柏林中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)展早在論戰(zhàn)爆發(fā)前的幾個(gè)月就開(kāi)始籌備了。1932年6月，柏林中國(guó)繪畫(huà)展覽會(huì)開(kāi)始籌備，籌委會(huì)決定選舉蔡元培、葉恭綽為正副主席，徐悲鴻、劉海粟、陳樹(shù)人、高奇峰等12人被聘為柏林中國(guó)繪畫(huà)展覽會(huì)籌備委員。蔡元培是教育界泰斗，不用贅言介紹，葉恭綽先生是近代中國(guó)美術(shù)史上重要的美術(shù)活動(dòng)家和組織者，在民國(guó)時(shí)期，頗具聲望。

　　柏林中國(guó)美術(shù)展覽會(huì)起始于劉海粟在柏林考察之際，他與德國(guó)方面簽署的赴柏林舉辦中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)展的協(xié)議。

　　1932年8月，柏林中國(guó)美術(shù)展覽會(huì)籌備委員會(huì)第一次會(huì)議在上海亞爾培路（今陜西南路）的中央研究院出版品國(guó)際交換處成立了籌備處。徐悲鴻、陳樹(shù)人、劉海粟等6人為常務(wù)委員。

　　柏林中國(guó)美術(shù)展覽籌委會(huì)在蔡元培的主持下，召開(kāi)了第一次會(huì)議。值得注意的是，徐悲鴻并未出席此次大會(huì)。赴柏林畫(huà)展的籌備會(huì)是在徐劉《申報(bào)》 筆戰(zhàn)之前召開(kāi)的，但是徐悲鴻并未熱心參與。或許從這點(diǎn)可以看出，徐悲鴻與劉海粟這兩位同在上海揚(yáng)名的著名畫(huà)家，彼此之間并沒(méi)有多少往來(lái)，更談不上有什么交情了。

　　繼徐悲鴻與劉海粟論戰(zhàn)之后，劉海粟在籌備赴德美術(shù)展時(shí)，再一次遭遇了很多人的質(zhì)疑。1932年11月，籌委會(huì)決定，任命劉海粟與嶺南派代表畫(huà)家高奇峰同赴德國(guó)，籌備畫(huà)展事宜，這一決定在報(bào)紙上公布之后，很多畫(huà)家都覺(jué)得不公平，認(rèn)為這次赴德展覽一事純屬少數(shù)人在操辦，作品未經(jīng)評(píng)選，也并未提前展出，不符合出國(guó)展出的程序。畫(huà)家王祺、李毅士等人聯(lián)名上書(shū)向行政院請(qǐng)?jiān)福磳?duì)這次畫(huà)展。他們又去找當(dāng)時(shí)的###部長(zhǎng)王世杰，要求劉海粟與高奇峰延期啟程，原因是作品只是代表少數(shù)人的作品，不能代表全國(guó)水平。他們建議展覽改由###主辦，應(yīng)當(dāng)廣泛征求作品，現(xiàn)代畫(huà)作部分應(yīng)當(dāng)請(qǐng)當(dāng)代畫(huà)家和收藏家共同選定。上海、南京的報(bào)紙紛紛報(bào)道了此事，認(rèn)為這件事情的始作俑者是劉海粟，紛紛將譴責(zé)的矛頭指向劉海粟。

　　原本計(jì)劃與劉海粟一道去柏林的嶺南派畫(huà)家高奇峰在接到籌委會(huì)通知后從廣州奔赴上海，高奇峰原本身體不適，經(jīng)過(guò)舟車勞頓，病情加重，到上海后就住進(jìn)大華醫(yī)院，幾天后病重身亡。

　　此時(shí)的劉海粟，一面忙于籌備海外畫(huà)展之事，一面操持料理高奇峰的后事，真可謂焦頭爛額。美術(shù)界同仁的一些非議也讓他深感苦悶，劉海粟在日記中（1933年11月2日)這樣寫(xiě)到：“我所認(rèn)識(shí)的，只是要求在全文化中，多少應(yīng)盡一份力量，影響及于全人類全種族。所以始終沒(méi)有所謂得失的心。因?yàn)闆](méi)有得失的心，才沒(méi)有顧及，凌邁超越，一往無(wú)前，向真的目的方面走。我相信人真能夠有真摯的精神，抱定純潔的目的，使全人格表現(xiàn)出來(lái)，‘力’之所及，沒(méi)有不成功的——無(wú)論在理想上事業(yè)上。此次展覽會(huì)，前后經(jīng)過(guò)許多艱難困苦，實(shí)非筆墨所能記述。尤其是在現(xiàn)在的中國(guó)，想做些事業(yè)，真非易易。”

　　不過(guò)，如同傅雷評(píng)價(jià)劉海粟一樣：“海粟生平就有兩位最好的朋友在精神上扶掖他，鼓勵(lì)他：這便是他的自信力和彈力——這兩點(diǎn)特性可說(shuō)是海粟得天獨(dú)厚，與他的藝術(shù)天才同時(shí)秉受的。”劉海粟便借著他“自信力和彈力”度過(guò)了“實(shí)非筆墨所能記述”的困苦，最終經(jīng)蔡元培與葉恭綽的出面斡旋，終于平息風(fēng)波，在1933年11月14日，帶著30多只裝滿畫(huà)作的大木箱乘船啟程奔赴柏林。

　　一年前歸國(guó)時(shí)陪伴在劉海粟身邊的是他的第一任妻子張韻士，一年后，身邊依然有佳人陪伴，只不過(guò)這一次換成了漂亮開(kāi)朗、活潑大方的上海美專學(xué)生會(huì)主席成家和。

　　1933年12月8日，劉海粟抵達(dá)德國(guó)首都柏林，經(jīng)過(guò)一個(gè)多月緊張辛苦的籌備，中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)展覽會(huì)于1934年1月在德國(guó)柏林普魯士美術(shù)院正式開(kāi)幕。

　　德國(guó)###長(zhǎng)茹斯特、外交部長(zhǎng)萊拉提、東方藝術(shù)會(huì)長(zhǎng)佐爾法博士、柏林美術(shù)館總館長(zhǎng)曲梅爾博士等都來(lái)參加了開(kāi)幕式。中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)展覽會(huì)在柏林取得了空前成功。短短幾天，歐洲各大報(bào)紙就刊發(fā)了500余條新聞評(píng)論，一時(shí)間觀者如潮，歐洲民眾對(duì)遙遠(yuǎn)的中國(guó)繪畫(huà)表露了極大的興趣，捷克、荷蘭、瑞士、英國(guó)紛紛來(lái)人來(lái)電，要求移展。

　　當(dāng)時(shí)，國(guó)內(nèi)時(shí)局衰微，又有人對(duì)此次畫(huà)展橫加責(zé)難。蔡元培與葉恭綽連拍電報(bào)讓劉海粟盡快回國(guó)，結(jié)束巡展。

　　劉海粟認(rèn)為此次畫(huà)展是將中國(guó)藝術(shù)介紹給西方世界的一次絕好機(jī)會(huì)，所以他不顧國(guó)內(nèi)頻頻發(fā)來(lái)的電報(bào)，一路將畫(huà)展開(kāi)到荷蘭阿姆斯特丹美術(shù)院、瑞士日內(nèi)瓦歷史美術(shù)館、英國(guó)倫敦新百靈斯頓畫(huà)院。直到接到上海美專資金短缺告急的電報(bào)才打道回府。

　　歷時(shí)一年半，1935年6月，劉海粟攜妻子成家和與在英國(guó)出生的女兒劉英倫渡船回國(guó)。這次海外畫(huà)展的成功又一次將劉海粟推向人生的高潮。蔡元培、葉恭綽、黃賓虹等數(shù)十位上海畫(huà)界名流專門在上海華安大廈為劉海粟夫婦接風(fēng)洗塵。蔡元培在宴會(huì)上說(shuō)：

　　劉海粟先生此次代表吾國(guó)赴德舉辦中國(guó)現(xiàn)代畫(huà)展，獲得無(wú)上光榮與極大成功。在柏林展覽后，引起各國(guó)之注意，二年間在歐巡回展覽十余次，震動(dòng)全歐，使歐人明了吾國(guó)藝術(shù)尚在不斷的前進(jìn)……唯行政院所撥經(jīng)費(fèi)，僅為德國(guó)柏林一處展覽之用，柏林展覽會(huì)開(kāi)幕以后，德國(guó)各省及各國(guó)均熱烈歡迎，紛紛要求續(xù)展，其經(jīng)費(fèi)雖由各地方政府或美術(shù)院分別籌撥津貼，而劉先生個(gè)人往返川資使用，所費(fèi)不貲，皆由所售之畫(huà)款墊用及私人借貸……現(xiàn)劉先生已載譽(yù)歸來(lái)矣……各事妥善縝密，尤為可佩。

　　但并不是所有文藝界的人都認(rèn)同蔡元培對(duì)劉海粟的評(píng)價(jià)，同在上海的魯迅就對(duì)此次畫(huà)展表現(xiàn)出了極大的不屑：“‘劉大師’的那一個(gè)展覽會(huì)，我沒(méi)有去看，但從報(bào)上，知道是他包辦的，包辦如何能好呢？聽(tīng)說(shuō)內(nèi)容全是‘國(guó)畫(huà) ’，現(xiàn)在的‘國(guó)畫(huà)’，一定是貧乏的，但因?yàn)闅W洲人沒(méi)有看慣，莫名其妙，所以，這次也許要‘載譽(yù)歸來(lái)’，像徐悲鴻一樣。”中國(guó)傳統(tǒng)文化在當(dāng)時(shí)歐美風(fēng)潮的影響下，已經(jīng)風(fēng)雨飄搖，在“哀其不幸，怒其不爭(zhēng)”的魯迅看來(lái)，徐悲鴻與劉海粟前后帶著國(guó)畫(huà)在世界走一遭，與梅蘭芳訪美演出一樣，并不能改變中國(guó)羸弱衰微之勢(shì)，因此，魯迅冷眼旁觀、冷嘲熱諷地看待中國(guó)美術(shù)的輸出一點(diǎn)也不奇怪。如今回頭看，劉海粟克服種種困難阻擾，將中國(guó)文化帶出國(guó)門，讓西方感受東方古老文化的魅力，其意義極其深遠(yuǎn)。

　　柏林中國(guó)美術(shù)展覽會(huì)雖然將徐悲鴻聘為常務(wù)委員之一，但徐悲鴻似乎并不熱心，包括第一次籌委會(huì)會(huì)議也沒(méi)有參加。沸沸揚(yáng)揚(yáng)的徐劉《申報(bào)》論戰(zhàn)結(jié)束后，徐悲鴻也開(kāi)始了赴歐美術(shù)展的籌備工作。

　　1932年底，當(dāng)時(shí)國(guó)民黨四大###之一、著名的社會(huì)活動(dòng)家李石曾先生想要在歐洲舉辦中國(guó)近代繪畫(huà)展。以往中國(guó)人去國(guó)外開(kāi)展覽，只會(huì)向藝術(shù)家征求作品，展覽過(guò)后，不但畫(huà)賣不出去，還會(huì)遭遇遺失或損壞厄運(yùn)，無(wú)端地讓藝術(shù)家蒙受損失。因此，這次徐悲鴻建議，他可以代為收集當(dāng)代畫(huà)家的佳作，然后再運(yùn)往國(guó)外展覽，若不如此，畫(huà)家們也未必舍得拿出好的作品，那么展覽也就失去了意義。

　　李石曾答應(yīng)徐悲鴻需要錢時(shí)可以直接向南京農(nóng)工銀行蕭文熙先生領(lǐng)取，徐悲鴻領(lǐng)了3000塊錢，購(gòu)置了一些畫(huà)家的精品，其中有齊白石的《棕樹(shù)》、張大千的《荷花》等一系列佳作。還有旅費(fèi)和展費(fèi)無(wú)著落，徐悲鴻再次去銀行領(lǐng)錢時(shí)，蕭經(jīng)理就委婉地拒絕了，說(shuō)李石曾先生并未交待，此時(shí)，李先生已經(jīng)出國(guó)，無(wú)從對(duì)證。

　　徐悲鴻大感憤怒，憤然將自己傅厚崗的房子抵押借了銀行3000塊錢，啟程奔赴歐洲。

　　徐悲鴻的第一站是法國(guó)巴黎。

　　1933年5月10日，中國(guó)近代繪畫(huà)展覽在巴黎國(guó)立外國(guó)美術(shù)館開(kāi)幕，展出作品300多幅，前來(lái)參觀的約有3萬(wàn)人次。大批評(píng)家加米勒莫克來(lái)在《費(fèi)加羅報(bào)》和《民族之友》等報(bào)發(fā)表評(píng)論，盛贊中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)。歐洲各大報(bào)紙也爭(zhēng)相報(bào)導(dǎo)此次畫(huà)展并發(fā)表評(píng)論文章。原計(jì)劃一個(gè)月的展期，由于觀眾太多，又延長(zhǎng)了半個(gè)月。徐悲鴻帶去的畫(huà)也賣出去12幅，回程旅費(fèi)得到解決。

　　歷時(shí)45天的巴黎畫(huà)展結(jié)束后，巴黎國(guó)立外國(guó)美術(shù)館特辟了一間中國(guó)畫(huà)陳列室，成為中國(guó)繪畫(huà)在歐洲影響最大之事。此后，比利時(shí)、意大利、德國(guó)、蘇聯(lián)等國(guó)都邀請(qǐng)徐悲鴻到該國(guó)展覽。在比利時(shí)，徐悲鴻的畫(huà)作受到民眾的喜愛(ài)，比利時(shí)皇后也被吸引至畫(huà)展前，在中國(guó)藝術(shù)面前連連贊嘆。1933年末，徐悲鴻所代表的“中國(guó)近代繪畫(huà)展覽”在意大利米蘭皇宮舉行展覽會(huì)，被意大利媒體認(rèn)為是繼馬可?波羅之后最重要的意中文化交流。

　　徐悲鴻在德國(guó)的展覽于1934年1月20日在柏林巴黎大廣場(chǎng)國(guó)家美術(shù)院舉行了開(kāi)幕典禮。之后，徐悲鴻又在法蘭克福籌備畫(huà)展。3月份，徐悲鴻先后抵達(dá)羅馬、倫敦舉辦畫(huà)展。1934年3月，在上海《民報(bào)》上有這樣一條消息：“畫(huà)家徐悲鴻，自羅馬中國(guó)現(xiàn)代畫(huà)展閉幕后，將于四月初，應(yīng)英國(guó)倫敦國(guó)家美術(shù)院之請(qǐng)，在該處舉行成立大畫(huà)展。”隨后，《民報(bào)》又報(bào)道了徐悲鴻在倫敦展出的消息：“畫(huà)家徐悲鴻近由羅馬赴英國(guó)舉行中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)展覽會(huì)，在倫敦舊皇宮內(nèi)陳列作品150幅，會(huì)期定四星期。”

　　徐悲鴻在給汪亞塵的電報(bào)中也說(shuō)了在倫敦展出的情況，中國(guó)駐英公使郭泰祺主持開(kāi)幕禮，到場(chǎng)的各界來(lái)賓有2000多人。

　　徐悲鴻后經(jīng)由西歐至蘇聯(lián)，在莫斯科和列寧格勒舉行中國(guó)近代畫(huà)展，取得了極大的成功，被譽(yù)為“在蘇聯(lián)舉行的最成功的外國(guó)展覽”。 徐悲鴻用精湛的藝術(shù)造詣為東方藝術(shù)在歐洲樹(shù)立了一個(gè)文化坐標(biāo)。

　　不過(guò)，在《滄海一粟——?jiǎng)⒑Ｋ趥鳌罚ㄊ┲校羞^(guò)這樣一段描述：

　　海粟突然想到了徐悲鴻，他在法國(guó)舉辦過(guò)中國(guó)近代美術(shù)作品展之后，從米蘭、意大利也來(lái)過(guò)德國(guó)舉辦他的個(gè)展。他來(lái)德之前，就有個(gè)愿望，希望在德能與悲鴻碰上，和他作次傾心長(zhǎng)談，消除芥蒂，但在他到柏林之前，他就離開(kāi)了德國(guó)。他在法蘭克福和柏林辦個(gè)展也請(qǐng)的是利丹田做他的翻譯兼秘書(shū)。他想打聽(tīng)下悲鴻的去向：“利秘書(shū)，你一直陪同徐悲鴻先生在歐洲舉辦個(gè)展，聽(tīng)說(shuō)他原定去英國(guó)，你知道他為什么取消英國(guó)之行的計(jì)劃改赴蘇聯(lián)，是不是因?yàn)槲乙獊?lái)歐洲？”利丹田聳聳肩，問(wèn)：“你們不和？”“不！”海粟果斷地說(shuō)，“我們的藝術(shù)觀有點(diǎn)分歧。”利丹田表示理解地點(diǎn)點(diǎn)頭說(shuō)：“我想不會(huì)是因?yàn)槟牡絹?lái)而放棄英倫之行的。據(jù)我之陋見(jiàn)，徐先生堅(jiān)持的是寫(xiě)實(shí)的藝術(shù)觀，這種藝術(shù)觀在幾年前還統(tǒng)治著歐洲藝壇。如今，這種統(tǒng)治地位已經(jīng)動(dòng)搖，具有創(chuàng)新意識(shí)的晚期印象派、野獸主義、立體主義、表現(xiàn)主義等等新興藝術(shù)流派的作品已逐漸抬頭，已為當(dāng)今觀眾所接受，整個(gè)西方藝術(shù)的流風(fēng)，已轉(zhuǎn)向敢于表現(xiàn)的陣營(yíng)去了。徐先生在此次巡展的過(guò)程中已深有體會(huì)，他發(fā)現(xiàn)觀眾對(duì)他的作品沒(méi)有預(yù)想的熱情，他感到深深失望了。也許，這是他去蘇聯(lián)的原因。”海粟點(diǎn)點(diǎn)頭：“你的見(jiàn)解很有道理，他放棄英倫之行而改去蘇聯(lián)是對(duì)的。”

　　在劉海粟的敘述中，不知為何會(huì)認(rèn)為徐悲鴻未能在倫敦開(kāi)畫(huà)展。但有一點(diǎn)是肯定的，劉海粟一直關(guān)注著徐悲鴻的動(dòng)向，而且，認(rèn)為自己所堅(jiān)持的印象主義畫(huà)風(fēng)在歐洲要比徐悲鴻的寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)風(fēng)更受歡迎。

　　這兩位先后將中國(guó)文化帶入歐洲畫(huà)壇的代表人物，出訪歐洲時(shí)間前后相差不遠(yuǎn)，往往是一前一后在一個(gè)國(guó)家展覽，似乎有著競(jìng)爭(zhēng)比賽的味道。時(shí)隔幾十年后，劉海粟88歲生日的前幾天，回憶起赴歐洲展出時(shí)說(shuō)：“我第二次去歐洲是最紅的一次，徐悲鴻在我前面先去了。這個(gè)講起來(lái)復(fù)雜極了，有許多斗爭(zhēng)啊！”

　　據(jù)劉海粟回憶說(shuō)，赴德舉辦柏林中國(guó)美術(shù)展覽會(huì)，是劉海粟第一次去法蘭克福講學(xué)的時(shí)候，同對(duì)方談判確定的，劉海粟回國(guó)后，就找蔡元培主持籌備。后來(lái)，劉海粟在坐火車的時(shí)候遇到李石曾，李石曾認(rèn)為，若是去展覽，就不要光去德國(guó)，還要去意大利、法國(guó)、英國(guó)等等。（李石曾對(duì)徐悲鴻與劉海粟都曾談及過(guò)這件事情，但最后李石曾本人對(duì)此次畫(huà)展卻并不熱心）劉海粟好大喜功，當(dāng)即高興地答應(yīng)了。后來(lái)，李石曾預(yù)備成立一個(gè)“世界社”，具體談?wù)撨@件事情。當(dāng)時(shí)，蔡元培與葉恭綽都參加了，徐悲鴻也來(lái)了。

　　（劉海粟）：“一到‘世界社’開(kāi)會(huì)，徐悲鴻也來(lái)了，噢——斗爭(zhēng)得很厲害！結(jié)果那天沒(méi)有談成，他們一起圍攻我，說(shuō)了很多難聽(tīng)的話。接下來(lái)又有許多事情，他們組織了許多人去行政院和###請(qǐng)?jiān)福€直接給德國(guó)政府打電報(bào)，說(shuō)劉海粟不能代表去德國(guó)。

　　“結(jié)果弄到最后，他們把我給踢掉了，派徐悲鴻去，去6個(gè)國(guó)家。徐悲鴻先到德國(guó)，對(duì)中國(guó)駐德國(guó)的公使和德國(guó)方面的主辦機(jī)構(gòu)說(shuō)，劉海粟不能來(lái)了。他們德國(guó)人講信用啊，徐悲鴻去，他們不承認(rèn)啊！說(shuō)我們當(dāng)初是同劉教授議定的。那么妙極了，徐悲鴻先開(kāi)了一個(gè)小規(guī)模的展覽，等我去的時(shí)候，他三天之前剛離開(kāi)，我就在后面追，像抓老貓這樣的。后來(lái)我同他一前一后趕得越來(lái)越急，一直到了英國(guó)。他搶先到的，英國(guó)沒(méi)有給他開(kāi)，我到了，英國(guó)人盛大招待……

　　“我用了一個(gè)德國(guó)秘書(shū)，樣子非常漂亮……很多主意都是她出的。她懂得我，同時(shí)懂得當(dāng)?shù)氐纳鐣?huì)、文化……我要把歐洲的展覽一個(gè)國(guó)家一個(gè)國(guó)家去辦成功，要把徐悲鴻比下去……我同徐悲鴻在歐洲斗，他根本不是我的對(duì)手。不要說(shuō)學(xué)問(wèn)和智能了，就像我有這種德國(guó)的女秘書(shū)，他就沒(méi)有！”

　　（《滄海》簡(jiǎn)繁著，人民文學(xué)出版社，2002年8月第1版，第446-449頁(yè)）

　　從劉海粟這番自述中，可以看出，盡管時(shí)隔幾十年，但是劉海粟對(duì)發(fā)生在30年代的那段《申報(bào)》論戰(zhàn)依然耿耿于懷，更不用說(shuō)在論戰(zhàn)的硝煙還未散去后的赴歐美術(shù)展覽，當(dāng)時(shí)的徐悲鴻與劉海粟恐怕心中都憋著一股競(jìng)爭(zhēng)的勁頭吧。

　　客觀地說(shuō)，在歐洲，徐悲鴻的畫(huà)所受關(guān)注度并沒(méi)有劉海粟高，其中重要原因之一就是兩人所堅(jiān)持的畫(huà)派不同。徐悲鴻在歐洲留學(xué)八年，對(duì)寫(xiě)實(shí)主義的先入為主，使他對(duì)歐洲風(fēng)起云涌的現(xiàn)代藝術(shù)不屑一顧，學(xué)院教育使他熟練地掌握了寫(xiě)實(shí)的技巧和方法，也使他在國(guó)內(nèi)已經(jīng)形成的寫(xiě)實(shí)主義觀念更得以強(qiáng)化。劉海粟則一貫主張，藝術(shù)不可用理智來(lái)衡量，他的畫(huà)注重表現(xiàn)瞬間的主體情感的直覺(jué)流露，他本人的畫(huà)也以寫(xiě)意為主，劉海粟可謂很早與印象主義、后印象主義以及野獸派畫(huà)法心心相印。

　　20世紀(jì)30年代，正是印象派畫(huà)法逐漸風(fēng)靡全歐洲乃至整個(gè)世界的時(shí)候，因此，以劉海粟為主的印象派繼承者毫無(wú)疑問(wèn)地受到追捧。

　　徐悲鴻與劉海粟這兩位畫(huà)壇巨匠，盡管所持藝術(shù)觀念不同，卻都為中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)走出國(guó)門、走向世界做出了卓著的貢獻(xiàn)。拋開(kāi)個(gè)人恩怨與暗自較勁不提，中國(guó)近代美術(shù)展覽會(huì)也是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)通過(guò)官方組織第一次正式與西方世界進(jìn)行接觸，成為20世紀(jì)中西繪畫(huà)交流史上最為重要的一件大事。他們不僅將中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)帶到歐洲大陸，更是系統(tǒng)地把西方現(xiàn)代藝術(shù)介紹到中國(guó)，為中國(guó)近代美術(shù)教育公共領(lǐng)域的構(gòu)建提供了一份現(xiàn)代藍(lán)圖。