蔡國強(qiáng)

進(jìn)入21世紀(jì)以后，就經(jīng)常看到關(guān)于農(nóng)民發(fā)明的報導(dǎo)。剛開始只是感覺好玩，后來在2004年底，我看到安徽農(nóng)民李玉明制作的霞光一號潛水艇圖片，被天趣的造型所感動，于是開始和他聯(lián)系，在05年2月就收藏了這個潛水艇，這是我農(nóng)民創(chuàng)造物收藏的第一號。同年6月，我擔(dān)任威尼斯雙年展中國館的策展人，藝術(shù)家孫原和彭禹提出了邀請農(nóng)民杜文達(dá)到威尼斯展出飛碟的想法，我相當(dāng)支持，《農(nóng)民達(dá)芬奇》這個展覽，應(yīng)該說與當(dāng)年的威尼斯雙年展中國館有某種聯(lián)系。通過多年來持續(xù)收藏的農(nóng)民創(chuàng)造物，我一直在等待一個機(jī)會，能夠做一個完整的呈現(xiàn)，同時也借助這個計劃，討論中國個體農(nóng)民的創(chuàng)造性、中國農(nóng)民在現(xiàn)代化的貢獻(xiàn)，以及農(nóng)民的現(xiàn)實(shí)處境等社會議題。2010年，深具博物館歷史的上海外灘美術(shù)館重新建置，邀請我做開館展，又恰逢上海世博會期間，對我來說是一個很理想的機(jī)會。以世博會起源的主旨—追求美好生活，展現(xiàn)人類發(fā)明創(chuàng)造為背景，同時也給予眾多高端國家館和企業(yè)館的世博會另外一個視點(diǎn)。中國社會正為從“中國制造”轉(zhuǎn)變?yōu)椤爸袊鴦?chuàng)造”的身份而焦慮，正是改革開放以來，幾億農(nóng)民的付出，使得現(xiàn)代化社會的建設(shè)和城市的美好生活得以發(fā)展。上海世博會的口號是“城市讓生活更美好”，為此我提出了“農(nóng)民—讓城市更美好”的口號。

我出生的故鄉(xiāng)泉州是一個小城市，它保有一種鄉(xiāng)鎮(zhèn)的風(fēng)貌。我家住在城墻和環(huán)城河內(nèi)，城外就是農(nóng)村，小時候常在城墻上與城外的農(nóng)村孩子打架扔石頭，也在河里與他們游泳釣魚，我的母親在河的這頭洗衣服，他們的母親則在河的另一邊洗衣服，我的奶奶當(dāng)年是前后挑著我的父母親搬到城里來的，我家里的農(nóng)村親戚總是不斷。一直到我去了上海讀書，再搬到東京和紐約，現(xiàn)代藝術(shù)活動的范圍，主要集中在大城市和經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的國家。2001年我回到上海做APEC焰火計劃，后來又在北京做奧運(yùn)會等，在中國所做的活動大都以官方的身份在做，這一次雖然與上海世博會同時，但是這個展覽是完全以個人的身份參與，透過這個計劃，使我有機(jī)會進(jìn)到中國廣大的農(nóng)村(為了這個展覽走訪了八個省市的農(nóng)村)對住在那里的人們有更多的接觸和了解。

這個展覽是我第二次大型農(nóng)民題材的計劃。第一次是《威尼斯收租院》，原作《收租院》是1965年政府策劃用來宣傳解放前，農(nóng)民階級受剝削的悲慘生活狀況而請來雕塑家們創(chuàng)作的社會主義寫實(shí)主義的代表作品，我的創(chuàng)作方法是請來原作者之一龍緒里和幾位年輕的雕塑家，把“看雕塑”轉(zhuǎn)為“看做雕塑”的藝術(shù)形式，每次展出都重新表演制作一次。《農(nóng)民達(dá)芬奇》展覽里，我是收藏者、策展人，又是藝術(shù)家，我在整個展覽中的分寸是需要小心拿捏的，我的因素少了，展覽看起來只會像農(nóng)民創(chuàng)造物的博覽會;而我的因素多了，又會顯得農(nóng)民的創(chuàng)造物都只是我的裝置材料而已。在看得見飛碟、航天飛機(jī)和飛機(jī)的廣場里，以三幅巨大標(biāo)語、一座農(nóng)民的工房和一群在現(xiàn)場制作的農(nóng)民，創(chuàng)造熱火朝天的建設(shè)工地及其宣傳性的氛圍。樓頂上空的飛碟下，大墻上書寫的“不知如何降下”，是源于杜文達(dá)只專注在如何讓飛碟飛起來，放在這里似乎傳達(dá)了對中國社會高速發(fā)展的擔(dān)憂。在飛機(jī)和航天飛機(jī)的旁邊，有句“重要的不在飛起來”，除了對農(nóng)民創(chuàng)造者精神的評價，也是對當(dāng)今人心夢想淡漠、追求物質(zhì)功利的反應(yīng)。