆上能夠把書法融于繪畫之中,筆筆沉穩(wěn),含而不露,工細(xì)而不失于刻板。這與《瀛山圖》如出一轍;此圖中的樹木多夾葉,點葉寫出,點葉多用細(xì)筆濃墨,墨稍干,夾葉的組合單位其筆法與《山居圖》極似,尤其松樹畫法和平頭點樹林,如出一轍。這在公認(rèn)的王詵代表作中沒有出現(xiàn)。

    錢選在用色上大膽突破了傳統(tǒng)的青綠設(shè)色法,山石使用石青、石綠,間施金粉,雖然濃麗,但不流于庸俗;近樹用花青淡染,重色與淡色交相輝映。在用筆與設(shè)色關(guān)系上取得了色不掩墨,墨不礙色、相得益彰的藝術(shù)效果。后人多稱為有“士氣“,從而把青綠山水納入了文人畫的審美意趣之中。綜觀之,《瀛山圖》與錢選的作品一脈貫通,格調(diào)相承。

    錢選的山水有著一定的程式:1、左邊為著力刻畫之近景,右邊為遠(yuǎn)山、叢林、屋宇,中間大量布白,為浩渺江水;2、畫幅中間為崇山疊嶂,房舍屋宇,后面遠(yuǎn)山如黛,主體左邊或右邊以極少的坡石樹木為近景,兩側(cè)煙江邈遠(yuǎn),如《山居圖》、《幽居圖》。3、畫面左右兩側(cè)為近景,遠(yuǎn)處崇山疊嶂,中間江水無垠,如《秋江待渡圖》;4、畫面中間橫列群山疊嶂,屋宇叢林位于江中,近處湖水如鏡,遠(yuǎn)處水天一色。這幾種圖式皆為平遠(yuǎn)構(gòu)圖。《瀛山圖》就屬于典型的錢式構(gòu)圖。由此可見,《瀛山圖》風(fēng)格特征、布局構(gòu)成與錢選的山水畫一脈貫通。

    通過上述層層對比分析,可得出《瀛山圖》系錢選一路風(fēng)格的偽作。

    (作者系華東師范大學(xué)藝術(shù)研究所博士研究生,本文在原文基礎(chǔ)上有所刪節(jié)。)

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