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    攝影家阮義忠談觀看之道

    藝術(shù)中國 | 時間: 2009-04-20 09:53:36 | 文章來源: 東方早報

    采訪

    為什么堅持膠片創(chuàng)作?有沒有想過改用數(shù)碼拍攝呢?

    阮:我是個從一而終的人,第一天怎么對待攝影,端起了什么型號的相機,用了什么膠卷、何種沖洗藥水,幾十年后的今天仍然如故,就像我一生只討一個老婆。也許這一切手工的微妙樂趣終有一天會被技術(shù)發(fā)展的大潮沖走,但在消失之前能夠多擁有一天,就是一天的幸福。好好把一種材料的性質(zhì)掌握,發(fā)揮,就好了。數(shù)碼攝影時,人無法珍惜那個按快門的機會——不用材料費,讓攝影師拍照的態(tài)度草率。

    愛普生影藝坊舉辦的《“鄉(xiāng)親”攝影展》中的照片都是選用120中畫幅的正方形取景框,為什么會選這種取景方式呢?

    阮:拍完135之后,120相機是我對固定模式的打破,我看到120之后就想拿來玩。120相機低頭沉思般的拍攝姿態(tài),調(diào)焦也慢,讓人的心境緩慢下來,換個心情和角色,120給我放松的感覺,這是拍攝135時沒有的感覺,我拍135時有心理潔癖。

    您的“鄉(xiāng)親”攝影展上很多都是人物影像,有沒有在拍攝的時候遭到過村人的拒絕?

    阮:我拍照是被生活的原貌所吸引,一個人拍照時特別希望能夠融入別人,需要別人的認(rèn)同。我第一次去客家村落拍照時被小孩子當(dāng)作“匪諜”扔過石頭,因為那里從來沒有人去拍過照,警察還過來查問,等我理直氣壯把事情敘述清楚,就好了。從被排斥到被認(rèn)可,其實,作品已經(jīng)不算什么了。攝影作品50%的成功在于被攝的對象。

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