采訪

為什么堅持膠片創(chuàng)作？有沒有想過改用數(shù)碼拍攝呢？

阮：我是個從一而終的人，第一天怎么對待攝影，端起了什么型號的相機，用了什么膠卷、何種沖洗藥水，幾十年后的今天仍然如故，就像我一生只討一個老婆。也許這一切手工的微妙樂趣終有一天會被技術(shù)發(fā)展的大潮沖走，但在消失之前能夠多擁有一天，就是一天的幸福。好好把一種材料的性質(zhì)掌握，發(fā)揮，就好了。數(shù)碼攝影時，人無法珍惜那個按快門的機會——不用材料費，讓攝影師拍照的態(tài)度草率。

愛普生影藝坊舉辦的《“鄉(xiāng)親”攝影展》中的照片都是選用１２０中畫幅的正方形取景框，為什么會選這種取景方式呢？

阮：拍完135之后，120相機是我對固定模式的打破，我看到120之后就想拿來玩。120相機低頭沉思般的拍攝姿態(tài)，調(diào)焦也慢，讓人的心境緩慢下來，換個心情和角色，120給我放松的感覺，這是拍攝135時沒有的感覺，我拍135時有心理潔癖。

您的“鄉(xiāng)親”攝影展上很多都是人物影像，有沒有在拍攝的時候遭到過村人的拒絕？

阮：我拍照是被生活的原貌所吸引，一個人拍照時特別希望能夠融入別人，需要別人的認(rèn)同。我第一次去客家村落拍照時被小孩子當(dāng)作“匪諜”扔過石頭，因為那里從來沒有人去拍過照，警察還過來查問，等我理直氣壯把事情敘述清楚，就好了。從被排斥到被認(rèn)可，其實，作品已經(jīng)不算什么了。攝影作品50％的成功在于被攝的對象。